基于象征性設(shè)計手法尋求單體建筑與城市文脈對話：以大連貝殼博物館建筑設(shè)計國際競賽方案為例

倪 琪，王 玉

(大連民族學(xué)院 a.土木建筑工程學(xué)院;b.設(shè)計學(xué)院，遼寧 大連116605)

對于建筑師來說，在建筑的單體設(shè)計過程中很大的注意力都會集中于如何提供更加具有個性的設(shè)計方案，其最通俗的部分就是如何使建筑的形式特立獨行，這也是最容易贏得建筑商們青睞的方式，其結(jié)果是造成了很多零散的片段。單體建筑的設(shè)計應(yīng)在完善功能、突出個性、體現(xiàn)文化內(nèi)涵、協(xié)調(diào)周邊環(huán)境和完善城市空間結(jié)構(gòu)等方面尋求平衡點?！耙蛔錾慕ㄖ?yīng)有多層含義和組合焦點”［1］，其中單體建筑與城市文脈的對接應(yīng)該是基本思考之一。本文通過分析具體的設(shè)計案例，探討基于象征性設(shè)計手法尋求單體建筑設(shè)計與城市文脈對話的設(shè)計模式。

1 案例概述

大連貝殼博物館建筑設(shè)計方案是大連星海灣建設(shè)管理委員會組織的一次國際建筑設(shè)計競賽的入圍方案，由倪琪、宮城熊司(日本)、王玉共同完成，如圖1。

圖1 大連貝殼博物館建筑設(shè)計方案鳥瞰圖

1.1 區(qū)位及環(huán)境構(gòu)成

該項目位于大連市星海廣場的東部，馬欄河西岸，星海灣泵站南側(cè)，占地約10 000 m2的地塊內(nèi)?；啬厦媸茄嘏R大海的城市雕塑，可以眺望到廣闊的海面;西面是星海廣場;北面鄰有星海會展中心二期星海餐飲街;東面有馬欄河和對面的星海新天地商業(yè)街。另外在北面還有一組高層建筑和迎客山山上的一組建筑是這個局部區(qū)域的制高點。在更加廣泛的臨邊還有大連現(xiàn)代博物館、會展中心、大連商品交易所建筑等，是對區(qū)域環(huán)境更有影響的設(shè)施(如圖2)。

圖2 貝殼博物館與星海廣場關(guān)系圖

1.2 主要指標(biāo)

建設(shè)用地面積:10 000 m2;

總建筑面積:24 000 m2;

建筑密度:0.46(建筑占地面積/總用地面積);

容積率:1.80(總建筑面積/總用地面積(不含地下室);

綠地率:0.17(綠地面積/總用地面積);

建筑高度:24 m。

2 設(shè)計思想

2.1 文脈分析

該項目在設(shè)計提案上是作為星海廣場一個城市構(gòu)件而存在的。在這樣一個獨特的環(huán)境中要解決的不僅僅是協(xié)調(diào)環(huán)境的問題，也不僅僅是如何與原有建筑協(xié)調(diào)的問題，而是一個關(guān)于城市空間局部承載性和城市建筑文化形態(tài)的思考。

星海廣場本身，有著一定的文化性，但是由于居住環(huán)境和商業(yè)設(shè)施的大量進(jìn)駐，廣場的人文色彩有所減弱。商業(yè)活動和文化生活就成了這一局部區(qū)域的主題。同時設(shè)計活動也是在這兩者之間選擇定位。

2.2 設(shè)計定位

接受項目之初，設(shè)計小組研究了城市空間形態(tài)和構(gòu)成城市局部建筑形象的主題。力圖從城市空間環(huán)境的承載性和對局部區(qū)域建筑形態(tài)構(gòu)成的認(rèn)識上發(fā)掘出該設(shè)計形態(tài)的性質(zhì)。

(1)提供現(xiàn)代建筑的語言片段;

(2)提供具有象征意味的建筑形象;

(3)利用基地特性提供文化設(shè)施與商業(yè)環(huán)境的接合部;

(4)對局部城市空間構(gòu)造產(chǎn)生影響;

(5)提升原有城市空間節(jié)點的文化性。

3 建筑意匠與形式概念

3.1 建筑設(shè)計概念

貝類使人們聯(lián)想到海洋，海洋與貝類是柔美與曲線的象征。海洋岸邊、礁石、波浪一連串的形象轉(zhuǎn)換成了體塊與曲線的圖形。這種基本形態(tài)就是對該項設(shè)計在形式上的基本立意。同時這些形式片段的組合也同樣使人們產(chǎn)生貝類形象的象征性聯(lián)想(如圖3)，于是色彩與線條構(gòu)成的關(guān)系與組合具有了特殊的“有意味的形式”［2］。

