高 淘

（長(zhǎng)治學(xué)院 黨委辦公室，山西 長(zhǎng)治 046011）

一、作品的背景分析

（一）作曲家簡(jiǎn)介

弗雷德里克·弗朗西斯科·肖邦，波蘭作曲家,是歐洲浪漫主義時(shí)期的一位偉大的音樂(lè)家。肖邦在7歲的時(shí)候就創(chuàng)作了《波蘭舞曲》，有“第二個(gè)莫扎特”之稱[1]3。舒曼稱他的音樂(lè)像“藏在花叢中的一門大炮”[1]5。《降b小調(diào)第二諧謔曲》就是在肖邦中晚期創(chuàng)作完成的。

（二）諧謔曲的由來(lái)

諧謔曲，最早產(chǎn)生于16世紀(jì)末17世紀(jì)初的意大利，原意為玩笑、戲謔、幽默、諷刺。是一種輕松、活潑、富有生活情趣的樂(lè)曲。特點(diǎn)是三拍子的節(jié)奏突出，力度具有明顯的變化，速度一般為快、或是很快，屬于音樂(lè)動(dòng)機(jī)展開(kāi)的寫作手法。

（三）肖邦的諧謔曲

肖邦共作有四首諧謔曲，他保留了諧謔曲的三拍子節(jié)拍，再加上快速的節(jié)奏，是音樂(lè)飛奔疾馳。他的諧謔曲音樂(lè)形象對(duì)比鮮明、結(jié)構(gòu)龐大，是單樂(lè)章的鋼琴獨(dú)奏曲。這些諧謔曲更重要的是隱含了深刻、復(fù)雜的思想感情。它富有氣勢(shì)磅礴的熱情，是內(nèi)心的吶喊，帶有歌唱性的抒情，具有浪漫主義風(fēng)格[1]56-58。

肖邦的諧謔曲具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格：（1）具有濃郁的波蘭民族風(fēng)格，體現(xiàn)了他對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)；（2）復(fù)雜化的曲式結(jié)構(gòu)，以表現(xiàn)深刻的創(chuàng)作思想和豐富的音樂(lè)內(nèi)容；（3）和聲的大膽運(yùn)用，使得音樂(lè)更加新穎獨(dú)特、變化多端；（4）旋律織體豐富多彩，多變的音色和主題的對(duì)比都使音樂(lè)充滿浪漫主義色彩[2]12-16。

肖邦創(chuàng)作的諧謔曲中，《降b小調(diào)第二諧謔曲》（Op.31）是其中最富于詩(shī)意的一首作品，也是最為著名的一首?！督礲小調(diào)第二諧謔曲》創(chuàng)作于1837年，當(dāng)時(shí)正逢華沙起義，這時(shí)肖邦的創(chuàng)作已經(jīng)趨于成熟階段。當(dāng)時(shí)的起義，激起了遠(yuǎn)在維也納肖邦的愛(ài)國(guó)熱情和對(duì)祖國(guó)親人的思念，構(gòu)成了這首諧謔曲的音樂(lè)元素，既具有戲劇性，又不乏歌唱性，富于詩(shī)意。

二、作品理解與演奏提示

《降b小調(diào)諧謔曲》是大小調(diào)交替的調(diào)式，由降b小調(diào)開(kāi)始，最終結(jié)束在降D大調(diào)上，曲式為比較自由的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，其中豐富多彩的旋律織體，對(duì)自由速度的大膽探索，變化多端的和聲都體現(xiàn)出肖邦的風(fēng)格特征[3]18。全曲由呈示部，發(fā)展部，再現(xiàn)部，尾聲四部分組成。

