談《水滸傳》《金瓶梅》中的武松形象

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眾所周知，《金瓶梅》是從《水滸傳》生發(fā)出來的一部世情小說。武松與潘金蓮、西門慶、王婆之間的矛盾沖突是這兩部小說共同的故事情節(jié)。實(shí)際上武松的故事《金瓶梅》是抄襲了《水滸傳》的相關(guān)章節(jié)；不僅在故事情節(jié)上，即便在字句上，《金瓶梅》也幾乎是完全沿襲了《水滸傳》。當(dāng)然，《金瓶梅》也稍微作了一些刪削、添加和改動(dòng)。這些加減和改動(dòng)總體上看是有得有失，但失大于得。因此，就武松故事的敘述和武松形象的塑造而言，《金瓶梅》顯然比《水滸傳》要稍遜一籌。在這兩部小說里，武松的形象大體上是一樣的，但也稍有差別。

在《水滸傳》里，武松的故事主要由如下幾個(gè)故事情節(jié)組成：武松打虎、潘金蓮勾引武松、西門慶勾引潘金蓮、武大郎捉奸被害、武松替兄報(bào)仇、醉打蔣門神、大鬧飛云浦、血濺鴛鴦樓等。武松打虎、潘金蓮勾引武松、西門慶勾引潘金蓮、武大郎捉奸被害、武松替兄報(bào)仇，這些故事情節(jié)是《水滸傳》和《金瓶梅》共有的，武松替兄報(bào)仇以后的故事《金瓶梅》就不再敘述。因?yàn)槲渌稍凇督鹌棵贰防锊⒉皇侵饕宋?，這兩部小說也不是同一類型的作品，它們敘述和表現(xiàn)的重點(diǎn)是不同的：《水滸傳》是刻畫英雄好漢，張揚(yáng)俠義精神的作品。武松正是英雄好漢的一個(gè)代表性人物，所以在《水滸》里他是主角之一，他的故事更為完整，他的形象更為高大。而《金瓶梅》是一部重點(diǎn)描寫家庭日常生活，暴露社會(huì)黑暗和官場(chǎng)腐敗的世情小說，西門慶及其妻妾才是這部小說的主角。

武松打虎的故事生動(dòng)地表現(xiàn)了武松的神勇和豪氣。面對(duì)美女的勾引，武松不為所動(dòng)，嚴(yán)守禮法，乃至嚴(yán)詞拒絕，大義凜然，充分展現(xiàn)了武松光明磊落的胸懷，高尚純潔的情操。哥哥被潘金蓮等人害死后，武松放聲痛哭，不顧一切地為哥哥報(bào)仇，用他自己的話說，就是死也不怕，無論如何都要為哥哥討回公道，報(bào)仇雪恨。這體現(xiàn)了武松樸素的手足之情，勇敢的犧牲精神，令人感動(dòng)。以上這些內(nèi)容《水滸》和《金瓶梅》基本上是一致的，但《金瓶梅》在沿襲了《水滸》的同時(shí)，也稍微作了一些加減和改動(dòng)。

在《水滸傳》描述武松打虎時(shí)，老虎先后三次攻擊武松：一撲、一掀、一剪，卻被武松一一躲過。至此《水滸》的作者這樣寫道：“原來虎傷人，只是一撲、一掀、一剪，三般捉不著時(shí)，氣力已自沒了一半?！痹凇端疂G傳》里，作者具體描寫了老虎的三次攻擊。但在《金瓶梅詞話》里，作者只寫了老虎前兩次攻擊，第三次攻擊卻沒有寫，接著作者同樣寫道：“原來虎傷人，只是一撲、一掀、一剪，三般捉不著時(shí)，氣力已自沒了一半。”這樣前后文就連貫不起來了。這可能是因?yàn)樽髡叱┝?，或者是出版商在刻書時(shí)不小心刻漏了，總之是個(gè)不大不小的漏洞。而這個(gè)漏洞對(duì)武松的英雄形象有點(diǎn)削弱作用。

