數(shù)字技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下電影模式的改變和發(fā)展

韓廣新

摘 要：電影是技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的“精神產(chǎn)品”，是對(duì)藝術(shù)這種“精神食糧”的加工與創(chuàng)造。隨著數(shù)字技術(shù)不斷發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境日益深化，電影的發(fā)展受到了巨大的沖擊。與此同時(shí)，電影事業(yè)也迎來(lái)了改革發(fā)展的新機(jī)遇。本文重點(diǎn)論述了數(shù)字技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)環(huán)境對(duì)電影模式的改革發(fā)展帶來(lái)的深刻變化和深遠(yuǎn)影響。

關(guān)鍵詞：數(shù)字技術(shù)；電影模式；發(fā)展

在數(shù)字技術(shù)出現(xiàn)之前，電影制作主要采用的是模擬技術(shù)，以膠片作為介質(zhì)和載體。隨著科技的迅猛發(fā)展，高科技為電影事業(yè)的發(fā)展帶來(lái)了翻天覆地的變化，數(shù)字技術(shù)貫穿到了電影創(chuàng)作、制作的全過(guò)程中，極大地豐富和發(fā)展了電影的表現(xiàn)形式。可以說(shuō)，在當(dāng)今世界，電影的數(shù)字化程度已經(jīng)成為衡量一部影片成功程度的重要標(biāo)志。以好萊塢為代表的國(guó)外電影，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用基本上占到了百分之百。近年來(lái)，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)開始活躍起來(lái)，推動(dòng)國(guó)內(nèi)電影事業(yè)發(fā)展的最重要的動(dòng)力因素就是數(shù)字技術(shù)?？梢哉f(shuō)，數(shù)字技術(shù)帶來(lái)了電影事業(yè)的“春天”。

一、傳統(tǒng)電影的發(fā)展

電影是在資本主義建立，現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)獲得突破的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。在人們滿足了基本的溫飽問(wèn)題，開始追求精神文化生活，產(chǎn)生了一定的商業(yè)市場(chǎng)環(huán)境后，逐步發(fā)展起來(lái)的。

1895年，法國(guó)的奧古斯特盧米埃爾和路易盧米埃爾兄弟，在愛迪生的“電影視鏡”和他們自己研制的 “連續(xù)攝影機(jī)”的基礎(chǔ)上，研制成功了“活動(dòng)電影機(jī)”。1895年3月22日，他們?cè)诎屠璺▏?guó)科技大會(huì)上首放影片《盧米埃爾工廠的大門》獲得成功。同年12月28日，他們?cè)诎屠璧目ㄆ招谅?4號(hào)大咖啡館里，正式放映了《火車到站》、《水澆園丁》、《嬰兒的午餐》、《工廠的大門》一批紀(jì)實(shí)短片，標(biāo)志著世界電影的正式誕生。盧米埃爾兄弟被稱為“電影之父”。 1896年，維太放映機(jī)的推出開始了美國(guó)電影的群眾性放映。隨著工業(yè)革命席卷全球，電影技術(shù)在全世界廣泛應(yīng)用與推廣，商業(yè)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值不斷提高。

隨著工業(yè)革命的深入發(fā)展，電影也逐步傳入國(guó)內(nèi)。1905年，北京豐泰照相館的任慶泰為了向著名京劇老生譚鑫培祝壽，拍攝了一段由他主演的京劇《定軍山》，標(biāo)志著中國(guó)電影時(shí)代的到來(lái)。中國(guó)電影自誕生，就將傳統(tǒng)的京劇、說(shuō)唱藝術(shù)等形式融入其中，形成了與眾不同的電影藝術(shù)。

1935年世界上第一部彩色電影問(wèn)世，傳統(tǒng)單調(diào)的黑白色彩開始退出人們的視線，通過(guò)色彩制造視覺沖擊，增強(qiáng)電影的表現(xiàn)力和美感，成為電影發(fā)展的有一個(gè)跨越。

20世紀(jì)70年代末，由好萊塢科幻電影大師喬治·盧卡斯拍攝的影片《星球大戰(zhàn)》，標(biāo)志著電影進(jìn)入了一個(gè)全新的數(shù)字時(shí)代，《星球大戰(zhàn)》通過(guò)數(shù)字技術(shù)，將人們的想象的“星球大戰(zhàn)”和太空景象變成了畫面，將電影事業(yè)帶入了一個(gè)數(shù)字?jǐn)?shù)代的新紀(jì)元。

