關(guān)于淮海戲語(yǔ)言念白的統(tǒng)一性及淮海戲未來(lái)發(fā)展的影響和憂思

徐魏

全國(guó)的許多劇種、劇團(tuán)都有著自己的故事?；春虻拇韴F(tuán)——江蘇省淮海劇團(tuán)，則有著非同尋常、令我們后人感到非常驕傲與自豪的革命故事。

淮海戲從“打門(mén)頭詞”開(kāi)始，逐漸發(fā)展成為江蘇省主要地方劇種之一，不可否認(rèn)的是“念白”在劇中所處的重要性為劇種的推廣與普及、傳承與發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用。

淮海戲的流行地區(qū)，位于祖國(guó)的南北交匯之處，其語(yǔ)言“念白”既有南方的柔美、軟綿，同時(shí)又具有北方的豪爽與粗獷等特點(diǎn)。這種柔中帶剛、剛?cè)岵?jì)的獨(dú)特語(yǔ)言魅力，使淮海戲劇種的表演藝術(shù)歷經(jīng)二百多年風(fēng)雨而久演不衰?；春虻恼Z(yǔ)言“念白”特色，是很多觀眾喜愛(ài)上淮海戲的主要原因之一。

淮海戲表演藝術(shù)中的“念白”分“韻白”與“本白” ，“韻白”分“大韻”與“小韻”、“本白”又分“散白”與“活口”。韻白高雅舒展、跌宕起伏； 本白親切委婉、柔中帶綿，極具淮海地區(qū)鄉(xiāng)音風(fēng)情。這些語(yǔ)言念白在戲中的分類(lèi)運(yùn)用，既能表現(xiàn)出人物的富貧尊卑、身份地位、文化高低，同時(shí)又能表達(dá)出人物的喜怒哀樂(lè)和性格與精神風(fēng)貌。應(yīng)該說(shuō)，任何一個(gè)地方劇種，若戲中的念白不到位，那么，劇中的人物形象肯定不完美。

淮海戲的老藝術(shù)家們，曾對(duì)淮海戲表演藝術(shù)中念白的重要性作了深刻而又精確的總結(jié)，如：

唱好唱，念難念。

有字無(wú)音，觀眾不聽(tīng)；有音無(wú)字，觀眾生氣。

字音無(wú)情，著急死人；字音有情，動(dòng)聽(tīng)感人。

會(huì)唱不會(huì)唱，就在引白上。

鋤地莫留圍根草，唱戲務(wù)要把字咬。

這些諺語(yǔ)的形成，既是老一輩藝術(shù)家的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，也包含著藝術(shù)家們對(duì)當(dāng)代中青年淮海戲演員在學(xué)藝過(guò)程中的要求與期待。它要求我們作為一名戲曲演員，不但要唱的好，更要念的好。戲曲的“四功”中之所以有“念”字，就是重點(diǎn)說(shuō)明念白在戲曲表演中的重要性。

淮海戲的語(yǔ)言念白以“海鴿腔”為基礎(chǔ)，當(dāng)中適當(dāng)夾雜一些類(lèi)似“京韻”的韻白，但是，這種韻白的個(gè)別使用，并不代表淮海戲念白中的主流。在傳統(tǒng)戲中的帝王將相、才子佳人口中合理地使用韻白，能為塑造人物形象、刻劃人物性格起到錦上添花與畫(huà)龍點(diǎn)睛之作用。但是，如果不分人物的身份地位，一味地咬文嚼字，必然會(huì)出現(xiàn)畫(huà)蛇添足，令觀眾莫名其妙、啼笑皆非的效果?；春蛟诙嗄甑陌l(fā)展中，主要以創(chuàng)作編演貼近當(dāng)代人民生活的戲?yàn)橹鳌＿@些現(xiàn)代戲中的當(dāng)代人物，都是活生生地生活在我們身邊，沒(méi)有距離感和陌生感，因此，在現(xiàn)代戲中的語(yǔ)言念白必須是現(xiàn)實(shí)的、真實(shí)的、可信的，只是在根據(jù)劇情的發(fā)展需要和人物定位上把握住“抑揚(yáng)頓挫、起伏跌宕、松馳有度”的原則，不能南腔北調(diào)、不古不今、不中不外、不倫不類(lèi)。

