《阿依達(dá)》：天津歌劇舞臺(tái)上的又一道風(fēng)景——觀天津大劇院歌劇《阿依達(dá)》有感

景作人

今年以來(lái)，天津大劇院連續(xù)上演了多部中外經(jīng)典歌劇，使得這個(gè)城市在瞬間成為了中國(guó)歌劇藝術(shù)的又一個(gè)中心。7月中下旬，在紀(jì)念意大利作曲家威爾第誕辰200周年的活動(dòng)中，這里連續(xù)上演了他的三部歌劇，即《弄臣》《游吟詩(shī)人》《阿依達(dá)》。三部歌劇均與匈牙利國(guó)家歌劇院合作，天津交響樂(lè)團(tuán)、中央音樂(lè)學(xué)院青年合唱團(tuán)、天津音樂(lè)學(xué)院合唱團(tuán)、天津歌舞劇院芭蕾舞團(tuán)、南開(kāi)大學(xué)合唱團(tuán)等單位參加了演出。一時(shí)間，天津的歌劇舞臺(tái)上出現(xiàn)了道道亮麗的風(fēng)景，而《阿依達(dá)》則是這些風(fēng)景中最為獨(dú)特和最有代表性的一瞥。

7月18日至20日，《阿依達(dá)》在天津大劇院歌劇廳連演三場(chǎng)，我作為特邀嘉賓觀看了18日的首演?？春蟾杏X(jué)有以下幾個(gè)亮點(diǎn)較為突出，現(xiàn)歸納如下，以飧讀者。

國(guó)際合作性成功

本次《阿依達(dá)》演出是天津方面與匈牙利國(guó)家歌劇院的合作產(chǎn)物，匈方除派出數(shù)十人的合唱團(tuán)及部分樂(lè)團(tuán)演奏家外，還派出了近十位獨(dú)唱角色演員，這些藝術(shù)造詣深厚的歌唱家，很多都是世界上名聲響亮的當(dāng)紅之星。而指揮海加·多莫科斯，則是匈牙利新一代優(yōu)秀的歌劇及交響樂(lè)指揮家，今年39歲的他，藝術(shù)閱歷和藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)已相當(dāng)豐富，有著指揮貝多芬《D小調(diào)第九交響曲》，巴托克歌劇《藍(lán)胡子公爵的城堡》等艱難作品的經(jīng)歷，現(xiàn)為匈牙利國(guó)家歌劇院的音樂(lè)總監(jiān)。當(dāng)晚《阿依達(dá)》的演出成功，匈牙利藝術(shù)家的加盟起到了關(guān)鍵作用。

既然是國(guó)際合作，其成績(jī)就是雙方共同取得的。人們看到，天津方面對(duì)此次《阿依達(dá)》的上演傾注了極大的精力，天津音樂(lè)學(xué)院合唱團(tuán)與來(lái)自中央音樂(lè)學(xué)院的青年合唱團(tuán)，共同加入到歌劇龐大的合唱陣容中，使得整部歌劇演出有了宏偉而立體化的效果。更需要提出的是，天津交響樂(lè)團(tuán)作為“擔(dān)綱”的演奏主角，在歌劇演出中起到了重要作用，他們的演奏很好地呈現(xiàn)了威爾第歌劇音樂(lè)中的器樂(lè)精髓，且為聲樂(lè)演員的演唱做出了恰如其分的鋪墊與襯托。

除以上外，劇中的舞蹈場(chǎng)面、啞劇場(chǎng)面、群體造型場(chǎng)面等都顯得很有特點(diǎn)，演員們?cè)诒硌萆虾芡度耄吹贸鰧?dǎo)演對(duì)他們嚴(yán)格要求。