二、數(shù)字技術(shù)給電影事業(yè)帶來(lái)的影響與作用

數(shù)字技術(shù)帶給電影的影響是深遠(yuǎn)的，也是現(xiàn)實(shí)的。數(shù)字技術(shù)在電影上的成功廣泛應(yīng)用，提高了人們對(duì)電影藝術(shù)的追求，促進(jìn)了電影事業(yè)的飛速發(fā)展。

第一，數(shù)字技術(shù)提高了電影創(chuàng)作制作的效率，降低了電影成本。數(shù)字技術(shù)將傳統(tǒng)的依靠人工勞動(dòng)進(jìn)行電影創(chuàng)作創(chuàng)造的過(guò)程，變成了依靠計(jì)算機(jī)勞動(dòng)進(jìn)行創(chuàng)作創(chuàng)造的過(guò)程。在電影拍攝之前，能夠通過(guò)電腦數(shù)字技術(shù)對(duì)即將進(jìn)行的拍攝進(jìn)行“模擬演練”，從而有效地降低拍攝難度，對(duì)可能出現(xiàn)的問(wèn)題提前進(jìn)行預(yù)防。不但使得人的工作強(qiáng)度和難度降低，而且提高了效率，節(jié)約了成本。

第二，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，使得電影收益分析、拍攝經(jīng)驗(yàn)數(shù)字化積累更加科學(xué)。電腦通過(guò)對(duì)所收錄的數(shù)據(jù)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)和分析，可以有效地得出電影的成本構(gòu)成，幫助制片人合理調(diào)整費(fèi)用結(jié)構(gòu)。通過(guò)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)道具數(shù)據(jù)、燈光照明數(shù)據(jù)、服裝設(shè)備數(shù)據(jù)、動(dòng)作特技數(shù)據(jù)等收集與分析，可以使拍攝的經(jīng)驗(yàn)更加科學(xué)，有據(jù)可依，為電影拍攝技術(shù)的提高奠定基礎(chǔ)。

第三，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，能夠有效彌補(bǔ)電影前期創(chuàng)作拍攝中的不足。一是在現(xiàn)有條件下，依靠人力和設(shè)備無(wú)法完成的動(dòng)作或布置的場(chǎng)景，可以通過(guò)電腦數(shù)字技術(shù)的模擬制作來(lái)完成。這樣不但節(jié)約了電影拍攝和制作成本，而且降低了拍攝的難度和危險(xiǎn)性；二是前期拍攝和制作中出現(xiàn)的錯(cuò)誤、失誤等，可以利用數(shù)字技術(shù)將文字、色彩、畫面長(zhǎng)度、片段次序等進(jìn)行調(diào)整修正，從而實(shí)現(xiàn)電影效果和目的。

第四，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用拓展了電影的美學(xué)空間。通過(guò)數(shù)字技術(shù)可以將同一個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行遠(yuǎn)景、中景、近景處理，利用計(jì)算機(jī)軟件編輯合成技術(shù)建立數(shù)字模型，生成新的影像。例如，利用數(shù)字技術(shù)將站立在地面上的人，實(shí)現(xiàn)空間位移，呈現(xiàn)出騰云駕霧的感覺；通過(guò)數(shù)字軟件的處理，將人的表情或者場(chǎng)景進(jìn)行淡入淡出的特寫，實(shí)現(xiàn)環(huán)境語(yǔ)言的表現(xiàn)力；將影片的色彩進(jìn)行數(shù)字化處理，增加電影內(nèi)容的厚重嚴(yán)肅或者滄桑感等等。數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，給電影創(chuàng)作創(chuàng)造者的思想插上了騰飛的翅膀，級(jí)大地拓展了電影藝術(shù)的表現(xiàn)空間，增加了電影的可觀性和趣味性。

第五，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用擴(kuò)大了電影的容量。傳統(tǒng)的以膠片作為介質(zhì)的電影，刻錄的時(shí)間長(zhǎng)，難度大，容易受到光線、濕度、溫度等環(huán)境影響，不但體積大，不易攜帶，還容易發(fā)生損壞、不清晰等質(zhì)量問(wèn)題。以數(shù)字技術(shù)為基礎(chǔ)的現(xiàn)代電影存儲(chǔ)，不但容量大，而且存儲(chǔ)安全方便，不會(huì)出現(xiàn)畫面損壞等自然后果。

