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    《功夫熊貓:感恩節(jié)特輯》中的文化對視

    2013-10-21 02:46:37程橙崔醒群
    卷宗 2013年6期
    關(guān)鍵詞:靈韻文化資源商品化

    程橙 崔醒群

    摘 要:文化共性與文化個性之間存在辯證統(tǒng)一的關(guān)系?!豆Ψ蛐茇垺肥恰爸袊适峦鈬v”的典型代表,它的商業(yè)成功建立在文化個性轉(zhuǎn)化成文化共性的基礎(chǔ)之上。同時,它也反映了中國文化的資源流失問題和文化產(chǎn)業(yè)的商品拜物問題。在文化對視中,“看”與“被看”的位置是可變的,所以中國應(yīng)積極保護(hù)與爭取文化資源,在文化個性轉(zhuǎn)化成共性的過程中反客為主。

    關(guān)鍵詞:文化對視;文化資源;靈韻;商品化

    自《功夫熊貓》公映以來,國內(nèi)學(xué)界與業(yè)界反響強烈。正面反響從文化融合的角度出發(fā),一是認(rèn)為受到了世界主流意識的歡迎,二是認(rèn)為該片的成功為我國的文化價值轉(zhuǎn)化為經(jīng)濟價值指出了一條新路。負(fù)面反響從文化對立的角度出發(fā),首先是認(rèn)為這種東方故事西方講的方式使我國失去開發(fā)本國文化資源的先機從而遭受了經(jīng)濟損失,其次是認(rèn)為動畫片中體現(xiàn)的東西文化之間的對立以及西方人對東方文化的曲解引發(fā)了我國觀眾的不滿。于是,呼吁國產(chǎn)動畫向美國動畫學(xué)藝的聲音此起彼伏,人們更加希望看到東方故事東方講,更加希望看到中國版《功夫熊貓》。

    《功夫熊貓:感恩節(jié)特輯》(簡稱《特輯》)是 2010年美國感恩節(jié)之際NBC電視臺(National Broadcasting Company)播出的特別節(jié)目,時長21分鐘,故事以我國古代某一時期為背景。從播出時間的安排上來看《特輯》具有兩個目的,一是慶祝感恩節(jié),二是為六個月之后即來年暑假即將公映的續(xù)集《功夫熊貓2》作宣傳。因為整個《功夫熊貓》系列都是大眾文化的商業(yè)產(chǎn)品,所以第二個目的才是主要的。那么為了《特輯》既能與感恩節(jié)的氣氛相符,又能為繼續(xù)以中國元素為賣點的續(xù)集作宣傳,該短片就必須創(chuàng)造出一種既屬于中國,又“屬于”美國的東西,于是“冬季慶典(Winter Feast)”便成了該片的構(gòu)架。“冬季慶典”是我國春節(jié)與美國感恩節(jié)的合體,是我國文化與美國文化融合之后的衍生物?!短剌嫛分屑尤肓嗽S多春節(jié)元素來體現(xiàn)中國味兒,例如瑞雪、鞭炮、煙花、彩燈和美食盛宴。然而,這些都是春節(jié)的外在表現(xiàn)形式,春節(jié)的內(nèi)涵則被移花接木。一方面它采用了春節(jié)的慶祝方式作為裝飾元素和故事背景,另一方面它又采用了美國感恩節(jié)的文化內(nèi)涵,所以《特輯》里的“冬季慶典”是一個融貫古今中外的文化雜交品,通過對形式、內(nèi)涵和字面意義的多方整合,它的受眾覆蓋面被大大擴寬了——不求精確但求全面,通俗易懂,覆蓋面廣,這是大眾文化的特點之一。因此像“冬季慶典”這樣的原創(chuàng)“文化”實際上不具有任何真正的文化意義,它只是一種宣傳手段,一種商業(yè)噱頭。