打虎之前，武松在酒店里喝了十五碗好酒。按照《水滸傳》里酒家的說法，這酒喚作“出門倒”、“透瓶香”，度數(shù)高，后勁大，一般客人喝了三碗必醉，所以號(hào)稱“三碗不過岡”。意思是說，一般人喝三碗必然醉，醉則過不了景陽岡。江湖好漢往往是愛喝酒，酒量大。愛喝酒的人也大都喜歡喝濃酒、烈酒。因此，當(dāng)武松第一次喝“透瓶香”這種酒時(shí)，就情不自禁地稱贊道：“好酒！”三碗過后，武松很喜歡這種酒，雖然酒家多次拒絕賣給他三碗以上，但武松連哄帶嚇，前后喝了十五碗方才罷休。武松喝酒這個(gè)情節(jié)在《水滸傳》里有精彩的描寫，非常細(xì)膩，極有章法。貪酒好飲雖是武松的缺點(diǎn)，但喝酒也增加了武松的力氣和膽量，不但有助于他在景陽岡上打虎，更體現(xiàn)了他的沖天豪氣，使他的形象更加豐滿、更加生動(dòng)。但在《金瓶梅》里，作者對(duì)武松喝酒的過程卻只有寥寥幾句，一筆帶過。這對(duì)人物形象塑造而言不能不說是個(gè)缺憾。

武松喝完酒后，要翻過景陽岡。酒家好意勸阻他，說岡上有虎傷人。但武松一則不相信酒家的話，二則膽子大，所以不聽酒家的勸阻。獨(dú)自走了幾里路后，武松先是看見一棵大樹上被刮去了皮，上有文字，也說岡上有虎，但武松依然不信。再往前行，又在山神廟前看到官府的榜文，到這時(shí)武松才相信岡上真的有虎。此時(shí)武松的第一個(gè)念頭是返回酒店，但又覺得那樣做顯得自己膽小如鼠，會(huì)被酒家譏笑，所以想了一下之后，就鼓足勇氣繼續(xù)前進(jìn)。這段描寫曲折細(xì)膩，真實(shí)可信。武松雖是好漢，但他畢竟是人，在深山老林里獨(dú)自面對(duì)危險(xiǎn)的時(shí)候，他也會(huì)感覺孤單、害怕。如果他不猶豫，不害怕，那他就成了天神，或者莽漢、醉漢，而不是一個(gè)活生生的英雄好漢。這段描寫在《金瓶梅》里卻被作者大大簡化了，酒家的勸阻、樹上的文字信息都被省略了，武松曲折細(xì)膩的心理活動(dòng)也沒有了，只剩下武松看到官府的榜文時(shí)說的一句話：“怕甚么鳥！且只顧上岡去，看有甚么大蟲?！边@樣一來，就使得武松成了個(gè)愣頭愣腦的莽漢、醉漢了。這樣的形象比起《水滸》中武松形象就遜色了許多。

在《水滸傳》里，武松是獨(dú)自一人打死了猛虎，當(dāng)時(shí)沒有其他人在打虎現(xiàn)場(chǎng)，沒有人知道是武松打死了猛虎。武松打死猛虎后，兩個(gè)埋伏在山里的獵戶才見到武松，知道了這個(gè)情況，并隨后將這個(gè)喜訊告訴了大家，于是武松就成了遠(yuǎn)近聞名的打虎英雄?！督鹌棵贰穼懙竭@個(gè)情節(jié)時(shí)卻作了這樣的改動(dòng)：當(dāng)老虎還沒有出現(xiàn)的時(shí)候，兩個(gè)埋伏在山里的獵戶早已發(fā)現(xiàn)了武松，但他們并沒有出來阻止武松獨(dú)自過岡。當(dāng)猛虎現(xiàn)身，武松與猛虎拼死搏斗時(shí)，這兩個(gè)獵戶也沒有出來幫助武松打虎。只有當(dāng)武松獨(dú)自一人打死了猛虎之后，獵戶方才現(xiàn)身。這樣的改動(dòng)對(duì)武松的形象雖然并無很大影響，但在客觀上增加了敘事的真實(shí)性和可信度。

