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    回味“黃梅戲”的唱腔特點(diǎn)

    2013-10-21 03:25:18王姍
    戲劇之家 2013年17期
    關(guān)鍵詞:黃梅戲戲曲

    王姍

    摘 要:黃梅戲是我國(guó)戲曲的主要地方劇種。黃梅戲是在熱愛(ài)戲曲的人們經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的實(shí)踐和探索逐漸發(fā)展演變而來(lái)的,在其長(zhǎng)期發(fā)展的過(guò)程中,以本身的唱腔為主要格調(diào),不斷吸收青陽(yáng)腔和徽劇等其他特色居中的音樂(lè)精華,形成了富有其他戲種不同特色的風(fēng)格。黃梅戲最早出現(xiàn)在安徽安慶的民間,因此,整個(gè)唱段使用的都是安慶方言,具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力,唱腔更是質(zhì)樸流暢,表現(xiàn)的主要風(fēng)格特征是抒情。黃梅戲從開(kāi)始階段就強(qiáng)調(diào),要想使黃梅戲打動(dòng)人們,深入人心,僅僅靠單一的演唱是不夠的,因?yàn)檫@是一種強(qiáng)烈抒情的序曲,演員在演唱過(guò)程中必須融入深情的表演,而這種表演須是質(zhì)樸和細(xì)致的,這樣才能反映濃郁的生活氣息和清新的鄉(xiāng)土風(fēng)味,才能真正的感染觀眾。

    關(guān)鍵詞:戲曲;黃梅戲唱腔特征;唱腔特點(diǎn)

    中圖分類(lèi)號(hào):J805 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2013)09-0025-02

    黃梅戲是漢族戲曲,也是中國(guó)五大戲曲之一,以往稱(chēng)黃梅戲?yàn)辄S梅調(diào)或者采茶戲,因?yàn)檩^早的黃梅戲僅作為一種特殊的小調(diào)在人們采茶的過(guò)程中即興哼唱的戲曲。與京劇相比,黃梅戲的唱腔更加淳樸流暢;與越劇相比,黃梅戲更是一種特殊的抒情戲,除了表現(xiàn)真實(shí)質(zhì)樸外,還具有豐富的想象力,將真實(shí)生活表現(xiàn)的淋漓盡致,卻不乏人們對(duì)美好世界的憧憬。

    在黃梅戲的唱腔方面,它的唱腔是一種板式變化體,共有三大腔系,分別是花腔、彩腔和主調(diào)。其中,花腔使用最多的是唱小戲的時(shí)候,小戲一般反應(yīng)的是生活中的細(xì)節(jié)問(wèn)題,演唱者在演唱過(guò)程中為了能夠更加真實(shí)的反應(yīng)出生活中的細(xì)節(jié)問(wèn)題,專(zhuān)門(mén)用這種健康、樸實(shí)、優(yōu)美和歡快的腔調(diào),再加上生動(dòng)活潑的表演,形成了花腔的具有濃厚的生活氣息和民間小調(diào)的特色,在大多數(shù)情況下采用“襯詞”,例如,有“呼舍”、“喂卻”等,這種腔調(diào)尤為人們的喜愛(ài);彩腔又稱(chēng)彩調(diào),它所表現(xiàn)出來(lái)的特色是曲調(diào)十分歡暢,這種唱腔曾一度在花腔小調(diào)中廣泛使用,但是由于這種腔調(diào)過(guò)于夸張,在黃梅戲的正本戲中便降低了應(yīng)用;主調(diào)毋庸置疑就是黃梅戲從開(kāi)始至今的主要唱腔,是一種傳統(tǒng)的唱腔,也是在大戲中廣泛使用的唱腔,主調(diào)根據(jù)不同情況和因素分為四種唱腔,分別是平詞、火攻、二行和三行。其中的平詞是正本大戲中的主要唱腔,它所表現(xiàn)的是具有莊嚴(yán)肅穆和優(yōu)美大方的曲調(diào)特點(diǎn),它所試用的唱段有大段敘述、抒情等較為正式的唱段,從總體上來(lái)看,具有委婉悠揚(yáng)的特色,其中最經(jīng)典的有《梁?!?、《天仙配》等。如今的黃梅戲增加了平詞的使用率,逐漸減少花腔的使用,在小戲中也逐漸突破了“花腔”的專(zhuān)用限制,隨著人們對(duì)黃梅戲的熱愛(ài)需求不斷增加,黃梅戲演員和相關(guān)研究人員在不斷發(fā)展“平詞”的過(guò)程中,不斷吸收民歌和其他音樂(lè)的精華,對(duì)傳統(tǒng)的“平詞”唱腔進(jìn)行了創(chuàng)新。