（一）呈示部

第一主題（1-64小節(jié)）。分為兩種因素：第一種是聲音很弱的三連音，敏捷而又不安地向上揚(yáng)起，像是充滿疑惑的問(wèn)題，表達(dá)了內(nèi)心的猶豫，聲音要求為輕聲，剛剛能聽(tīng)得見(jiàn)的聲音。休止符沉默片刻等待回答。第二種是突然迸發(fā)出的堅(jiān)毅的回答，和弦堅(jiān)定有力，果斷干凈，與很輕的三連音在力度上形成鮮明對(duì)比。彈奏第一主題時(shí)，三連音的彈奏觸鍵要十分細(xì)膩，要有牢固的掌關(guān)節(jié)支撐、主動(dòng)觸鍵、貼鍵彈奏要用手腕帶動(dòng)，清晰性要很強(qiáng)，而且速度要保證。此處可加上弱音踏板，就更能演奏出清晰連貫的聲音效果。和弦的聲音要飽滿，把肩部和手臂的力量傳到指尖，表達(dá)堅(jiān)定果斷的和聲效果。

從第18小節(jié)開(kāi)始，和弦上方都標(biāo)有力度記號(hào)f>，重音記號(hào)“>”與最后突強(qiáng)“fz”的出現(xiàn)都需要彈得堅(jiān)定有力，最后一個(gè)八度跳音要有繼續(xù)向前推進(jìn)的感覺(jué)。

第一主題的出現(xiàn)，似乎是一個(gè)問(wèn)答樂(lè)句的發(fā)展，從49小節(jié)開(kāi)始，有一群特別華麗的過(guò)渡音群顯得很不安分，猶如“瀑布”一瀉而下。此處出現(xiàn)的琶音要彈得干凈、連貫、清晰、流暢。半音階的彈奏要注意力度方面的“ff”“p”對(duì)比，做出層次感。左右手的具有起伏感的半音階音群相互在兩聲部交替，到了第63小節(jié)的時(shí)候，標(biāo)有稍稍漸慢“poco rit”的彈奏記號(hào)，之后引導(dǎo)出柔美、抒情的第二主題。音樂(lè)由猶豫不決的情緒漸漸轉(zhuǎn)為優(yōu)美的旋律。

第二主題，是體現(xiàn)肖邦魅力的抒情主題之一（64-132小節(jié)）。低音聲部柔美的分解和弦襯托下形成了音浪式的效果，右手旋律寬廣優(yōu)美，猶如綿綿不斷的話語(yǔ)娓娓道來(lái)，這時(shí)再也找不到一絲不安的影子，充滿了對(duì)幸福的憧憬。彈奏時(shí)要處理好左手伴奏與右手旋律的關(guān)系，左手的分解和弦伴奏音量要弱于右手旋律，突出右手歌唱性的線條，聲音精致、平滑、連綿不斷[4]10-17。把情感集中在指尖，觸鍵要深。旋律的節(jié)奏在框架內(nèi)可相對(duì)自由，有緊有松，體現(xiàn)浪漫主義情感。但伴奏要在力度與節(jié)奏上均勻，好比樂(lè)隊(duì)的指揮，從頭至尾打著拍子。

在第72小節(jié)出現(xiàn)了漸強(qiáng)cresc，如果單靠右手做堅(jiān)強(qiáng)會(huì)顯得非常單薄，也會(huì)造成旋律與伴奏的脫節(jié)，要注意左手的彈奏及每個(gè)低音的清晰，來(lái)襯托右手的旋律，達(dá)到好的和聲效果。

之后旋律由單音逐漸豐富為和弦，第109小節(jié)出又一次出現(xiàn)了漸強(qiáng)cresc，最終力度推向“ff”。（見(jiàn)譜例19）注意左手每個(gè)低音的時(shí)值飽滿，借助踏板起到烘托旋律的作用。

呈示部結(jié)尾從第118小節(jié)開(kāi)始又雙手交替的琶音組成，要如流水一般一氣呵成、氣勢(shì)磅礴。此處要練習(xí)把位的準(zhǔn)確性和雙手銜接的緊密。在第129小節(jié)至第130小節(jié)處，要用踏板將跳音與和弦連接起來(lái)，氣息不能斷，達(dá)到浩浩蕩蕩、一瀉千里的演奏效果。

整個(gè)呈示部重復(fù)一遍之后（133-264小節(jié)），在降D大調(diào)上以短小有力的結(jié)尾結(jié)束呈示部。在呈示部的重復(fù)中，音樂(lè)表現(xiàn)比之前更加熱情。