在《水滸》里，武松打虎這個(gè)情節(jié)從敘事學(xué)的角度講屬于全知敘事。當(dāng)武松打虎的時(shí)候，只有作者和讀者目睹了打虎的全部過程，小說中的人物除了武松這個(gè)當(dāng)事人以外誰都不曉得這個(gè)事件。而在《金瓶梅》里，武松打虎一方面屬于全知敘事，另一方面也是限制敘事。武松打虎的時(shí)候，兩個(gè)獵戶就埋伏在現(xiàn)場(chǎng)附近，他們親眼目睹了武松打虎的全過程。因此，在《金瓶梅》里，既有作者和讀者見證了武松打虎的全過程，小說中的兩個(gè)獵戶也見證了這個(gè)事件，這樣就使得武松打虎這個(gè)情節(jié)更加真實(shí)可信。由此而言，《金瓶梅》的這一改動(dòng)是值得肯定的。

在《水滸傳》里，武松打死景陽岡上的猛虎后，當(dāng)?shù)厝藢?duì)武松極為敬服、感激。本縣知縣也很賞識(shí)武松，不但賞給武松金錢，還提拔他作本縣的都頭。傍晚時(shí)分，深山老林里，武松獨(dú)自一人赤手空拳打死猛虎的場(chǎng)面是驚心動(dòng)魄的，令人緊張恐懼的。如果說這種緊張、刺激的場(chǎng)面從正面刻畫了武松的英雄形象，那么，事后眾人的贊美慶賀，知縣的賞識(shí)提拔，這些筆墨則是從側(cè)面繼續(xù)烘襯、渲染了武松的英雄形象。面對(duì)榮譽(yù)和賞賜，武松并沒有表現(xiàn)得趾高氣揚(yáng)，洋洋得意，反而表現(xiàn)得十分謙遜，并且把知縣的賞賜分給了飽受虎害的獵戶們。武松的謙讓和知禮，說明他有相當(dāng)?shù)慕甜B(yǎng)，不是舉止粗野、濫用暴力的赳赳武夫。武松將賞錢分給獵戶的行為則體現(xiàn)了他的善良、厚道的人格?？梢?，在《水滸》里，武松的形象是豐滿的，立體的，而不是單一的。但在《金瓶梅》里，作者省略了一些筆墨，篇幅也縮小了，這雖然對(duì)武松的形象并沒有明顯的影響，但與《水滸》相比，《金瓶梅》里武松的形象就顯得有點(diǎn)單薄了。

在《水滸傳》和《金瓶梅》里，潘金蓮的形象是一樣的，都是個(gè)好色貪淫、寡廉鮮恥、不安本分的淫婦。在《水滸傳》里，潘金蓮一出場(chǎng)，作者就給她貼上淫婦標(biāo)簽：“這婆娘諸般好，為頭的愛偷漢子?！比缓笞髡咴谛≌f的多個(gè)地方對(duì)這一點(diǎn)加以重復(fù)和強(qiáng)調(diào)，讓讀者對(duì)她的印象早早地固定了下來。

《水滸傳》對(duì)金蓮的身世介紹得不多，只說她本是大戶人家的使女，頗有姿色；男主人試圖收用她，她卻不肯。大戶惱怒之下將她白白地送給武大為妻?！督鹌棵贰穼?duì)金蓮的身世作了增添和加工：說她本是潘裁縫的女兒，生得有點(diǎn)姿色，腳纏得很小，故小名叫金蓮。因?yàn)榧依锔F，她娘把她賣給了王招宣府，學(xué)習(xí)彈唱。王招宣死后，她又被娘賣給了張大戶。金蓮年小時(shí)就是個(gè)不安分的風(fēng)騷女人。張大戶趁老婆不在家，偷偷地將金蓮收用了。這個(gè)細(xì)節(jié)《水滸傳》與《金瓶梅》是不同的：在《水滸傳》里，大戶要收用潘金蓮，金蓮卻不樂意。在《金瓶梅》里，大戶要收用她，金蓮則似乎是樂意的，至少?zèng)]有反抗的表示。這一小小改動(dòng)強(qiáng)化了她的形象。張大戶老婆知道后大發(fā)雷霆，因此大戶賭氣將金蓮白送給武大為妻?！督鹌棵贰穼?duì)金蓮的身世來歷介紹得更為詳盡，增強(qiáng)了這個(gè)人物的真實(shí)性。在這一點(diǎn)上，《金瓶梅》比《水滸傳》要略勝一籌。

