蘇童小說(shuō)《紅粉》中的小萼形象分析

摘 要：《紅粉》這部小說(shuō)在“妓女從良”這樣一個(gè)老套的故事框架下，敘述了兩個(gè)妓女在改造運(yùn)動(dòng)中的情感故事。蘇童的敘事富有江南韻味，在對(duì)歷史的反諷中完成探究人性的命題。而文章兩位女主人公形象突出，堅(jiān)守著自己的價(jià)值觀念，游弋于歷史的潮流之外。本文以小萼這一主人公為出發(fā)點(diǎn)，從三方面對(duì)其進(jìn)行形象分析，講述她的愛恨情仇。

關(guān)鍵詞：《紅粉》；小萼形象；人性探究

項(xiàng)目名稱：浙江師范大學(xué)教改項(xiàng)目《〈中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)〉教學(xué)的話語(yǔ)立場(chǎng)與育化品格》（編號(hào)：201221）成果。指導(dǎo)老師：首作帝

20世紀(jì)80年代“先鋒小說(shuō)”創(chuàng)作群體中，蘇童無(wú)疑是其中代表人物，他被譽(yù)為表現(xiàn)女性的“圣手”，蘇童喜歡女人，也了解女人，他小說(shuō)的主角大多是身世、命運(yùn)各不相同的女人，如《妻妾成群》中陳佐千的四個(gè)太太、《紅粉》中被共產(chǎn)黨從妓院趕出來(lái)進(jìn)行改造的妓女秋儀和小萼、《碧奴》中那個(gè)獨(dú)具傳奇色彩的孟美女。世上女子千千萬(wàn)，而在我眼里獨(dú)具魅力的只有《紅粉》中那個(gè)以麻木的表象來(lái)隱藏自己的妓女小萼。也許你會(huì)說(shuō)，她不如那兼具俠義和孝義的秋儀出彩，她只會(huì)糟蹋男人。如果分析人物只從表面出發(fā)，那么注定是錯(cuò)誤的。在我眼里，她就是千面女郎，時(shí)而單純似孩童，時(shí)而貪婪如野獸，亦或成為那個(gè)深諳處世之道的野心家。

一、率似孩童

說(shuō)她單純，很多人估計(jì)都嗤之以鼻，一個(gè)從十六歲就生活在窯子里，周旋于男色間的妓女，更何況在最后還搶走了姐妹秋儀的男人，并與之為婚，這樣一個(gè)不顧友情，沉迷于愛欲中的花蝴蝶，怎可稱其為率似孩童。我這里所說(shuō)的宛若孩童，并非指她真的純粹如白紙一般，而是指她擁有孩童般的脾性，她具有強(qiáng)烈的依附心理，容易被美好的事物所吸引而被治愈，容易被滿足，而這些都是屬于孩子的專屬標(biāo)簽。說(shuō)到強(qiáng)烈的依附心理，小萼就是其中代表。依附性格的人，表現(xiàn)出的便是過度地依賴別人，只有依靠別人才會(huì)感到安全。小萼她依賴性極強(qiáng)，在任何環(huán)境下都會(huì)自覺地尋找依靠?！靶≥嗾局粍?dòng)，她的神情始終恍恍惚惚的。秋儀搡了她一把，叫你進(jìn)去呢。小萼就勢(shì)抓住秋儀的手不放，她說(shuō)，我怕，要不我倆一起進(jìn)去。秋儀說(shuō)，你怕什么？你又沒有染上什么臟病，讓他們檢查好了，不就是脫一下嗎？小萼的嘴唇哆嗦著，好像快哭出來(lái)了”，在這種體檢的場(chǎng)合下，小萼慌亂得像個(gè)孩子般瑟瑟發(fā)抖，死賴著秋儀不放，仿佛她就是救命稻草一般?！靶≥嘧阡伾?，看著土墻上斑駁的水漬和蜘蛛網(wǎng)，半響說(shuō)不出話。她想起了秋儀，秋儀不知逃到哪里去了，如果她在身邊，小萼的心情也許會(huì)好得多。這些年來(lái)秋儀在感情上已經(jīng)成為小萼的主心骨，什么事情她都依賴秋儀，秋儀不在她就更加心慌”，小萼在心理上習(xí)慣性依賴他人，抗拒一個(gè)人生活。在失去秋儀這個(gè)“靠山”后，小萼就像在風(fēng)中搖曳的菟絲草，美麗而柔弱，時(shí)刻需要攀援上大樹。而此時(shí)唯一治愈她的竟然是勞改所里的幾株桃樹?！坝?xùn)練營(yíng)是幾排紅瓦白墻的平房，周圍有幾株桃樹。當(dāng)她們抵達(dá)的時(shí)候，粉紅色的桃花開得正好，也就是這些桃花使小萼感到了一絲溫暖的氣息，在桃樹前她終于止住了啜泣”，她就像一個(gè)離開媽媽懷抱的孩子一樣在看到美好的事物的時(shí)候，停止了思考，在他們眼前的只有眼前的絢麗，那么明媚的陽(yáng)光，讓人禁不住想去觸碰。對(duì)于孩子來(lái)說(shuō)，美好的事物就是用來(lái)占有的。小萼對(duì)于桃花有著莫名的喜愛，在它面前仿佛所有的負(fù)能量都已消逝。就是這樣一個(gè)女子，一個(gè)容易情緒化，易于滿足的孩子，一個(gè)依賴感強(qiáng)烈，拒絕改變的孩子。那瞬間，在我眼里，小萼宛如孩童般成長(zhǎng)。

