近現(xiàn)代齊白石作品藝術(shù)市場表現(xiàn)透視

撰文：葉龍凱

一、清末民國時期齊白石作品價格表現(xiàn)

清末民國時期是齊白石進(jìn)入藝術(shù)市場的主要時期，齊白石早期的藝術(shù)活動范圍較廣,從北京到廣州無處不見其足跡，至1919年寓居北京之后才相對固定活動于北京，凡琉璃廠、榮寶齋以及一些朋友或者弟子開設(shè)的畫店成了他的作品寄賣場所。齊白石參與藝術(shù)市場的方式主要通過在畫店或是在家中張貼潤例的方式進(jìn)行，他將自己的作品直接送至這些機(jī)構(gòu)出售或者通過機(jī)構(gòu)按其所公布的潤例接受購求者預(yù)定。這些機(jī)構(gòu)在出售齊白石的作品或者向齊白石訂購作品時大多沒有關(guān)于作品尺寸、價格、題材的詳細(xì)記錄，僅有一些散見的信札或是手稿記載。所以本文主要以齊白石這一時期歷年公布的潤例為主要參照。其1902年至1947年所公布的潤例情況如表一：

齊白石潤例統(tǒng)計表（1902年-1947年）

（資料來源：白巍《藝苑奇葩齊白石》、黃苗子《畫壇師友錄》、王中秀 茅子良《近現(xiàn)代金石書畫家潤例》）

從表中所列出數(shù)據(jù)可以看出，齊白石的篆刻價格從1902年樊樊山為其制定的第一例潤例“每字三金”開始一直到1946年的“每字四元”，前后二十多年間僅增長一元，其繪畫作品價格從1921年吳昌碩為其定制“整張四尺十二元、五尺十八元、六尺廿四元、八尺卅元”至1946年二十余年間上漲幅度在一倍左右。從1946年開始其作品價格相比此前上漲近萬倍，而僅1946年至1947年一年間，價格又在原有“一尺十萬”的基礎(chǔ)上上漲兩倍，扇面、冊頁上漲超過五倍。通過對齊白石1902年-1946年的潤例統(tǒng)計分析，可看出其作品價格在清末民國時期總體呈上升態(tài)勢，以1946年為分界，在其作品價格處于總體上升趨勢的同時又可分為兩個階段性特點：前期作品價格上升緩慢，后期作品價格急速上升。

二、清末民國時期齊白石潤例變化原因

本文分別從齊白石的聲譽(yù)、個人狀況以及時局物價三方面來分析齊白石這一時期潤例變化。

第一，聲譽(yù)。在中國傳統(tǒng)書畫市場中，作品的價格是書畫家作品價值的外在表現(xiàn)，而作品價格的高低與藝術(shù)家在當(dāng)時書畫市場中地位與名聲緊密相連。齊白石自1902年遠(yuǎn)游至1919年定居初期，其作品本身的藝術(shù)價值雖已很高，可由于當(dāng)時北京的一些書畫愛好者及消費(fèi)者對其知之甚少，加之很少有機(jī)構(gòu)為其推介，故其扇面作品低至兩元一幅，比普通畫家作品價格一半還低，卻仍少人問津。后來得到陳師曾賞識，并于1922年將其畫作帶至日本展覽后名氣大振，才得到北京一些書畫購求者的重視。作品價格也從四尺十二元增至四尺二十元，篆刻從兩元增至四元。在1931年吳昌碩為其書寫的潤例基礎(chǔ)上增加價格，還加上一些定制繪畫作品的要求，如“……凡畫不題跋，題上款加十元；字小不刻……石側(cè)刻題跋及年月，每十字加四元，刻上款加十元?！彪S著名聲漸大，對購畫者也提出了要求，“白求及短減潤金，賒欠、退換、交換、諸君從此諒之，不必見面，恐觸惡急。余不求人介紹，有必欲介紹者，勿望酬謝……無論何人，潤金先收”。

第二，個人狀況。齊白石成名后，始終保持著憨厚樸實的感情，不因躋身大藝術(shù)家的行列而掩飾出身，反而時常以此來激勵自己，在他無數(shù)珍貴的作品上，落款署或印“阿芝”、“木居士”、“杏子塢老人”等稱謂。他也不因后來身居京華，結(jié)游高士、享譽(yù)海外而忘記過去那艱苦的環(huán)境。他在自述中曾提到：“乙丑（1925年）正月，有同鄉(xiāng)對他說：‘你的畫名，已傳遍國外，日本是你的發(fā)祥之地，離我們中國又近，你何不去游歷一趟，順便賣畫刻印，保管名利雙收，飽載而歸?！f：‘我定居北京快九個年頭了！近年在國內(nèi)賣畫所得，足夠我過話，不比初到北京是門可羅雀了。我現(xiàn)在餓了，有米可吃，冷了，有煤可燒，人生貴知足，糊上嘴，就得了，何必要那么多錢，反而自受其累呢！’”可見齊白石對名利沒有過多追求。