    這種文化個性之間的相互融合之所以能夠順利進(jìn)行,依靠的是雙方共有的文化特性,即文化共性。當(dāng)文化個性之間的包容面與融合面被雙方接納之后,文化個性之間的對立面卻又顯得更加尖銳了,這是文化共性與個性的辯證關(guān)系。在不同文化對視中,個性與共性的辯證關(guān)系可概括為以下五點:第一,并非一方“看”而另一方“被看”,而是一個“互相看”的過程。第二,不同的文化個性在本質(zhì)上是平等的。第三,不同的文化相互之間是“對象性的存在”,對方的特質(zhì)以自身的特質(zhì)為參照,肯定對方的特質(zhì)也是對自身特質(zhì)的肯定。第四,文化共性和包容性被看作自然的存在而被人們不自覺的忽略掉了。第五,一般來說,文化共性是交流的基礎(chǔ),文化個性是交流的障礙;文化共性以文化個性為基礎(chǔ)。

    文化消費主義在西方世界迅速擴張,依賴機械技術(shù)將藝術(shù)品高效率復(fù)制的潮流提高了休閑消費品生產(chǎn)力,創(chuàng)造了大眾文化市場。文化成為了一種“工業(yè)原料”,在流水線上經(jīng)過加工之后,達(dá)到統(tǒng)一制式,然后涌入并填滿消費者生活的角角落落。在數(shù)字復(fù)制時代,動畫片的生產(chǎn),傳播和消費比以往更加廉價與便利。當(dāng)一種文化被消費者熟識而失去新鮮感時,工廠就會尋找新的文化資源?!豆Ψ蛐茇垺废盗械拈_發(fā)者夢工場公司搶灘我國動畫市場,一方面是因為我國文化自身具有獨特的審美品質(zhì),另一方面是因為其文化工業(yè)在數(shù)字復(fù)制技術(shù)的推動下對文化資源的需求量不斷增加,而開采文化資源卻愈發(fā)艱難。本世紀(jì)初,越來越多的外國公司陸續(xù)加入在我國文化資源中淘金的行列,比較知名的有美國尼克兒童頻道出品的TV動畫《降世神通:最后的氣宗》,索尼哥倫比亞公司出品的TV動畫《成龍歷險記》,夢工廠出品的《功夫熊貓》以及中法合作的《中華小子》。另外,迪士尼還續(xù)作了《花木蘭2》,夢工廠也于近年公映了《功夫熊貓2》以及三部同人短片:《蓋世武俠的秘密》、《師傅的秘密》和《感恩節(jié)特輯》。在文化資源緊缺的情況下,為了維持高額利潤,即使是大型的動畫公司也不惜以 “吃老本”“炒冷飯”的方式降低成本。一旦發(fā)現(xiàn)受到歡迎的動畫題材,例如《花木蘭》與《功夫熊貓》,就不斷翻拍續(xù)集,以至于榨干了觀眾的最后一滴好感與期待。

    在機械復(fù)制時代,商業(yè)動畫片形成了固定的生產(chǎn)流程、產(chǎn)品規(guī)格和銷售制度。數(shù)字復(fù)制技術(shù)不但制作降低了成本,縮短了制作周期,而且創(chuàng)造了手繪動畫不能媲美的視覺特效。3D技術(shù)成為了動畫公司吸引觀眾的新招牌。近年來的商業(yè)大作都以3D技術(shù)為宣傳重點,雖然此類電影的票價比傳統(tǒng)2D電影高出一倍左右,但觀眾還是趨之若鶩,可見人們對視覺奇觀的沉迷已經(jīng)超出了作品內(nèi)涵的期待。這是物化與商品拜物的表現(xiàn)。

    “物化”和“商品拜物教”的概念源自喬治·盧卡奇的《物化與無產(chǎn)階級意識》和馬克思的《商品拜物教及其秘密》。阿多諾在《論音樂的拜物教特性與聽覺的退化》中用盧卡奇的物化分析法分析音樂工業(yè),認(rèn)為音樂的物化“切斷了一切社會屬性,扼殺真實的音樂快感?!雹亳R克思則認(rèn)為,若勞動是對共同人性的表達(dá),那么資本主義條件下的勞動注定導(dǎo)致“人的世界無限貶值,物的世界無限增殖。”②因此文化的“物化”與文化商品的“拜物”也會導(dǎo)致文化靈韻的喪失以及用經(jīng)濟價值來衡量文化價值的局面。