潘金蓮對(duì)武大的嫌憎，金蓮的風(fēng)騷淫蕩的個(gè)性，這些情節(jié)在《水滸傳》里沒有過多的渲染，僅用一二首詩詞作了提示?！督鹌棵贰穭t用了相當(dāng)長的篇幅作了渲染：金蓮常與武大吵鬧，抱怨張大戶將她嫁給武大這樣不濟(jì)的男子，又常自怨自艾，覺得自己紅顏薄命。武大每天出門做生意，金蓮則每天打扮得漂亮光鮮，站在門口招蜂惹蝶?！端疂G傳》只是一味地說金蓮淫蕩，除了后文勾引武松，與西門慶勾搭成奸之外，卻沒有多少具體的描寫和刻畫，因此顯得有點(diǎn)蒼白無力?！督鹌棵贰穭t添加了不少細(xì)節(jié)描寫，為后文作了鋪墊，使得金蓮淫蕩的形象更加活靈活現(xiàn)，躍然紙上。

潘金蓮勾引武松的故事在《水滸》和《金瓶梅》里大致上是相同的，《金瓶梅》沒有作任何改動(dòng)。潘金蓮勾引武松的過程小說描繪得非常細(xì)膩，既有外在的動(dòng)作描寫，也有細(xì)致入微的心理描寫，顯得生動(dòng)逼真、真實(shí)可信。

潘金蓮既然是個(gè)風(fēng)騷妖嬈的女人，把她嫁給三分像人、七分像鬼而又懦弱無能的武大，自然讓她大為不滿。這就為她勾引武松的舉動(dòng)作了鋪墊。武松生得高大威猛，是個(gè)遠(yuǎn)近聞名的打虎英雄，自然令金蓮心生愛慕，所以一見武松，她就馬上萌生了勾引武松的念頭：

那婦人在樓上看了武松這表人物，自心里尋思道：“這武松與他(指武大郎)是嫡親一母兄弟，他又生的這般長大。我嫁得這等一個(gè)，也不枉了為人一世。你看我那‘三寸丁谷樹皮，’三分像人，七分似鬼，我直恁得晦氣！據(jù)著武松，大蟲也吃他打了，他必然好氣力。說他又未曾婚娶，何不叫他搬來我家??？不想這段姻緣卻在這里！”(百回本《水滸》第24回)

于是她熱情地款待武松，極力攛掇武松搬來家里住，心甘情愿地伺候武松，以博得武松的好感。但武松是個(gè)心地坦蕩的正人君子，從來沒有這種邪念，所以對(duì)金蓮的眉目傳情視而不見，置若罔聞：“那婦人常把些言語來撩撥他，武松是個(gè)硬心直漢，卻不見怪。”(百回本《水滸傳》第24回)武松的無動(dòng)于衷反而更加刺激了她的情欲，使她欲火如焚，難以克制，決定更直接更露骨地勾引武松。她趁武大不在家，特地備下一桌酒菜陪武松吃。金蓮頻頻勸武松喝酒吃菜，對(duì)武松極其熱情，關(guān)心。幾杯酒下肚之后，金蓮淫心更盛，“只管把閑話來說”。此時(shí)，武松才有所察覺，“武松也知了八九分，自家只把頭來低了，卻不來兜搭他”。武松只得裝聾作啞，試圖以此來阻止嫂子的邪行。但淫蕩風(fēng)騷、欲火中燒的潘金蓮已經(jīng)無法控制自己了，繼續(xù)糾纏武松，開始對(duì)武松動(dòng)手動(dòng)腳。此時(shí)武松“已自有五分不快意”。金蓮不識(shí)相，進(jìn)一步撩撥武松，武松更怒，強(qiáng)壓怒火：“武松有八分焦躁，只不做聲?！迸私鹕彙坝乃苹稹?，按捺不住淫欲，將自己喝剩的半杯酒讓武松喝下去，干脆把話挑明了：“你若有心，吃我這半盞兒殘酒?！迸私鹕彽钠髨D已經(jīng)昭然若揭，而武松的忍耐也已經(jīng)達(dá)到極限，“睜起眼來”，義正詞嚴(yán)、不留情面地怒斥嫂子，還差點(diǎn)把嫂子推了一交。這時(shí)的潘金蓮真是羞憤難當(dāng)，“通紅了臉”，強(qiáng)詞辯解，極力遮掩。過后她還惡人先告狀，反而對(duì)武大說是武松非禮她。這段文字通過一系列動(dòng)作和語言把人物的心理變化過程刻畫得異常細(xì)膩、逼真。這種文字在《紅樓夢(mèng)》之前的中國古代小說中是難得一見的。潘金蓮勾引武松的故事既表現(xiàn)了金蓮的淫蕩無恥、刁鉆潑辣的形象，也顯示出武松光明正大、坐懷不亂的高尚情操。