第三，時局物價。影響畫家作品價格因素是多方面的。它往往受國內(nèi)外經(jīng)濟(jì)政治環(huán)境的制約。國民黨當(dāng)局于1934年11月4日推行“法幣”政策。1945年日本投降后，齊白石恢復(fù)了賣畫刻印的生活。1946年，他參加在南京、上海舉辦的畫展，所帶去的兩百多幅畫全部售出，潤資全是“法幣”，一捆一捆數(shù)目“相當(dāng)可觀”。齊白石回到北京后，這些錢連十袋面都買不到，“法幣”幾乎成了廢紙。當(dāng)時，在飯館里吃一頓飯，要耗資千萬元以上。抗日戰(zhàn)爭和第三次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時，出現(xiàn)了惡性通貨膨脹，法幣急劇貶值。接著，國民黨當(dāng)局于1948年8月19日發(fā)行“金圓券”以取代“法幣”。當(dāng)時的收兌比率是一圓“金圓券”折合三百萬元“法幣”。一些囤積居奇的掮客或富商大賈，一時看中齊白石的畫可以保值、升值、發(fā)財，于是爭先恐后成批訂購他的畫，一訂就是幾十張或幾百張。齊白石的案頭積紙如山，但交件后換回的是一大堆如同廢紙的鈔票，一張畫的潤資竟還買不到幾個燒餅。貨幣貶值，觸目驚心。齊白石只得被迫歇業(yè)，推出“暫停收件”的告示。無奈之下，齊白石只好在1946年首次修改自己繪畫篆刻潤例：“一方尺二萬，冊頁一尺二萬；扇面中者三萬，大者五萬；粗蟲小鳥一雙一萬五千，紅色三千、五千；刻?。鹤秩值轿宸忠蛔侄f，朱文加倍。每元加二角，介紹不酬謝，送禮物不樂。丙戌中秋白石”

一年之后齊白石再次增加潤例：“一尺十萬（冊頁作一尺，不足一尺作一尺），扇面中者十五萬，大者二十萬。粗蟲小鳥一只六萬，紅色少用五千，多用一萬?？逃。菏∪缰覆豢?，一字白文六萬，朱文十萬。每元加一角。丁亥五月十八日?！庇捎诋?dāng)時政治經(jīng)濟(jì)的變化，從而出現(xiàn)了上表所展現(xiàn)的畫作價格一尺十幾萬的驚人價格。

自序墨跡 鏡心

三、20世紀(jì)五十至九十年代齊白石作品市場

20世紀(jì)五十至九十年代的四十余年間，齊白石的書畫市場狀況可以分為兩個階段：第一階段是建國初期至齊白石逝世前的狀況，其后是“文化大革命”前后的狀況。1950年榮寶齋公私合營以后，畫家們蜂擁而至，這里成為書畫家之家。齊白石、徐悲鴻都把自己的作品交給榮寶齋出售，他們時常來到榮寶齋作客。此時齊白石繪畫的潤格，一般每平方尺僅四元，工筆草蟲、山水、人物則要加倍。其間有些知名人士或熟人私下買他的畫，普通的畫價約十元，其它畫價也酌增。齊白石作品在建國初期有兩個特征：一是畫價隨行就市。由于社會條件和人們觀念的限制，齊白石的畫甚至淪落到地攤上出售，只賣兩元一幅，即便是如此低廉的價格，一般人也不會問津。當(dāng)初榮寶齋為白石老人出版《白石老人畫集》，標(biāo)價他的畫也由兩元一尺到四元一尺、八元一尺，進(jìn)而實行隨行就市。二是價格與價值背離。新中國成立初年，經(jīng)濟(jì)正處于恢復(fù)期，百廢待興，人民的物質(zhì)生活水平很低，文化消費(fèi)剛剛起步。尤其在20世紀(jì)五、六十年代，我國實行的是計劃經(jīng)濟(jì)經(jīng)濟(jì)政策，制約了國民經(jīng)濟(jì)和文化事業(yè)的發(fā)展。就藝術(shù)產(chǎn)品而言，價格與價值相背離，價格不能真正體現(xiàn)其價值。直至齊白石老人于1957年去世之前，他的繪畫價位在國內(nèi)外藝術(shù)品市場的定位仍然是不盡如人意的。葉祖孚在《北京琉璃廠》一文中提及：“五十年代在墨緣閣看到過張大千的人物畫，蟬翼紗衫層次分明，他的工筆畫確實功力非凡。齊白石的蟹蝦是生動活潑的、呼之欲出的。現(xiàn)在很難見到齊白石、張大千的畫了?！睆拇颂幱涊d可見，五十年代初齊白石的繪畫作品在一些畫店很容易見到。 到了“文化大革命”前后十年間，包括齊白石在內(nèi)很多書畫家的繪畫藝術(shù)品都遭到破壞，更是少有市場方面的記錄。