此次《阿依達(dá)》在天津的演出，中匈雙方共同創(chuàng)建了一個(gè)新的合作模式，實(shí)踐證明，這個(gè)模式是成功而值得推廣的。據(jù)悉，匈牙利方面希望將這種模式帶到他們國(guó)家，在適當(dāng)?shù)那闆r下，邀請(qǐng)?zhí)旖蚍矫媾蓸?lè)團(tuán)和歌唱演員到匈牙利，與匈牙利國(guó)家歌劇院在那里共同演出歌劇。今后，這種模式將成為中匈交流與互動(dòng)的主體，在它的帶動(dòng)下，歌劇藝術(shù)必將在兩國(guó)藝術(shù)家的合作中得到更加全面、有意義的演釋。

國(guó)際合作性的成功，是本次《阿依達(dá)》演出中的第一個(gè)亮點(diǎn)。

專(zhuān)業(yè)技術(shù)性突出

一部歌劇演出成功與否，專(zhuān)業(yè)技術(shù)性的好壞起著決定性的作用。所謂專(zhuān)業(yè)技術(shù)性泛指指揮、導(dǎo)演、演員、樂(lè)團(tuán)、舞美等多方面的技術(shù)因素。天津此次上演的《阿依達(dá)》，在這些專(zhuān)業(yè)技術(shù)方面均表現(xiàn)出了上乘的水平。多莫科斯不愧為大師伊萬(wàn)·費(fèi)舍爾的助理，指揮歌劇很有經(jīng)驗(yàn)。他的全場(chǎng)掌控和細(xì)節(jié)處理都很到位，特別是指揮樂(lè)團(tuán)與獨(dú)唱配合時(shí)，能夠做到“貼”、“融”、“潤(rùn)”的效果，而當(dāng)全劇達(dá)到戲劇性高潮時(shí)，他亦能帶動(dòng)樂(lè)團(tuán)與合唱團(tuán)掀起音樂(lè)的“狂飆”。多莫科斯是一位能將歌劇指揮“活”的指揮家，依我看來(lái)，他今后在此方面的前途是遠(yuǎn)大的。

幾位匈牙利歌唱家中，我最欣賞女中音貝爾納德特，她在劇中飾演埃及公主阿姆內(nèi)麗絲。這位畢業(yè)于匈牙利李斯特音樂(lè)學(xué)院的歌唱家，曾經(jīng)在國(guó)家大劇院上演的《假面舞會(huì)》中飾演烏麗卡，當(dāng)時(shí)就給我留下了很深的印象。此次飾演埃及公主，她的聲音渾厚、亮澤而富有磁性，極寬的音域加之濃郁的色彩，使她的演唱帶有強(qiáng)烈的戲劇性（幾天前她在天津大劇院飾演《游吟詩(shī)人》中的阿楚吉娜，已經(jīng)給人們帶來(lái)了震驚）。這位戲劇女中音是位難得的人才，假若有機(jī)會(huì)來(lái)華演出《卡門(mén)》，她一定會(huì)顯得更加光彩照人。

女高音舒梅吉同樣令我喜愛(ài)，她是一位技巧高超的歌唱家，在劇中飾演埃塞俄比亞公主阿依達(dá)。舒梅吉全場(chǎng)演唱音色純正，技巧完美，幾首詠嘆調(diào)中的高音弱聲精彩至極。她演唱的“愿你勝利歸來(lái)”等詠嘆調(diào)，是真正給人們帶來(lái)震撼的精彩演唱。舒梅吉的音樂(lè)感覺(jué)好極了，劇中的抒情段落她演唱得真切而充滿(mǎn)內(nèi)在感，為人們刻畫(huà)了一個(gè)美好的阿依達(dá)形象。

兩位中低音男聲都是一流的歌唱家，飾演埃及國(guó)王拉梅爾斯的斯?jié)删S泰克和飾演埃塞俄比亞國(guó)王阿莫納斯羅的卡拉曼蒂均有著一副好嗓子，他們的演唱音域很寬，低音部分渾厚而不失洪亮，中高音亦有著尖銳的穿透力和亢奮的激情，特別是卡拉曼蒂，他的音色很集中，抒情性與戲劇性兼?zhèn)洌ㄋ趲滋烨把莩龅摹杜肌分酗椦萘死韪袢R托），而斯?jié)删S泰克的演唱?jiǎng)t再次證明了歐洲盛產(chǎn)男低音歌唱家的現(xiàn)實(shí)。