西門慶勾引潘金蓮的故事同樣表現(xiàn)了潘金蓮的淫蕩無恥。這個(gè)故事《金瓶梅》的作者增添了一些細(xì)節(jié)，從而使潘金蓮的淫蕩無恥的形象更加豐滿，更加生動(dòng)。

一個(gè)不小心，潘金蓮手里的叉竿碰巧打了西門慶一下。這時(shí)兩個(gè)人必然要互相打量對(duì)方，一個(gè)要道歉，一個(gè)要發(fā)怒。在《金瓶梅》里，作者先是從潘金蓮的視角具體描繪了西門慶的服飾和外貌，然后作者轉(zhuǎn)換視角，從西門慶的視角描繪了金蓮的服飾和外貌。這兩段外貌描寫生動(dòng)地刻畫出西門慶好色風(fēng)流的形象，以及潘金蓮妖嬈風(fēng)騷的形象。這兩段描寫在《水滸傳》里是沒有的，是《金瓶梅》的作者增加的。通過外貌和服飾描寫來刻畫人物的性格是中國古典小說的一個(gè)優(yōu)良傳統(tǒng)，是值得我們今人借鑒的。

這兩段外貌描寫顯示出西門慶和潘金蓮是一路貨色。所謂同氣相求，同聲相應(yīng)；物以類聚，人以群分。所以二人一見之下就惺惺相惜，一個(gè)一再道歉，另一個(gè)不但沒有發(fā)怒，反而連連作揖，顯得甚是憐香惜玉。這段描寫是《水滸傳》和《金瓶梅》共有的，兩書沒有明顯差別。西門慶離開后，潘金蓮戀戀不舍，眼巴巴地看著西門慶走遠(yuǎn)了，看不見了，方才回到屋里。這個(gè)細(xì)節(jié)是《水滸傳》所沒有的，表現(xiàn)了潘金蓮的風(fēng)騷多情，為后文她與西門慶勾搭成奸埋下了伏筆。而好色成性的西門慶對(duì)潘金蓮更是念念不忘，神魂顛倒，三番五次地在武大家門口轉(zhuǎn)悠，一心想要勾搭潘金蓮。

西門慶勾引潘金蓮的過程比起潘金蓮勾引武松的過程更加細(xì)膩，更加精彩。

《金瓶梅》對(duì)西門慶的家庭背景介紹得更加詳細(xì)?！端疂G傳》只說他是個(gè)暴發(fā)戶、土財(cái)主、地痞流氓。在《金瓶梅》里，西門慶有妻有妾，還有個(gè)女兒，而且他風(fēng)流好色，“專一飄風(fēng)戲月，調(diào)占良人婦女，娶到家中，稍不中意，就令媒人賣了。一個(gè)月倒在媒人家去二十余遍，人多不敢惹他”(《金瓶梅詞話》第2回)。這樣一個(gè)人撞上一個(gè)像潘金蓮那樣妖嬈淫蕩的女人，他們二人自然會(huì)互相留意，眉目傳情。潘金蓮無意中打了西門慶一下，西門慶本來要發(fā)怒的，回頭一看是個(gè)妖嬈迷人的佳麗，其態(tài)度馬上來個(gè)180度的大轉(zhuǎn)彎，眨眼之間怒容變作笑臉：“先自酥了半邊，那怒氣早已鉆入爪哇國去了，變顏笑吟吟臉兒。”西門慶不但回嗔作喜，還接連向金蓮作揖，安慰她，極盡憐香惜玉之能事；同時(shí)，西門慶那雙色迷迷的眼睛一直盯著潘金蓮看；臨走之前，西門慶一步一回頭，回頭看了七八次，才戀戀不舍地離開了。這些細(xì)節(jié)描寫活靈活現(xiàn)得刻畫出一個(gè)風(fēng)流好色的浪子的形象來。