四、20世紀(jì)九十年代以來的齊白石作品市場

中國大陸最早的藝術(shù)品拍賣活動，先在廣州、深圳、北京、上海等地嘗試。1992年10月3 日，深圳市動產(chǎn)拍賣行在深圳博物館舉辦了“首屆當(dāng)代中國名家字畫精品拍賣會”，敲響了中國藝術(shù)品拍賣的第一槌，揭開了新時期中國藝術(shù)品拍賣市場歷史的新篇章。齊白石作為近現(xiàn)代書畫的典型代表，其書畫作品在拍賣市場的表現(xiàn)也極其優(yōu)異。1980年其一幅《菊花雙雞圖》在香港蘇富比拍賣會上就以17萬港元成交。6年之后，其《東方朔》在1987年又以24萬港元成交，1988年其《花果》四屏在佳士得拍出180萬港幣的高價。1991年蘇富比拍賣其《山水》金箋水墨以120萬港元成交。這一系列驚人的拍賣只是齊白石書畫拍賣市場的開始。

正如《中國藝術(shù)品拍賣市場調(diào)查報告》指出，2000年之前拍品以中國近現(xiàn)代書畫為主，交易的規(guī)范化程度較低。中國的藝術(shù)品市場整體處于起步階段，而齊白石的書畫作品在2000年之前也表現(xiàn)出一定的不穩(wěn)定性，總體呈現(xiàn)徘徊的特性。1994年的春季拍賣會，上拍的齊白石作品數(shù)量達(dá)到28件，成交23件，成交率達(dá)82.14%。平均價格為5.2萬元/平方尺。1994年秋季拍賣會時，齊白石作品的平均價格竟然飆升到11.1萬元/平方尺，總成交量接近2000萬元的規(guī)模。1995年的春季拍賣會，雖然成交總量維持在1520.1萬元左右的水平，上拍117件，成交73件，成交率有所下降，平均價格也回落到6.7萬元/平方尺1995年秋季拍賣會，齊白石作品的平均價格繼續(xù)保持在7萬元/平方尺，而上拍數(shù)量也達(dá)到了歷年來的最高點為191件。

要在短時間里通過剛剛起步的內(nèi)地藝術(shù)市場消化如此多的齊白石作品，是相當(dāng)困難的。因此，在接下來的1996年，齊白石作品的價格不可避免地下挫。1996年春季拍賣會上，齊白石的平均價格跌至3.0萬元/平方尺的低點，而在同年的秋季拍賣會上其價格更探底到2.8萬元/平方尺。1997年爆發(fā)了金融風(fēng)暴，萬貫家財可以在瞬間化為泡影。此時，人們對于齊白石作品價格的預(yù)期仍是一個“跌”字，海外市場普遍彌漫著持幣觀望的氣氛。然而藝術(shù)市場有自己的漲跌規(guī)律，正是由于齊白石作品價格在1996年已經(jīng)進(jìn)行了調(diào)整，消化了泡沫，因而有效地規(guī)避了風(fēng)險。1997至1998年末，齊白石作品出現(xiàn)了不跌反升的行情，平均價格始終在3.6萬元/平方尺上下浮動。金融風(fēng)暴對亞洲經(jīng)濟(jì)區(qū)的深刻影響一直延續(xù)續(xù)到了1999年，亞洲地區(qū)的藝術(shù)品市場到1999年末才出現(xiàn)整體性復(fù)蘇的跡象。1999年內(nèi)地的秋季拍賣會，齊白石作品的上拍數(shù)量已經(jīng)銳減到了36件，其中成交15件，成交率為近年來的次低點，為41.67%，而成交金額僅為1994年秋季拍賣會的17.8%。2000年以來，國家實行積極貨幣政策，鼓勵各種形式的投資行為。經(jīng)歷了亞洲金融風(fēng)暴，廣大的收藏群體認(rèn)識到藝術(shù)品投資是的低風(fēng)險，富裕起來的人們審美意識與文化消費(fèi)觀念的提升，更加速了民眾向藝術(shù)品市場的靠攏。