18號(hào)的演出，飾演男主角拉達(dá)梅斯的男高音是旅歐華裔歌唱家張亞林。他曾經(jīng)是天津音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生，后留學(xué)工作于歐美國(guó)家，自上世紀(jì)九十年代以來(lái)，先后主演過(guò)《圖蘭朵》、《托斯卡》、《藝術(shù)家的生涯》、《阿依達(dá)》、《命運(yùn)之力》、《卡門(mén)》等經(jīng)典歌劇。此次在天津演出《阿依達(dá)》，是其榮歸故里、展示才華的一次機(jī)會(huì)，當(dāng)晚有許多他的朋友、老師和同學(xué)前往觀看。這可能因此使得他在開(kāi)場(chǎng)時(shí)略顯緊張，聲音有些發(fā)“緊”，氣息也不夠“沉”，幾首詠嘆調(diào)唱得均有“猶豫”般的負(fù)擔(dān)。然隨著劇情的發(fā)展，張亞林逐漸進(jìn)入了角色，此后的他完全忘記了緊張，聲音開(kāi)始發(fā)放出金屬般的光澤，音樂(lè)也隨之越來(lái)越有深度，越來(lái)越有激情?？梢哉f(shuō)，在歌劇的后三幕中，張亞林表現(xiàn)出了一位優(yōu)秀歌唱家的素質(zhì)，其出色的演唱，在家鄉(xiāng)父老及同學(xué)師長(zhǎng)面前爭(zhēng)足了光。

專(zhuān)業(yè)技術(shù)性的突出，是本次《阿依達(dá)》演出的第二個(gè)亮點(diǎn)。

探索實(shí)踐性進(jìn)步

天津大劇院此次上演《阿依達(dá)》，很多地方都具有探索實(shí)踐性，而這種探索實(shí)踐性則包括歌劇的策劃、制作、排演等方方面面。我個(gè)人對(duì)天津交響樂(lè)團(tuán)的表現(xiàn)印象深刻，他們此次擔(dān)綱歌劇的整場(chǎng)演奏，任務(wù)完成得十分出色，是探索實(shí)踐性成功的碩果之一。天津交響樂(lè)團(tuán)作為津門(mén)唯一的職業(yè)樂(lè)團(tuán)，近年來(lái)在專(zhuān)業(yè)方面有了很大變化，2013年伊始，著名指揮家湯沐海擔(dān)任該團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)兼首席指揮，更加強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)上的全面發(fā)展。進(jìn)入盛夏以來(lái)，該團(tuán)在湯沐海的指揮下，先后參演了巴托克的《藍(lán)胡子公爵的城堡》《神奇的滿(mǎn)大人》，威爾第的《弄臣》《游吟詩(shī)人》等世界經(jīng)典歌劇。此次與匈牙利國(guó)家歌劇院合作演出《阿依達(dá)》，是該團(tuán)在今年參演的第五部歌劇，如此高密度的歌劇演出，就是專(zhuān)門(mén)的歌劇院樂(lè)團(tuán)也不曾達(dá)到過(guò)。

天津交響樂(lè)團(tuán)此次參演《阿依達(dá)》，樂(lè)團(tuán)表現(xiàn)出了一定的應(yīng)變能力，在指揮家多莫科斯井然有序的掌控下，天津交響樂(lè)團(tuán)的演奏漸入佳境，很快便產(chǎn)生了戲劇性的豐富效果。我在現(xiàn)場(chǎng)感覺(jué)到，樂(lè)團(tuán)的音響、音量、音色都帶有適度的調(diào)節(jié)性，層次變化細(xì)膩突出。特別是銅管聲部，整場(chǎng)歌劇表現(xiàn)上佳（包括演奏“凱旋進(jìn)行曲”時(shí)的臺(tái)上銅管樂(lè)隊(duì)），沒(méi)有明顯的演奏紕漏，這是很不容易的。而弦樂(lè)各聲部在歌唱性、戲劇性的演奏上，亦表現(xiàn)出了靈活而富有色彩的效果。