老謀深算的王婆定下十件挨光計(jì)，幫助西門慶與潘金蓮勾搭成奸。這十件挨光計(jì)極其巧妙，其實(shí)施的過程也非常細(xì)膩、逼真。這十計(jì)環(huán)環(huán)相扣，嚴(yán)絲合縫，其中任何一個(gè)環(huán)節(jié)都不容有失，否則就前功盡棄。這十計(jì)的每一步驟都是在暗示和引誘潘金蓮，其真實(shí)意圖在逐步明朗化，最后一步：西門慶捏金蓮的腳。這時(shí)西門慶的意圖已經(jīng)昭然若揭，同時(shí)潘金蓮也完全心領(lǐng)神會(huì)。此時(shí)的潘金蓮反而更加主動(dòng)。西門慶一直是在暗示，而潘金蓮則直接把窗戶紙捅破了，問西門慶是否真的要勾引她？西門慶一點(diǎn)頭，反而是潘金蓮先把西門慶摟了起來。這兩個(gè)細(xì)節(jié)充分展示了潘金蓮的淫蕩無恥的形象，真是畫龍點(diǎn)睛之筆。其實(shí)西門慶與潘金蓮是同一類人，都是好色淫蕩的人；第一次見面后，他們就已經(jīng)互相有意了，所以他們能夠勾搭成奸是很自然的，西門慶本來并不需要那樣大費(fèi)周章地勾引她。

在西門慶勾引潘金蓮、武大捉奸被害這兩個(gè)事件中，武松沒有出場(chǎng)，這兩個(gè)事件似乎與武松沒有直接關(guān)系。其實(shí)這兩個(gè)事件與武松是有關(guān)系的。如果沒有西門慶與潘金蓮?fù)檫@個(gè)情節(jié)，武大捉奸被害的事件就不會(huì)發(fā)生；如果沒有武大捉奸被害的事情，那么也就沒有武松替兄報(bào)仇的故事?？梢娺@些事件之間是有因果關(guān)系的，與武松有著間接的關(guān)系，是武松故事的有機(jī)組成部分，是為塑造武松形象服務(wù)的。再者，西門慶和潘金蓮勾搭成奸，這一方面表現(xiàn)了他們好色貪淫的形象，另一方面也反襯了武松坦蕩無私的胸懷和坐懷不亂的高尚品格。

武松替兄報(bào)仇的故事在《水滸傳》和《金瓶梅》里是有出入的，《金瓶梅》對(duì)這個(gè)故事有所改動(dòng)，而這種改動(dòng)對(duì)武松形象產(chǎn)生了一定影響，使得《水滸傳》里的武松與《金瓶梅》里的武松有點(diǎn)差異。