淮海戲雖然流行于魯南、皖東、蘇北等地區(qū)，但是加盟淮海戲表演的工作人員卻來(lái)自四面八方。他們南腔北調(diào)，說(shuō)話口音都不統(tǒng)一，這就要求我們必須實(shí)行口音規(guī)范化。但由于劇團(tuán)主抓藝術(shù)生產(chǎn)，對(duì)淮海戲的研究工作所投入的人員能力、水平、資金等方面有限，院團(tuán)之間交流、研討不夠，使得淮海戲劇中的語(yǔ)言念白還沒(méi)有統(tǒng)一到一個(gè)規(guī)范的水準(zhǔn)上來(lái)，這不能不說(shuō)老一輩藝術(shù)家和廣大淮海戲愛(ài)好者的一大憾事。

我認(rèn)為：淮海戲的語(yǔ)言念白亟待統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)化！業(yè)務(wù)領(lǐng)導(dǎo)必須安排合適的專業(yè)教員開(kāi)展或強(qiáng)化語(yǔ)言課的訓(xùn)練，通過(guò)傳、幫、帶，交流、學(xué)習(xí)、互訪、研討等活動(dòng)，扎扎實(shí)實(shí)地為推進(jìn)淮海戲的發(fā)展做些具體事情。

淮海戲的繼承與創(chuàng)新之間并不矛盾，如果一個(gè)地方戲的語(yǔ)言特點(diǎn)都被同化了，還有什么特色和特征可言？如果淮海戲各院團(tuán)之間的語(yǔ)言念白都不一樣，那么誰(shuí)又能代表淮海戲劇種呢？聲腔的統(tǒng)一，才是一個(gè)劇種美學(xué)特征確立的重要前提，只有準(zhǔn)確化、標(biāo)準(zhǔn)化、統(tǒng)一化、規(guī)范化，才能讓一個(gè)劇種富有特色，走的更遠(yuǎn)。

很多人都沒(méi)有對(duì)淮海戲的憂思，具而言之，是對(duì)省淮海這個(gè)“天下第一團(tuán)”的擔(dān)憂，也許有人一時(shí)想過(guò)，但也隨之如風(fēng)般擦肩而過(guò)。

沒(méi)有對(duì)淮海戲的憂患意識(shí)，就不可能認(rèn)識(shí)到劇團(tuán)建設(shè)的重要性，劇團(tuán)不建設(shè)，何談劇種的發(fā)展？

我們都知道劇團(tuán)的發(fā)展需出人、出戲、出效益。談出戲，這些年幾乎年年有新戲，可是有幾出戲能站得長(zhǎng)、能代表淮海戲沖出去？談出人，優(yōu)秀演員是出了不少，卻也普遍停留在省級(jí)表演水平，能夠代表江蘇、省一級(jí)院團(tuán)去和全國(guó)頂尖高手抗衡的，實(shí)屬鳳毛麟角。談到出效益有二個(gè)方面：一個(gè)是社會(huì)效益，一個(gè)是經(jīng)濟(jì)效益。我們?cè)谀膫€(gè)方面都沒(méi)能取得重大成績(jī)，沒(méi)有在全國(guó)叫響的劇目，得過(guò)超百萬(wàn)獎(jiǎng)勵(lì)的戲少之又少，演出的大部份收入靠綜藝節(jié)目獲得，這不得不讓人擔(dān)憂啊……

我們很多時(shí)候只停留在“養(yǎng)命”這個(gè)層面，而忽視了“養(yǎng)藝”。養(yǎng)命固然重要，民以食為天嘛，但是，養(yǎng)藝是養(yǎng)命的根本保證！沒(méi)有藝，拿什么去養(yǎng)命？更何況政府的投入力度正在逐年加大，我們并沒(méi)有到“衣不遮體、饑寒交迫”的地步，有充足的經(jīng)濟(jì)條件讓我們來(lái)“養(yǎng)藝”。

談到憂思，也許很多人會(huì)認(rèn)為這個(gè)題目太空泛、太空洞、太抽象，也是筆者多慮了，其實(shí)不然，就以不久前排《秋月》一戲的過(guò)程來(lái)講，外來(lái)的導(dǎo)演談到了我們演員在舞臺(tái)上方言的不統(tǒng)一，這個(gè)問(wèn)題是今天才出現(xiàn)的嗎？為什么沒(méi)有領(lǐng)導(dǎo)對(duì)這個(gè)問(wèn)題制定出具體的解決方案和措施。

淮海戲表演方面不乏人材，但其水平只停留在過(guò)去前輩們的幫助教育上，并不能代表他們的未來(lái)。我們編劇、導(dǎo)演及舞臺(tái)各部門(mén)都還沒(méi)有達(dá)到承載淮海戲的發(fā)展水平，這就需要領(lǐng)導(dǎo)干部合理安排教學(xué)、培訓(xùn)，“請(qǐng)進(jìn)來(lái)、走出去”等欣賞、觀摩活動(dòng)。青年演員的培養(yǎng)更是這樣。