職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)演奏歌劇是一種必要的體驗(yàn)和實(shí)踐。歌劇不同于交響樂(lè)，它需要樂(lè)團(tuán)演奏員以更大的精力同時(shí)關(guān)注指揮和舞臺(tái)上的演員，要以更靈活的應(yīng)變性對(duì)待音樂(lè)，繼而更好地融入到歌劇的戲劇性情節(jié)中。因此，歌劇演奏需要主客觀相結(jié)合，要有更多的相融意識(shí)而并非主宰意識(shí)，只有這樣，歌劇樂(lè)團(tuán)才能夠成為歌劇中的一個(gè)“大角色”，才能與歌劇整體達(dá)成一致。一般來(lái)說(shuō)，職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)習(xí)慣于主宰般的交響樂(lè)演奏方式，對(duì)于歌劇演奏特點(diǎn)難以適應(yīng)，而歌劇演奏特點(diǎn)對(duì)于交響樂(lè)的深層演奏是很有幫助的，如此就需要職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)盡量尋找機(jī)會(huì)從事歌劇演奏實(shí)踐，繼而從中學(xué)習(xí)到相應(yīng)的技巧和經(jīng)驗(yàn)。天津交響樂(lè)團(tuán)此次就大有收獲，樂(lè)團(tuán)從幾部歌劇，特別是從《阿依達(dá)》的演奏中，真正體會(huì)出了歌劇演奏的艱難、靈活與不測(cè)，同時(shí)從實(shí)踐中獲取了大量難得的經(jīng)驗(yàn)。

探索實(shí)踐性的進(jìn)步，是本次《阿依達(dá)》演出的第三個(gè)亮點(diǎn)。

欠缺與不足尚存

歌劇《阿依達(dá)》在天津大劇院的演出，無(wú)論對(duì)于天津大劇院還是天津歌劇界來(lái)說(shuō)，都是一件新鮮的大事。既是新鮮大事，就不免存在著藝術(shù)上的欠缺與不足，這是任何人都能夠理解的正常規(guī)律。我觀此次《阿依達(dá)》的演出，為其總結(jié)出了幾個(gè)方面的不同問(wèn)題，在此羅列，謹(jǐn)供參演者們參考。

一、舞臺(tái)調(diào)度略顯粗糙。此次《阿依達(dá)》演出的排練周期很短，這為導(dǎo)演維克多·納吉增添了不少麻煩。我在觀劇時(shí)看到，很多群眾演員走臺(tái)很隨意，步子的節(jié)奏與音樂(lè)根本不合，看上去不像是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母鑴⊙莩鰣?chǎng)面，倒像是臨時(shí)人員的溜溜達(dá)達(dá)。再有，第二幕“凱旋進(jìn)行曲”的場(chǎng)面缺乏震撼感，盡管導(dǎo)演考慮到運(yùn)用舞臺(tái)縱深的立體效果，但由于人員的缺乏，還是未能達(dá)到輝煌的程度。特別是舞蹈場(chǎng)面，基本上沒(méi)有簇?fù)戆愕娜焊??！栋⒁肋_(dá)》是一部具有法國(guó)大歌劇風(fēng)格的場(chǎng)面化歌劇，其中龐大的舞蹈場(chǎng)面必不可少，而天津大劇院版的《阿依達(dá)》，此處多少給人們留下了些許遺憾。

