平淡天真 雄奇峻拔

趙啟斌

《富春大嶺圖》為黃公望晚年最具代表性的精品之一，因繪黃公望晚年隱居之地浙江富陽(yáng)城外東北主山赤亭山前大嶺的勝境而得名。右上角有黃公望題跋“富春大嶺圖”，左上角則題“大癡為復(fù)孺畫(huà)”，并鈐“黃”、“大癡”長(zhǎng)方印及“一峰道人”方印。“復(fù)孺”為黃公望好友華亭曹知白外孫邵亨貞的字，故知此件作品是黃公望往來(lái)松江時(shí)應(yīng)邵亨貞的邀請(qǐng)而創(chuàng)作的作品。畫(huà)家將晚年隱居之地富春江一帶的景色描繪下來(lái)贈(zèng)予對(duì)方，以慰松江小友，從中亦見(jiàn)二人之間的深厚情誼。

清人張庚認(rèn)為此圖為嚴(yán)江子陵灘附近真境（見(jiàn)《圖畫(huà)精意識(shí)》），實(shí)誤。此圖乃繪富春鄉(xiāng)春明村一帶的自然景色，即赤亭山前著名山峰大嶺的景色。按《富春縣志》記載，黃公望曾隱居富春鄉(xiāng)春明村，故被認(rèn)為是富春鄉(xiāng)春明村人。春明村在縣境東北大嶺一帶，此地主山為赤亭山，又名赤松子山、雞籠山或華蓋山，山東20里為廟山，有赤松子廟，黃公望墓即在山下?！陡淮捍髱X圖》是黃公望以所熟悉的這一帶山川景物為對(duì)象而創(chuàng)制的作品，是對(duì)大嶺優(yōu)美雄奇的靈秀景致長(zhǎng)期觀察、體認(rèn)后的真情流露，有著作者深厚的情感寄托?！陡魂?yáng)縣志》記載了康熙間縣令錢(qián)晉錫所作的碑銘，認(rèn)為黃公望所作《富春大嶺圖》是此地大嶺景色無(wú)疑。

從《富春大嶺圖》上可以充分領(lǐng)略到大嶺一帶景色的秀美、幽深、崇峻、雄奇。中幅作一高峰隨勢(shì)而上，幾重山勢(shì)逐層向遠(yuǎn)方延伸，增添了畫(huà)面高遠(yuǎn)峻拔的氣象。作者將整幅繪畫(huà)的空間壓縮得非常逼仄，雄峻幽深的畫(huà)面空間由此被確立出來(lái)。山峰轉(zhuǎn)折處樹(shù)林則隨山勢(shì)生長(zhǎng)，林木茂密，無(wú)聲地傳遞出幽深的氣息。作者雖沒(méi)有用色彩描繪林木的碧郁，墨分五彩，已然呈現(xiàn)出山間林木蓊蓊郁郁的氛圍。由于是深秋季節(jié)，木葉開(kāi)始凋落，江水遼闊，更彌漫著幽靜、凄清的氛圍。畫(huà)中一橋飛架于山澗，臨嶺小路在山腳臨江處不斷地向深處延伸，出沒(méi)無(wú)際，交代出大嶺所處的位置，映襯出無(wú)人行走時(shí)大嶺的幽深和清遠(yuǎn)。遠(yuǎn)處澗水則飛流而下，不斷直瀉谷底，亦使人如聞水聲潺湲，與畫(huà)面下幅無(wú)聲涌動(dòng)的江水互相呼應(yīng)，動(dòng)中有靜，進(jìn)一步營(yíng)造出寂靜、清涼、碧幽、深邃的畫(huà)面情境，深獲“鳥(niǎo)鳴山更幽”之效。

畫(huà)面右下角樹(shù)木、水獺環(huán)境的處理頗為精妙，為作者重點(diǎn)關(guān)注的部分，作者并沒(méi)有直接描繪水獺，而是從不斷飛瀉、流淌的泉水中交代出水獺所在的位置。一叢茂密的樹(shù)叢遮掩處，便是水獺所處之地。樹(shù)叢為實(shí)，水獺為虛，一虛一實(shí)，極見(jiàn)畫(huà)家用心之妙。從這一虛一實(shí)的對(duì)比處理上，我們確實(shí)感受到了畫(huà)家?jiàn)Z造化、駕馭自然山川的能力。如果沒(méi)有對(duì)自然山水的真實(shí)觀察，很難想象他的山水藝術(shù)為什么有如此感人的魅力。

《富春大嶺圖》筆墨簡(jiǎn)約，布勢(shì)雄奇，具有明顯的荊浩、關(guān)仝的筆墨遺意，顯然摻入了荊浩、關(guān)仝的筆法，并有意識(shí)地與董、巨的筆墨意境融合，用筆方圓兼?zhèn)?，山石稍作皴擦，便神完氣足，確實(shí)不愧為元代山水畫(huà)的典范之作。