2000年以后，中國藝術(shù)品市場的規(guī)范化程度得到很大的提高，這對理性分析齊白石書畫作品的市場走勢提供可能。

見表二：齊白石書畫作品拍賣數(shù)據(jù)統(tǒng)計（2000年-2009年）

（資料來源：雅昌藝術(shù)市場檢測中心）

從上表所示數(shù)據(jù)可以看出，齊白石書畫作品自2000年至2009年10年間從成交價、成交量及上拍數(shù)量三個方面都呈現(xiàn)出大幅上升的趨勢，市場表現(xiàn)穩(wěn)健。對齊白石這10年間書畫作品拍賣數(shù)據(jù)的分析，可以將其分為3個階段：第一，穩(wěn)健發(fā)展階段（2000-2002），2000年至2002年這3年間，齊白石作品的成交價始終穩(wěn)定的保持在5.3萬元/平方尺左右，而成交率也較好的保持在70%左右。第二，快速攀升階段（2003-2005），自2003年秋拍開始，齊白石書畫作品的上拍數(shù)量從先前的春秋季拍賣的100幅左右急速上升到300幅以上，而成交價也從前3年的5.3萬元/平方尺左右迅速飆升并穩(wěn)定在15萬元/平方尺左右，除此之外流拍的數(shù)量也下降到15%左右。第四，理性高價階段（2006-2009），從2006年下半年開始，書畫市場進(jìn)入新的“調(diào)整”之中 逐漸趨于理性。齊白石的作品價格在經(jīng)歷2005年秋季276451元/平方尺的空前高價后，2006年有了短暫的回落，然而在其后的3年間有開始穩(wěn)健攀升，始終保持在26萬元/平方尺左右，而且一直保持良好的市場成交率。

表二 齊白石書畫作品拍賣數(shù)據(jù)統(tǒng)計（2000年-2009年）

從齊白石書畫作品近十年的拍賣形勢來看，其作品的行情已趨于理性，很難再出現(xiàn)像2005年那樣的井噴現(xiàn)象，然其在以后書畫作品拍賣中仍有可能保持良好的市場態(tài)勢。首先，齊白石作品有著廣大的受眾群體?；谄渥髌费潘坠操p的藝術(shù)特色，藝術(shù)風(fēng)格造型簡練，神態(tài)活潑，構(gòu)思新穎，色彩豐富，融中國傳統(tǒng)寫意畫與民間繪畫的技法于一體，他用筆濃重老辣，善用枯筆與焦墨；用色注重明快，喜用原色，對比感強(qiáng)，為人們所稱道。自新中國建立以來，齊白石成為公眾性的藝術(shù)人物，他的作品甚至被印在臉盆、暖水瓶上作為裝飾，由此奠定了齊白石在人們心中的美譽(yù)度。無論是在美術(shù)史上，或是在藝術(shù)市場上，齊白石毋庸置疑都是一個重量級的人物。第二，社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。“藝術(shù)品收藏在繼續(xù)發(fā)揮滿足人們精神消費(fèi)功能之外，也逐漸體現(xiàn)出了為資產(chǎn)保值和升值的功能，成為一種社會矚目的投資行為?！眱?nèi)地出現(xiàn)了真正富裕起來的知識群體，他們大多具有較高的素質(zhì)，接受過高等教育，因此他們對藝術(shù)品的收藏不僅視為一種投資，同時也從保護(hù)民族文化遺產(chǎn)，提高自我生活品質(zhì)等方面加以考慮，與此同時企業(yè)收藏也應(yīng)運(yùn)而生，并做出了長期的收藏計劃。第三，理論研究的推動。20世紀(jì)90年代以來，以理論探討為出發(fā)點的齊白石書畫學(xué)術(shù)交流會，匯集了業(yè)內(nèi)的專家學(xué)者，針對具體研究對象展開深入討論，形成了學(xué)術(shù)界相對集中、成熟的論調(diào)，通過專著、論文等多種形式在較大范圍內(nèi)傳播了學(xué)術(shù)研究的影響力，尤其是跨區(qū)域、國際化的大型研討會，意義更為深遠(yuǎn)。這些理論研究加深了公眾對齊白石的了解，進(jìn)一步挖掘其作品的藝術(shù)價值，確立其在近現(xiàn)代書畫史上的地位，對保持其良好的市場走勢提供了理論支撐。