    黃梅戲以明快抒情見(jiàn)長(zhǎng),韻味豐厚,唱腔純樸清新,細(xì)膩動(dòng)人,具有豐富的表現(xiàn)力,且通俗易懂,易于普及,深受各地群眾的喜愛(ài)。在音樂(lè)伴奏方面,為了能夠更好地襯托出唱腔的特色,早期的黃梅戲主要采用的樂(lè)器是堂鼓、鈸、小鑼和大鑼?zhuān)谡窖莩龅臅r(shí)候,一般是由三個(gè)人演奏,由此,黃梅戲的演唱過(guò)程被稱(chēng)為“三打七唱”。其主要分工是:演奏堂鼓的人可以兼奏竹根節(jié)和鈸,主要位于草臺(tái)的中間;演奏小鑼的人只能演奏這一種樂(lè)器,主要位于上場(chǎng)門(mén)外的內(nèi)側(cè);演奏大鑼的人一樣只能演奏大鑼?zhuān)豢杉孀嗥渌麡?lè)器,主要位于上場(chǎng)門(mén)外的外側(cè)。通過(guò)這些樂(lè)器的演奏,黃梅戲更能體現(xiàn)出行云流水的唱腔特色和濃郁的鄉(xiāng)土氣息。在大多數(shù)情況下,黃梅戲的主要伴奏樂(lè)器是高胡,再配上其它民族樂(lè)器和鑼鼓的時(shí)候,便可以表演多種題材的劇目。黃梅戲發(fā)展到上世紀(jì)30年代的時(shí)候,人們對(duì)于伴奏已經(jīng)不僅僅使用打擊樂(lè)器,而是融入了一些新的樂(lè)器,例如京胡托腔就是當(dāng)時(shí)主要采用的樂(lè)器,之后又出現(xiàn)了高胡和二胡同時(shí)伴奏的現(xiàn)象,而高胡作為主奏是在中華人民共和國(guó)成立之后逐漸形成的,并由此穩(wěn)定了其主奏地位。

    黃梅戲不僅是一種戲曲,不僅是我國(guó)傳統(tǒng)的民族文化,更是一門(mén)藝術(shù)。它不僅是一種藝術(shù),更是一種綜合性較強(qiáng)的藝術(shù),因?yàn)辄S梅戲融合了文學(xué)、導(dǎo)演、表演和音樂(lè)等各個(gè)方面,其強(qiáng)調(diào)如流水一般,俗話說(shuō)“水能載舟亦能覆舟”,黃梅戲正具有這種強(qiáng)大的陣勢(shì)。打造黃梅戲藝術(shù)層面的核心演員們,除了要不斷努力練好自己的唱功,使黃梅戲能夠更深刻的感染觀眾,還要聯(lián)系劇作家、導(dǎo)演、作曲和舞美等各方面核心創(chuàng)作人員,以能夠?qū)⒏鞣N與黃梅戲相關(guān)的藝術(shù)進(jìn)行有效結(jié)合,不斷吸引觀眾的注意力和喜好,從而將黃梅戲發(fā)展成為人們生活的一部分。