總之，數(shù)字技術(shù)廣泛應(yīng)用于電影創(chuàng)造的全過(guò)程，給電影行業(yè)的發(fā)展帶來(lái)了革命性的深刻變革，推動(dòng)了電影事業(yè)的跨越發(fā)展。

數(shù)字技術(shù)是實(shí)現(xiàn)電影藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值的手段和方法，但不是目的。一部具有價(jià)值的電影，一定是思想性、藝術(shù)性完美結(jié)合的產(chǎn)物。過(guò)分地濫用數(shù)字技術(shù)，一味追求數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用，會(huì)破壞電影的藝術(shù)美感和原生態(tài)的滋味，將觀眾帶入更加虛幻的境界，降低觀眾對(duì)電影的興趣，從而制約電影的發(fā)展。

三、網(wǎng)絡(luò)環(huán)境時(shí)代電影模式的改變

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來(lái)，使得電影的發(fā)展觸角再次延伸，由此產(chǎn)生了“網(wǎng)絡(luò)電影”也被稱為“微電影”。其特點(diǎn)是短小，精煉，靈活，電影創(chuàng)作與制作的主體多元化，互動(dòng)性強(qiáng)，不斷豐富和補(bǔ)充了現(xiàn)有的電影形式，而且逐漸稱為引領(lǐng)電影事業(yè)發(fā)展的潮流。

首先，網(wǎng)絡(luò)電影的參與性、自主性極強(qiáng)。傳統(tǒng)的電影形式，盡管有的視覺感覺沖擊也很大，但觀眾只能被動(dòng)地接受電影的主題思想和意志，自身的主觀能動(dòng)性無(wú)法發(fā)揮。網(wǎng)絡(luò)電影成就了普通人的“電影夢(mèng)”。普通網(wǎng)友只要從往網(wǎng)絡(luò)上下載一個(gè)電影制作軟件就可以編寫劇情，設(shè)計(jì)故事情節(jié)和環(huán)境氛圍等，設(shè)定自己在其中的角色，拍攝自己想要的電影。還可以上傳自己拍攝的電影，與網(wǎng)友一起交流討論，進(jìn)行互動(dòng)分享，不僅滿足了觀眾對(duì)電影的內(nèi)心需求，而且讓觀眾從熒幕前被動(dòng)的狀態(tài)中解放出來(lái)，活躍了電影的創(chuàng)新思維，有利于電影事業(yè)的發(fā)展進(jìn)步。

其次，網(wǎng)絡(luò)電影的傳播范圍更廣，影響力更大。網(wǎng)絡(luò)世界打破了年齡、地域、文化、經(jīng)濟(jì)、政治等差異，讓不同風(fēng)格不同內(nèi)容的電影在世界范圍內(nèi)充分傳播，有利于世界文化的交流與傳播，促進(jìn)文化繁榮。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，任何人都可能成為電影的創(chuàng)造創(chuàng)作者，任何人都可能成為電影的傳播者，任何人都可能成為影評(píng)家。電影事業(yè)打破了神秘的面紗，由精英階層的文化盛宴，逐步擴(kuò)展為普通的精神套餐。

電影的藝術(shù)形式隨著網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的不斷深化，變得更加豐富多彩，異彩紛呈，電影的商業(yè)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值隨著網(wǎng)絡(luò)電影的日新月異而在不斷地提升。

總之，電影既是技術(shù)的產(chǎn)物，又是精神的結(jié)晶。電影事業(yè)獲得的每一個(gè)進(jìn)步和提升，都與科技緊密相連，都與文化密切相關(guān)，是一種典型的高科技文化藝術(shù)產(chǎn)品。因此，電影要順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展潮流，充分利用好數(shù)字技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)環(huán)境深化帶來(lái)的新機(jī)遇，找到一條技術(shù)與藝術(shù)完美結(jié)合的發(fā)展道路，才能不斷滿足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的物質(zhì)文化需求，實(shí)現(xiàn)電影的本質(zhì)目標(biāo)。

參考文獻(xiàn)

[1]郝建；中國(guó)大陸類型片：形式對(duì)話與道德默契[J]；當(dāng)代電影；2011年09期