在《水滸傳》里，武松在替兄報(bào)仇的過程中表現(xiàn)得相當(dāng)冷靜、精細(xì)，做事情有主見，有章法，有條不紊。他從外地回到家后，突然發(fā)現(xiàn)哥哥死了，他的第一反應(yīng)是楞住了，“呆了”，不敢相信自己的眼睛，懷疑是自己眼花了。接著盤問嫂子潘金蓮：哥哥是怎么死的？吃了誰的藥？潘金蓮說武大是害急心疼死的，但武松仍然不相信，說哥哥從來沒有生過這種病，怎么會(huì)得此病？又問埋在哪里？這一系列反應(yīng)顯示出武松的精細(xì)、審慎的態(tài)度，說明他對(duì)哥哥的死因有懷疑，懷疑哥哥是被別人害死的。潘金蓮和王婆在武松面前極力辯解和遮掩，武松聽了“沉吟了半晌”，這表明他還是不相信。第二天，武松又盤問潘金蓮：哥哥吃誰開的藥？誰去買的棺材？誰負(fù)責(zé)將尸體燒化？這些問話表明武松對(duì)哥哥的死因和潘金蓮、王婆的話仍然是有懷疑的。潘金蓮告訴他，是本處團(tuán)頭何九叔負(fù)責(zé)燒化武大尸體。于是武松就去找何九叔調(diào)查情況。

在《水滸傳》里，何九叔是個(gè)精明、老練、圓滑的老江湖。當(dāng)初他檢查武大尸體的時(shí)候，就發(fā)現(xiàn)武大不是病死的，而是中毒死的。但西門慶預(yù)先買通了他，請(qǐng)他掩蓋事實(shí)真相。何九叔既懼怕西門慶的勢(shì)力，又擔(dān)心武松來找自己的麻煩，大家都知道武松是個(gè)殺人不眨眼的打虎英雄，所以他既未當(dāng)場(chǎng)揭露武大的死因，同時(shí)又將西門慶賄賂他的銀兩和武大的兩塊骨頭收藏起來，以應(yīng)付武松。

武松見到何九叔后，拔出鋒利的尖刀，殺氣騰騰地威逼何九叔說出哥哥的真正死因。早有準(zhǔn)備的何九叔不得不說出了武大的真正死因，并告訴武松：鄆哥與此事有關(guān)。于是武松就去找鄆哥。鄆哥對(duì)武松說，王婆幫助西門慶勾引潘金蓮，鄆哥幫助武大捉奸，西門慶打傷了武大，至于武大是怎么死的，他就不得而知了。然而，這些信息已經(jīng)足以讓武松得出如下結(jié)論：哥哥是被西門慶、潘金蓮等人害死的。因此他帶著何九叔、鄆哥以及哥哥的骨頭等證人、證物向知縣狀告西門慶等人。但知縣被西門慶買通了，借口證據(jù)不足，拒絕審理此案。

既然官府不受理此案，武松并沒有慌亂無主、氣急敗壞，而是決定親自審理案情，為兄報(bào)仇。他假意請(qǐng)鄰居來家吃酒，其實(shí)是要他們作現(xiàn)場(chǎng)證人。等眾人都聚齊了，武松命令手下的土兵守住前后門，然后翻轉(zhuǎn)面皮，掏出尖刀，把潘金蓮按倒在地，逼她說出實(shí)情，否則立馬殺了她。潘金蓮怕死，情急之下供出實(shí)情。在這種情況下，王婆無法抵賴，只好也招了。武松請(qǐng)鄰居把她們的供詞記錄了下來。此時(shí)武松已知實(shí)情，怒火中燒，揮刀殺了潘金蓮。接著他又找到西門慶，把他也殺了。武松拿著奸夫淫婦的頭顱祭奠了哥哥，為哥哥報(bào)了仇。然后他押著王婆，帶著潘金蓮和王婆的供詞主動(dòng)向官府自首。

由此可見，武松在報(bào)仇過程中表現(xiàn)得有勇有謀，精細(xì)冷靜，有條不紊，顯然不是一個(gè)只知蠻干、濫用武力的粗人、莽漢。容與堂本《水滸傳》第26回對(duì)此評(píng)論說：“武二郎殺此奸夫淫婦，妙在從容次第，有條有理。若是一竟殺了二人，有何難事？若武二郎者，正所謂動(dòng)容周旋中禮者也。圣人！圣人！”這種評(píng)論是有見地的。武松殺了西門慶和潘金蓮之后主動(dòng)向官府自首，這說明武松為了替親人報(bào)仇，敢于犧牲自己，敢作敢為，不連累他人，真可謂手足情深，義氣深重；胸懷坦蕩，愛憎分明。用他自己的話說，“冤各有頭，債各有主”，“武松雖是粗鹵漢子，便死也不怕，還省得有冤報(bào)冤，有仇報(bào)仇”(容與堂本《水滸傳》第26回)；“小人因與哥哥報(bào)仇雪恨，犯罪正當(dāng)其理，雖死而不怨”(容與堂本《水滸傳》第27回)。