    黃梅戲的最大特色有兩方面,一方面是唱腔流暢優(yōu)美,另一方面是通俗易懂。黃梅戲之所以通俗易懂主要是因?yàn)槠涑槐旧砭哂械墓δ埽扔写己竦陌迩惑w用于大段吟唱,又有民族風(fēng)味十足的花腔小曲抒發(fā)人物的內(nèi)心真實(shí)情感。根據(jù)不同人物的不同心情,可以采用不同的腔調(diào)進(jìn)行演唱,能長(zhǎng)能短,有急有徐,自由中不缺乏規(guī)律性,給人一種瑯瑯上口之感。黃梅戲之所以通俗易懂,主要是因?yàn)辄S梅戲是一種民間流傳出來(lái)的戲曲,在大多數(shù)戲曲中,采用的都是一種民間小調(diào)或者簡(jiǎn)單而通俗的語(yǔ)句對(duì)事物或者心情進(jìn)行描述,加之,黃梅戲的主要內(nèi)容與人們?nèi)粘I钕⑾⑾嚓P(guān),使人們更容易明白其所傳達(dá)的意思,從而讓人們更容易接受。

    黃梅戲具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和厚實(shí)的生活基礎(chǔ),主要是因?yàn)辄S梅戲的創(chuàng)強(qiáng)主旋律來(lái)自于民歌,而民歌的產(chǎn)生與勞動(dòng)人民的日常生活和工作息息相關(guān)。此外,黃梅戲的旋律線條作為唱腔的主要部分,也是構(gòu)成黃梅戲特色的重要環(huán)節(jié),黃梅戲經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展和演變,其唱腔旋律線條的總體沒(méi)有太大變化,總體來(lái)說(shuō)屬于下行音階式,常用的開(kāi)口腔旋律的構(gòu)成特點(diǎn)是:先一、兩大四度大跳,后緊接著級(jí)進(jìn)下行,再稍加潤(rùn)腔,立即表現(xiàn)出強(qiáng)烈的黃梅戲風(fēng)格。

    黃梅戲的唱腔節(jié)奏不是一成不變的,而是隨著不同的節(jié)奏唱腔而改變,每個(gè)唱腔都會(huì)有與之相應(yīng)的基本節(jié)奏形態(tài),這些基本形態(tài)在實(shí)際演唱中會(huì)受到各方面的影響,使其有所變化,從而造成唱腔的靈活多變。其中影響基本節(jié)奏形態(tài)改變的主要因素包括語(yǔ)言音韻、四聲調(diào)值、人物情感和劇情需要等。雖然在實(shí)際演唱中每種唱腔都會(huì)有所不同,節(jié)奏也是大相徑庭,但是,這些節(jié)奏和唱腔之間并不是毫無(wú)聯(lián)系的,而是根據(jù)戲劇的具體需求,保證上下語(yǔ)氣合理聯(lián)系,每段和每句的節(jié)奏和唱腔還需要進(jìn)行一定的配合,這也是戲劇與其他音樂(lè)之間最主要的區(qū)別。同是“二行”,不同演員,不同場(chǎng)合,不同情緒,不同唱詞,其節(jié)奏都會(huì)有很多變化,同一段“二行”,每對(duì)上下句戒指可能都是有很多不同。

    黃梅戲不像豫劇和京劇都是在臺(tái)上喊出來(lái)的,因?yàn)榫嚯x遠(yuǎn),所以要用力喊,要夸張才能讓觀眾聽(tīng)見(jiàn)。黃梅戲不像京劇,是因?yàn)榫﹦∫跃┰挒榈腊?,所以唱腔位置高,多以假聲為主,并且過(guò)去演出主要是為皇宮里的官員大臣排戲,所以京劇強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性和高雅性。而黃梅戲是由黃梅調(diào)經(jīng)過(guò)災(zāi)民傳播到安徽而形成的,原來(lái)就是一種用來(lái)討飯時(shí)唱的小曲,近距離的演唱表演決定了黃梅戲音量小,聲音自然甜美,無(wú)高音也無(wú)低音的音樂(lè)特點(diǎn),表演也是自然不夸張不做作,這一切的特點(diǎn)都?xì)w結(jié)于面對(duì)面取悅于人的演唱形式,并從而形成了黃梅戲易懂、易學(xué)、易唱和易傳的藝術(shù)特點(diǎn)。

