人類，何以假裝是人類？

戲劇是一種言說，無論以何種紛呈的樣式展現(xiàn)，理想都會蘊藏其中，你，感受到了嗎？

9月20日，在國話先鋒劇場觀看了由瑞士施華德實驗劇團演出的話劇《讓我們假裝是人類》，此劇也是2013年北京青年戲劇節(jié)參展劇目之一。一進劇場，準備入座的觀眾便會驚奇地發(fā)現(xiàn)每一個相間隔的座位席上都有一個塑料假人坐在那里，這是一個由黃色膠帶纏制而成的帶有音響能發(fā)光會說話的假人，身高如同真人大小。據(jù)介紹，全場共放置了四十個這樣的假人在觀眾席上。這樣幾乎每一個觀眾都會和一個假人坐在一起，置身其中的觀眾從一開始就仿佛進入了戲劇的情境之中。面對著舞臺墻壁的上方投影出的“讓我們假裝是人類”的標題，觀眾的心里或多或少都會尋思：這究竟會是一出怎樣的戲??？帶著這樣的好奇，大幕拉開了。

在青戲節(jié)眾多開放式無主題的戲劇中，這出劇的主題并不如想象的神秘，可以說一開場便將主題拋了出來，“什么是幫助，怎樣去幫助？”圍繞“幫助”這一話題三個演員雖相繼表達出對此不同的見解，但他們卻不謀而合地堅信：幫助他人者應(yīng)親歷親為，而不依賴他人。于是他們便開始了與假人們的演練，在與其互動中努力學(xué)會如何救助、如何施愛、如何去幫助那些真正需要幫助的人，幫他們募集善款、建造避難所，安撫那些被戰(zhàn)火灼傷的心靈。其間講述了一段十九世紀“提燈女神”南丁格爾和紅十字會創(chuàng)始人亨利·杜南的故事，懷舊悠揚的背景音樂，男演員厚重、富有質(zhì)感的聲音加之投影到墻面的文字，將現(xiàn)實推向了遙遠而厚重的歷史，舞臺敘述的歷史感和現(xiàn)實的使命感在此碰撞，一種莊嚴與肅穆的崇高在觀眾心間油然而生，歷史的回望與現(xiàn)實的反思在此凝聚、深化。

隨后，由方形空紙箱堆摞而成的電視墻上開始放映明星慈善演出的影像視頻，有愛爾蘭著名搖滾明星Bob Geldof在萬人聚集的露天會場發(fā)表的一段激情言說，有一位埃塞俄比亞曾飽受饑餓瀕臨死亡、如今卻已成功完成大學(xué)學(xué)業(yè)的少女在麥當(dāng)娜慈善演唱會的現(xiàn)場與其相擁的感動畫面。影像中萬人歡呼的場面是沸騰的、熱鬧的，如此的激動人心如此的具有感染力，然而當(dāng)影像結(jié)束后，舞臺瞬即陷入一片漆黑的寂靜，那是一片沉思的寂靜，觀眾跟隨著演員一同陷入了關(guān)于“擁有富足生活的人對于窮困生活感同身受的不可能性”的思索之中，“幫助”究竟該如何定義？耀眼的明星、絢爛的慈善舞臺是否是那些需要幫助的孩童、難民所真正需要的，他們真正需要的是什么，我們又該怎樣給予？這個大大的問號發(fā)問自舞臺、亦發(fā)問在我們各自的心間，意義永遠大于形式，然而人們對于形式追逐的狂熱卻遠遠大于最后的意義。媒體們關(guān)注慈善晚會因為里面有可爆料的明星；企業(yè)大亨們不惜重金高價拍下名家字畫典藏因為企業(yè)的品牌和價值可就此提升；追星的青少年們甘愿拿出平日里攢下的零用錢來購買某明星穿過的某件簽名體恤，只因上面留下了帶有他汗?jié)n的味道......在這樣一片趨之若鶩、媒體熱捧，遍地搞慈善、人人言慈善的時代里，競相驅(qū)逐的利益被潮涌向了前臺，而意義卻被潮退入人海，意義就此遠去、靈魂從此架空。當(dāng)由紙箱做成的巨大十字在舞臺上出現(xiàn)時，看著它在舞臺上搖擺晃動，不禁在想，這個巨大符號的背后如今扭結(jié)著的究竟是利益還是愛心，而十字的顏色還如十九世紀它誕生的時候那樣鮮紅嗎？其中有現(xiàn)實、有影射、有諷刺，更多的則是對那個紅色符號背后意義的追問和反思。

劇間的一幕高潮讓我印象頗為深刻，那是一種仿若身臨其境般的體驗。坐在身邊的假人自始至終與我相伴，時而他與演員踴躍互動、時而他歡快地哼唱流行歌曲、時而他與他的伙伴們嘰喳交流，雖然我們每一個人心里都清楚地明白他只是一個假人、一個被裝置好的舞臺設(shè)備，但在演出進行的不知不覺中，卻分明感受到了他的存在和陪伴，他每一次活躍的表現(xiàn)都會讓身旁的我們?yōu)橹d奮，然后扭頭望著他，愈發(fā)發(fā)現(xiàn)他的可愛，生命與情感就這樣在演出一分一秒的進行中被注入了，他們慢慢開始活了起來，他們不再是被當(dāng)做道具的假人。忽然，音樂響起，緊張而沉重的旋律轟鳴般的響徹整個劇場上空，漆黑的觀眾席上一個接著一個的假人們閃爍著亮光發(fā)出求救般的呼號，撕心裂肺的求救聲此起彼伏，坐在其中的我分明能感受到他們的驚恐、不安、痛苦和期待。不由地在我眼前仿佛浮現(xiàn)了一幅畫面：被戰(zhàn)火燃燒的村莊，空中不斷有空襲的導(dǎo)彈落下，家園已成火海，親人橫尸遍野，驚慌的孩子們在那無助的哭嚎那一刻，我的淚差一點就落了，人內(nèi)心的情感被忽然激發(fā)：戰(zhàn)爭，孩童，災(zāi)難，死亡，人類，家園，無助，絕望……這些字眼猛然涌進腦海，待女演員Susanne手持燭光上前一一安撫這些被驚嚇的靈魂后回到舞臺，舞臺寂靜良久，“美好該多好，這個世界能否變好”一個聲音在我心中久久回蕩......

在臨近尾聲之時，三位演員搖身一變，變成了麥當(dāng)娜、埃塞俄比亞女孩和Bob Geldof，一起為觀眾解構(gòu)前面視頻中的內(nèi)容，臺上的三人充滿激情的演出并未換得臺下觀眾的熱情，反之臺上一片熱鬧臺下卻寂靜無聲。劇情一路走來，走到這里的觀眾的內(nèi)心早已沉淀下了、間離出了，前面所有幻覺的制造、真實的體驗為得正是讓走到尾聲的觀眾心中能多一份對于“慈善”、對于“幫助”的深切思考，讓冷靜的審視代替盲目的追隨，讓親身的關(guān)懷代替代勞的愛。正如全劇一開始所告訴我們的：“每個人都有一個木偶——和我對話、理解我、讓我樂在其中，由此我也有了價值和意義，而這木偶，可以是任何的存在——任何人、任何事或其他?！标P(guān)懷不在遙不可及的天邊，就在你我身邊。

“讓我們假裝是人類”，我們本身就是人類為什么還要“假裝”？人類是我們，也不是我們，它一種理想，一種身而為人卻要永不停歇到達的遠方！

作者簡介：

尤里，中國藝術(shù)研究院戲劇戲曲學(xué)話劇方向碩士。