在《金瓶梅》里，王婆、西門慶、潘金蓮合謀害死武大后，西門慶把潘金蓮娶到家里為妾。武松從外地回來發(fā)現(xiàn)哥哥死了，王婆騙他說武大是害急心疼死的，嫂子潘金蓮嫁到外地去了。武松不大相信，于是親自去作調(diào)查。鄆哥告訴他：王婆幫助西門慶與潘金蓮?fù)?，武大捉奸時(shí)被西門慶踢傷。潘金蓮嫁給西門慶為妾。負(fù)責(zé)燒化武大尸首的何九叔早已跑得不知去向。

在《水滸傳》里，何九叔更加精明、圓滑，他處在武松和西門慶中間，兩邊都不敢得罪，以免惹火燒身。但在《金瓶梅》里，他卻完全被西門慶收買了，替西門慶掩蓋武大的死因；武松回來之前，何九叔又預(yù)先躲了起來，這說明他完全成了西門慶的幫兇。何九叔這個(gè)重要證人雖然找不到了，但鄆哥提供的信息已很充分，足以使武松確定是西門慶、潘金蓮、王婆合伙害死了自己的哥哥，因此他到官府告狀。知縣受賄，拒絕審理此案。此時(shí)武松無計(jì)可施，只剩下一腔怒火。于是他去找西門慶，要和他拼命。當(dāng)時(shí)西門慶正和縣里的皂隸李外傳在一起喝酒，碰巧先看見了武松，趕緊溜了。武松沒有找到西門慶，因此遷怒于李外傳，失手把他打死了。武松被抓獲，并被遠(yuǎn)遠(yuǎn)地發(fā)配到孟州。這個(gè)情節(jié)與《水滸》里的故事情節(jié)有所不同。《金瓶梅》之所以這樣改動(dòng)，是因?yàn)樵凇督鹌棵贰防镂鏖T慶是主人公，小說的主要內(nèi)容是寫西門慶的日常生活及其命運(yùn)，所以西門慶不能很快就死掉，潘金蓮也不能那么快就死了。但這一改動(dòng)卻使得武松的形象變得莽撞、粗魯，與《水滸傳》里的武松形象判若兩人。

武松的仇沒有報(bào)成，西門慶、潘金蓮和王婆等人安然無恙，逍遙自在。幾年之后，西門慶縱欲亡身，潘金蓮因?yàn)榕c女婿陳經(jīng)濟(jì)通奸，被月娘掃地出門。這時(shí)武松也返回了。他將王婆和潘金蓮哄騙至家，逼她們供出謀害武大的實(shí)情，然后將她們殺死，自己則連夜逃走，上了梁山作了強(qiáng)盜。

這個(gè)情節(jié)與《水滸傳》也有所不同。首先，武松的仇人西門慶是自己死的，而不是被武松殺死的。其次，武松審問王婆和潘金蓮的時(shí)候，除了武松的侄女(這個(gè)人物在《水滸傳》里是沒有的)以外，沒有其他人在現(xiàn)場(chǎng)作證人，事后武松也沒有向官府告狀，那么王婆和金蓮的供詞幾乎沒有任何作用，甚至可以說是多余的。再者，武松雖然殺了王婆和潘金蓮，替哥哥報(bào)了仇，但他事后連夜逃跑了，既不考慮鄰居是否會(huì)受到牽累，連自己的親侄女也不管不顧了，這樣就顯得他既粗魯莽撞，又自私自利，薄情寡義，沒有擔(dān)當(dāng)。

總之，在《水滸傳》里，武松的形象是高大的，他有勇有謀，敢作敢為，正大光明，坦蕩無私。在《金瓶梅》里，武松卻有點(diǎn)粗魯莽撞，自私自利，薄情寡義，與《水滸》中武松形象有所不同。