二、貪戀往昔

小萼雖經(jīng)歷了新中國(guó)的勞動(dòng)改造，好吃懶做的秉性讓她不知悔改，依戀物質(zhì)的豐富和情感的放蕩，無(wú)疑是她貪婪本性所致。離開勞動(dòng)營(yíng)的小萼盡管衣飾打扮與街上別的女性無(wú)異，然而還是殘留著“走路姿勢(shì)和左顧右盼的眼神” 這樣以前妓女身份的印痕；而更難改造的顯然是胃，當(dāng)然還包括對(duì)奢侈品的追求?！袄掀终f(shuō)，小萼你想吃西餐還是中餐？小萼說(shuō)，西餐吧，我特別想吃豬排、牛排，還有罐燜雞，我已經(jīng)兩年沒吃過好飯了”，“小萼指著一處攤子叫老浦，快，快下去買一客水晶包，再遲就趕不上了。老浦匆匆地跳下去，買了一客水晶包”，從內(nèi)到外，小萼的身體都在無(wú)聲地傾訴著對(duì)以往妓女生活的懷念和留戀。這種留戀并不僅僅停留在情感的依賴階段，也不僅僅是一種物質(zhì)的迷戀，而是相當(dāng)明顯地建立在特定的內(nèi)容之上，那就是妓女生涯曾經(jīng)給予小萼的那份精致的富足的生活方式。而老浦在失去了財(cái)產(chǎn)以后生活日陷窘境時(shí)，小萼則在日常生活中恢復(fù)了強(qiáng)烈的物質(zhì)欲望， 她總是不斷對(duì)捉襟見肘的生活表示不滿，她嫌棄老浦在她坐月子期間就將保姆給辭掉了，她憤怒老浦胡亂做一頓吃的給她。在家庭里老浦不具有支配權(quán)， 他只是被小萼所支配的一架掙錢機(jī)器。當(dāng)老浦為了如何弄到更多的錢來(lái)滿足小萼的需要而貪污公款時(shí)，“小萼抱著悲夫上街盡情地購(gòu)物，并且在恒孚銀樓訂了一套黃金飾物。小萼的心情也變得順暢，對(duì)老浦恢復(fù)了從前的溫柔嫵媚”，但是她卻不知道老浦在不知不覺中交出了人生自由， 并且最后搭上性命。這是因?yàn)樾≥嘁坏樽约喝〉昧税采砹⒚帲?她性格中不屬于柔順的那一部分就爆發(fā)出來(lái)了。小萼接受了新社會(huì)的勞動(dòng)改造， 可是勞動(dòng)改造在短期內(nèi)難以徹底改變?nèi)说乃枷?。她雖然身著列寧裝， 可走路時(shí)依然很自然地扭動(dòng)著她的腰肢， 神色依然左顧右盼。