    將文化個性轉(zhuǎn)化成文化共性,即大眾文化,是美國文化產(chǎn)業(yè)將文化價值轉(zhuǎn)化為經(jīng)濟價值的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。但是,文化產(chǎn)業(yè)化之路并非一勞永逸。以美國動畫產(chǎn)業(yè)為鑒,文化產(chǎn)業(yè)化商品化之路雖然能夠使文化價值轉(zhuǎn)化為經(jīng)濟價值,但是它的負(fù)作用十分明顯:首先,分工明確的流水線制作剔出了員工的個性,人成為了技術(shù)的延伸而非技術(shù)成為人的延伸。其次,假如商業(yè)動畫是藝術(shù)品,那么坐在影院或家里的觀眾已經(jīng)失去了欣賞藝術(shù)作品所應(yīng)該具備的全神貫注,觀眾只不過像往常一樣享受了一部“90分鐘的娛樂”。再次,新技術(shù)成為保證票房的法寶和大眾文化評價藝術(shù)作品的重要尺度,大眾的觀影能力退化。然后,大公司和名導(dǎo)演往往更能自由操作新技術(shù),導(dǎo)致了對大公司和名導(dǎo)演的盲目崇拜。最后,對新技術(shù)的崇拜還會導(dǎo)致其它創(chuàng)作方式(個性)淪為邊緣化,例如水墨動畫。以上五種負(fù)作用最終會導(dǎo)致文化的“物化”與文化商品的“拜物教”。于是,表面上中國故事西方講的形式為中國文化做了“免費宣傳”,實際上這些作品并非原汁原味的中國文化已不言自明。第一,它們是經(jīng)過了流水線加工之后達(dá)到了統(tǒng)一制式的商品。第二,呈現(xiàn)在作品中的對中國文化的曲解會誤導(dǎo)觀眾。以日本改編自我國古典小說《西游記》《三國志》而制作的動畫片《最游記》(械斗版西游記)與《一騎當(dāng)千》(女版三國)便可見問題之嚴(yán)重。第三,這種國際化商品化的轉(zhuǎn)變依賴的是文化共性,就是把中國文化的個性轉(zhuǎn)化為世界觀眾喜聞樂見的文化共性,代價是使中國文化失去了靈韻。

    從《特輯》所展示出來的中美文化差異可以看出,美國文化一直在“看”中國文化并試圖解釋中國文化。與此同時,中國也在關(guān)注美國是如何“看”中國文化的,并且會因為美國“看”的不到位而發(fā)出質(zhì)疑。因此《特輯》展現(xiàn)了一種站在文化共性的基礎(chǔ)上“對視”文化個性的狀態(tài),這是一種文化對視的關(guān)系,而非“看”與“被看”的關(guān)系?!盎ハ嗫础闭f明不同文化的個性與特質(zhì)在本質(zhì)上是平等的,因此不同文化可以在“看”與“被看”的位置上輪流坐莊。例如《特輯》中中國文化主要處在“被看”的位置,那么在由中國制作動畫作品中

    (下轉(zhuǎn)第269頁)

    (上接第273頁)

    外國文化也可以處在“被看”的位置,這樣中國文化就能夠在文化資源爭奪中搶占先機,甚至在文化個性轉(zhuǎn)化成共性的過程中反客為主。

    參考文獻(xiàn)

    [1]Adorno, T. (1978) On the Fetish Character in Music and Regression in Listening. In A. Arato and E. Gebhard (eds), The Essential Frankfurt Scholl Reader, Oxford: Blacwell, 270-99

    [2]伊萊休·卡茨等 著,常江 譯,媒介研究經(jīng)典文本解讀,北京大學(xué)出版社,2011,第76-88頁

    [3]拉丁語“aura”,本意為“微風(fēng)”。瓦爾特·本雅明用它來形容藝術(shù)的微妙氣質(zhì)。

    作者簡介

    程橙(1988-)陜西師范大學(xué) 碩士研究生 主研方向:當(dāng)代文藝與文化傳播。

    崔醒群(1989-)陜西師范大學(xué) 碩士研究生 主研方向:當(dāng)代文藝與文化傳播。

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