二、合唱部分略有瑕疵。此次《阿依達(dá)》的演出，中央音樂(lè)學(xué)院青年合唱團(tuán)與天津音樂(lè)學(xué)院合唱團(tuán)，與臺(tái)上的匈牙利國(guó)家歌劇院合唱團(tuán)一起順利地完成了歌劇第二幕中的“凱旋大合唱”。當(dāng)晚，我們的合唱團(tuán)站在舞臺(tái)兩側(cè)延伸至觀眾席，演唱時(shí)與臺(tái)上的匈方合唱團(tuán)形成了呼應(yīng)般的立體效果，很有壯觀的氣勢(shì)。然而我們的合唱團(tuán)缺乏經(jīng)驗(yàn)，演唱時(shí)精力不夠集中，沒(méi)有看清指揮的手勢(shì)，多次Tutti進(jìn)入時(shí)都有著參差不齊的現(xiàn)象，這無(wú)疑是一個(gè)“大煞風(fēng)景”的紕漏。

三、樂(lè)團(tuán)演奏略顯倉(cāng)促。天津交響樂(lè)團(tuán)此次參演《阿依達(dá)》，應(yīng)該說(shuō)取得了很大的成功，然而，我本人在此還是愿意向他們提出幾點(diǎn)建議，以供他們?nèi)蘸髤⒖己透倪M(jìn)。第一，一個(gè)樂(lè)團(tuán)在演奏歌劇時(shí)，演奏員們要做到眼看指揮、耳聽(tīng)演唱、手中演奏，要時(shí)刻保持高度集中的精力，演奏出的效果應(yīng)該是機(jī)動(dòng)的戲劇化效果。第二，演奏員們頭腦中始終要把樂(lè)團(tuán)當(dāng)作歌劇中的一個(gè)“大角色”，心中永遠(yuǎn)存在著“融”、“貼”、“托”的概念，如此才能真正地與歌唱結(jié)合起來(lái)。第三，歌劇音樂(lè)一定要“收”著演奏，要始終有一種“橡皮筋”式的彈性感覺(jué)，這樣，歌劇音樂(lè)才能被演奏得鮮活而富有韻味。以上三點(diǎn)，天津交響樂(lè)團(tuán)還做得略顯不夠，在這三點(diǎn)以“相融”為基礎(chǔ)的特性上，樂(lè)團(tuán)還顯得有些茫然，因此，當(dāng)晚他們的演奏有著一種稍顯脫節(jié)的倉(cāng)促感。

四、舞美效果稍顯呆板。此次《阿依達(dá)》演出的舞美設(shè)計(jì)基本上是成功的，四幕中幾個(gè)幕景的造型都很壯觀，宏偉的神殿建筑設(shè)計(jì)得很實(shí)在，與埃及的歷史傳統(tǒng)亦相吻合。然而，我在現(xiàn)場(chǎng)得到的感覺(jué)是寫(xiě)實(shí)性太強(qiáng)，缺乏一些富有想象力的變化。如第二幕景“神殿祭壇”中，如果不設(shè)計(jì)成正面殿堂，而是采用幾何造型并輔以寫(xiě)意化的處理，也許會(huì)使舞臺(tái)的縱深感更加立體化，亦可為群眾聚集和舞蹈場(chǎng)面提供更大的空間（這一切必須在保持神殿莊重的基礎(chǔ)上而為）。再如第四幕，拉達(dá)梅斯與阿依達(dá)共處的墓穴，若是采用斜面加側(cè)頂光照射的布局，可能會(huì)更加富有窒息般的震撼感?？傊O(shè)計(jì)者在創(chuàng)作中并未跳出傳統(tǒng)思維，雖然舞美效果顯得恢宏而精美，但卻未免呆板而流于平淡，這是一種美中不足的感覺(jué)。

天津大劇院此次演出的《阿依達(dá)》，是近年來(lái)國(guó)內(nèi)歌劇舞臺(tái)上并不多見(jiàn)的優(yōu)秀版本，它的成功令人欣喜若狂，而它的經(jīng)驗(yàn)則會(huì)傳承延續(xù)。相信，明年的天津大劇院，還將會(huì)有更多優(yōu)秀的歌劇演出呈現(xiàn)給觀眾。一道特殊的風(fēng)景，這就是《阿依達(dá)》留給人們的難忘印象。