三、深諳世事

從十六歲開始的妓女生活一直被小萼認(rèn)作是自己生命的常態(tài)。她像浮萍一樣隨風(fēng)飄浮，隨便找一個(gè)地點(diǎn)就能落腳棲息。其實(shí)不然，表面上小萼不諳世事，但行為舉止間又透露著世故，清楚地明白可以通過哪些手段達(dá)到目的，即“規(guī)規(guī)矩矩地接客掙錢”，正是小萼領(lǐng)悟到的女性可以不受苦養(yǎng)活自己的秘密所在。在小萼身上可以發(fā)現(xiàn)，妓女之為妓女，是建立在依賴性的身體與自我對(duì)這身體的有效利用這兩方面的相互推動(dòng)上的?！耙蕾囆缘纳眢w人見猶憐，可以說(shuō)比良家婦女更有世人所認(rèn)可的典型的“女性氣質(zhì)”，很大程度上可以滿足男性群體對(duì)于‘女性的想象與塑造，滿足他們征服處在第二性位置的身體的欲求。”[1]就好比演員羅海瓊在就出演《紅粉》妓女小萼接受記者采訪時(shí)說(shuō)道的那樣：“我特別想演一個(gè)妓女！先不說(shuō)劇本中的小萼性格豐富，非常完美。單只說(shuō)妓女這一形象本身，它就非常特殊。因?yàn)榧伺遣淮笫苷斡绊懞蜁r(shí)代變遷而發(fā)生變化的群體，她們的生存依靠不是社會(huì)，而是男人！她們面對(duì)的是男人，因而她們是最女人的！所以，她們身上必須散發(fā)出能強(qiáng)烈吸引男人的東西，才能生存。我就想演能迷死男人的女人，這一定很有趣！我對(duì)小萼這樣的妓女形象，充滿了試試身手的愿望?！痹谡屹Y料時(shí)看到這則報(bào)道的時(shí)候，我不得不佩服演員羅海瓊犀利的眼光。她說(shuō)到妓女的生存依靠不是社會(huì)，而是男人。她們面對(duì)的是男人，因而她們是最女人的。這句話完美總結(jié)了小萼對(duì)于男人的依附心理所在的原因。雖然改造后的小萼選擇了類似于良家婦女的結(jié)婚道路，其實(shí)質(zhì)只是以往的妓女生涯的一種延續(xù)，只是形態(tài)略有改變而已——由以前的“人盡可夫”改為依附于某一位具有供養(yǎng)能力的特定男子，老浦、張先生或收玻璃瓶的北方男子，具體是誰(shuí)并不重要，更重要的是他們必須有一定的經(jīng)濟(jì)能力?！梆嚳省睜顟B(tài)的小萼就如同野心家一般，死死盯著自己的獵物，總是出人意料地給予致命一擊，成就自己所愿，最終廝守于男人身邊。

“一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特”，文字是將故事最好的形式，因?yàn)橛兄鵁o(wú)限遐想的空間，這正是這無(wú)盡的想象給與了不同于作者本意的人物想象?！都t粉》中的小萼就是如此讓人難以忘懷的存在。也許她在很多人眼里是個(gè)可憐蟲，但是她確實(shí)有致命的誘惑，在追逐的同時(shí)給予了一絲率真。故事常常是殘缺的，片段的，而那抹想象又是如此真切，淡淡地帶著江南特有的潮氣，不經(jīng)意間沁入你的心底，泛起一絲漣漪。

參考文獻(xiàn)

[1]董麗敏.身體、歷史與想象的政治—作為文學(xué)事件的“50年代妓女改造”[J].文學(xué)評(píng)論，2010（1）.

作者簡(jiǎn)介

李曉霞，女，浙江寧波人，浙江師范大學(xué)行知學(xué)院本科生。