    黃梅戲的道白,是以安慶地方方言語(yǔ)音為基礎(chǔ),經(jīng)過(guò)精細(xì)地千錘萬(wàn)磨所提煉而來(lái)的。黃梅戲的舞臺(tái)方言,可分為古裝戲、現(xiàn)代戲、生活傳統(tǒng)小戲,三者之間用的舞臺(tái)方言也是有區(qū)別的;古裝黃梅戲用的舞臺(tái)方面道白有韻味,其中還夾雜著一些類(lèi)似京劇的韻白;生活傳統(tǒng)小戲的舞臺(tái)方言,是地道的舞臺(tái)方言,稱(chēng)為小白,使觀眾感到親切、自然,沒(méi)有刻意的去改變語(yǔ)言的韻味和腔調(diào)?,F(xiàn)代戲的方言道白更顯得時(shí)代感,方言中還夾雜著普通話,或近似普通話的方言,現(xiàn)代戲的舞臺(tái)方言節(jié)奏感和時(shí)代感比較強(qiáng)。

    黃梅戲語(yǔ)言在塑造藝術(shù)形象,渲染藝術(shù)情境,具有寓教于樂(lè)的藝術(shù)功能,可以歸為以下幾個(gè)方面:其一,黃梅戲的語(yǔ)言有山歌體的內(nèi)在韻律美;其二,黃梅戲的語(yǔ)言膾炙人口;其三,黃梅戲的語(yǔ)言有樂(lè)天夸張化傾向;其四,黃梅戲語(yǔ)言充滿了當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的哲理經(jīng)驗(yàn)之談;其五,黃梅戲語(yǔ)言中一些獨(dú)特襯詞的用法。總之可以用輕快、平易、幽默、風(fēng)采四個(gè)詞來(lái)概括黃梅戲的語(yǔ)言。輕快,指的是它的深入淺出明白如話;幽默,指的是它的風(fēng)格與情趣落落大方,機(jī)智嬉謔;風(fēng)采,是指它不斷汲取民間口頭文學(xué)創(chuàng)作的養(yǎng)料,豐富自己,常有新鮮獨(dú)到之處。

    現(xiàn)代黃梅戲藝術(shù)是融“歌、舞、誦、奏”為一爐,在戲曲演員的演唱中,形體表演和唱的結(jié)合密不可分,唱必動(dòng),動(dòng)必演,形成了一個(gè)完整、統(tǒng)一、協(xié)調(diào)的表演特征。

    黃梅戲表演藝術(shù)既不像昆劇那樣典雅精細(xì),也不像京劇那樣程序規(guī)范。它的表演自然淳樸而又非生活的簡(jiǎn)單再現(xiàn),富有生活情趣,不論扮演達(dá)官貴族還是平民百姓,神仙皇帝還是凡夫俗子,都不極嚴(yán)格的程序技術(shù)所束縛。

    一個(gè)劇種的發(fā)展不是一朝一夕能完成的,都是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的實(shí)踐發(fā)展而來(lái),尤其是黃梅戲這種影響力較大的戲種,其發(fā)展歷史更是悠久,并且在發(fā)展過(guò)程中,需要每一位熱愛(ài)它的有識(shí)之士共同努力,使它生生不息、蓬勃發(fā)展。由傳統(tǒng)黃梅戲發(fā)展成為現(xiàn)代黃梅戲,充分體現(xiàn)了黃梅戲作為一種高尚藝術(shù)為了滿足人們的不斷需求而不斷發(fā)展和創(chuàng)新的特點(diǎn),當(dāng)然,在黃梅戲發(fā)展和創(chuàng)新的過(guò)程中,其唱腔的發(fā)展和特色也是值得每一個(gè)熱愛(ài)黃梅戲的人所關(guān)注的。在此,祝愿黃梅戲的唱腔會(huì)越來(lái)越受廣大人民群眾的歡迎,同時(shí),也祝愿黃梅戲的明天更加燦爛、更加美好!

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