圖3 具象與抽象物體之間的關(guān)聯(lián)性

3.2 環(huán)境設(shè)計概念

外部環(huán)境的構(gòu)成運用具有象征意義的手法做出提案:首先在入口坡道處立有一個石塊，由此而激發(fā)出的水波紋，形成本設(shè)計的基本外部形態(tài)。隨之，綠化、石凳、廣場圖案等形態(tài)均由此而展開，即所謂一石激起重重浪(如圖4)。

圖4 建筑單體與局部環(huán)境之間的關(guān)系

本設(shè)計在總體形態(tài)上首先考慮了與城市環(huán)境在形式構(gòu)成關(guān)系的協(xié)調(diào)性。頂部的曲線和圓形在形式感上起著統(tǒng)一廣場和馬欄河側(cè)直線上的關(guān)系作用。建筑外部形式、實體形態(tài)，形成了虛實的構(gòu)成關(guān)系，使得在建筑的表現(xiàn)力上產(chǎn)生動感和活力。

在體量上，充分的利用博物館建筑功能所決定的內(nèi)部空間性質(zhì)，使得外部形象有著實體感和量感，從而增加了該建筑的存在感與力度(如圖5)。

圖5 建筑主要立面圖

3.3 功能設(shè)計概念

本方案利用建筑形體的構(gòu)成關(guān)系，分為五大部分:展演部分、生活辦公部分、收藏部分、綜合設(shè)施部分、休閑景觀部分，其中展演部分又分為貝類常設(shè)展演和臨設(shè)展廳兩個部分。在展覽空間的設(shè)計上采用大跨度、大空間構(gòu)成，使得展品的布展和動線留有巨大的靈活性。

總體的功能布局是:出入口由游客出入口、辦公出入口、駐車出入口、貨物出入口4個部分組成。主入口設(shè)置在二層，二層有前后兩個部分構(gòu)成:前區(qū)由序廳和共享空間構(gòu)成，后部與三層連接，形成三層的連續(xù)空間，游客由二層的序廳進(jìn)入位于三層的貝殼博物館的主展廳，而后再回到接續(xù)的二層貝殼展廳;一層由臨設(shè)展廳和商場構(gòu)成。以上三部分即分又合，在空間構(gòu)成上有著連續(xù)性，同時給管理帶來了便利，對于游人來說提供了兩部分的直接對外出入口。內(nèi)部在三層以上廣場側(cè)提供了部分休閑空間，面向廣場形成了內(nèi)外相互滲透的空間環(huán)境。科研區(qū)設(shè)置在四樓，有單獨的出入通道，并連接行政辦公、職工食堂及員工宿舍，形成了有機(jī)的便利的整體環(huán)境。地下入口位于馬蘭河一側(cè)，主要供內(nèi)部使用，并且可以直接將貨物經(jīng)過內(nèi)部工作人員通道運進(jìn)各部。至此形成了功能分布明確、動線關(guān)系明晰、內(nèi)外空間相互滲透又有遞進(jìn)的空間序列(如圖6)。

圖6 流線關(guān)系圖

4 結(jié)語

建筑形態(tài)是以抽象的形式組合來完成的，從形態(tài)學(xué)的觀點來看，具有象征意義的形式是因為隱喻了某種具體的內(nèi)容，或者說抽象的形式具有了形式背后某些更深層的含義。具象與抽象是一組相對的概念，但是其中有其內(nèi)在的、具有邏輯性的關(guān)聯(lián)。往往抽象的形式都可以尋覓到相對應(yīng)的具體物象。這是人所特有的一種心理學(xué)體驗過程。充分的利用這種心理學(xué)體驗與經(jīng)驗是很多設(shè)計家所秉承的一種設(shè)計手法之一。但是，建筑設(shè)計有其自身所需求的特定語言，在設(shè)計過程中如何給設(shè)計的物象賦予一種建筑形式以外潛在的意味是建筑師對建筑形態(tài)的一種專門追求。難度在于要完成城市局部環(huán)境對單體建筑形式制約和滿足建筑設(shè)計的全部要素之外，同時要創(chuàng)造出具有象征性意義的建筑形態(tài)。

［1］羅伯特·文丘里.建筑的復(fù)雜性與矛盾性［M］.北京:中國水利水電出版社;知識產(chǎn)權(quán)出版社，2006.

［2］克萊夫·貝爾.藝術(shù)［M］.北京:中國文聯(lián)出版社，1985.