（二）中間部

此曲的中間部為一個(gè)獨(dú)立龐大的樂(lè)段，具有獨(dú)立樂(lè)章的意義。

第一主題（265-309小節(jié)）。平穩(wěn)柔和的和弦、嚴(yán)謹(jǐn)沉思的旋律轉(zhuǎn)換成長(zhǎng)笛的吹奏，好像是回憶美好的事情，具有夢(mèng)幻性。演奏時(shí)要注意歌唱性。

第265小節(jié)，開(kāi)始的速度稍緩，力度為輕聲、低聲，可以像樂(lè)曲一開(kāi)始要求的一樣，用剛好聽(tīng)得到的聲音彈奏。

在第278小節(jié)處，出現(xiàn)了像長(zhǎng)笛一般的聲音。該句的結(jié)尾處出現(xiàn)純五度與純八度交替的分解音型，彈奏的時(shí)候可以用全指觸鍵，使彈走走的聲音更加柔美、連貫，富于想象力。聲音逐漸地減慢減弱烘托了一種悠遠(yuǎn)的氛圍，使人們進(jìn)入了無(wú)盡的想象境界。

在此之后做了稍加變化的重復(fù)。再次讓我們感受到悠遠(yuǎn)、靜謐的氣氛，留下深刻印象。

第二主題（310-333小節(jié)）。采用了復(fù)調(diào)寫法，像是一首二重唱。主題共分四個(gè)聲部，右手的兩個(gè)聲部像是在對(duì)話。上聲部聲音悠揚(yáng)，略顯出一些圓舞曲的風(fēng)格，二聲部帶有一絲不安的情緒。左手的兩個(gè)聲部作為陪襯，襯托出靜謐的氣氛。演奏時(shí)要注意各聲部間的清晰表達(dá)。二聲部的三連音要彈得輕快且略帶不安，左手的低音要飽滿、連貫。在節(jié)奏方面可以稍自由，但要注意松緊的處理，要表達(dá)出音樂(lè)的韻律，不可彈得太拖沓。

第三主題（334-365小節(jié)）。仿佛是一個(gè)經(jīng)過(guò)，過(guò)程來(lái)的有些快，從輕快的跳動(dòng)逐漸走向輝煌的樂(lè)句。右手快速跑動(dòng)的琶音要彈得輕巧，流暢。彈奏時(shí)手指貼鍵，掌關(guān)節(jié)要有很好的支撐。左手的半分解和弦用來(lái)襯托右手的華彩樂(lè)句，彈奏時(shí)要把低聲部的旋律線條表達(dá)出來(lái)，使音樂(lè)變得更加輝煌、閃爍。

之后這三個(gè)主題重復(fù)展開(kāi)（366-583小節(jié)），情緒達(dá)到高潮。

展開(kāi)插部的第一部分是由中間部的第三主題發(fā)展而來(lái)，右手是由五個(gè)八度的琶音構(gòu)成，比之前的主題起伏更大，彈奏時(shí)要注意句子的流暢與氣息的起伏，左手的和弦以琶音的形式彈奏，要求干脆、利索，突出重音（fz）。

從第476小節(jié)開(kāi)始，情緒更加激昂。右手繼續(xù)保持起伏的琶音音型，左手邊為連貫性的旋律八度彈奏，彈奏時(shí)要有力度表現(xiàn)出雄壯的氣氛。

展開(kāi)部插部中的第二部分，從作品的492小節(jié)起彈奏，它是由中間部的第二主題發(fā)展而來(lái)，彈奏的素材基本相同，但是情緒的處理很關(guān)鍵，不再是抒情的主題，而是變成了激動(dòng)的情緒發(fā)展。所以在速度、彈奏上都要很好把握，盡量的加快。

展開(kāi)插部的第三部分是從第517小節(jié)開(kāi)始，運(yùn)用呈示部中的連接段作為材料進(jìn)行發(fā)展變化。

在這一段的結(jié)尾處，力度在ff的基礎(chǔ)上繼續(xù)漸強(qiáng)，速度又進(jìn)一步加快，之后的音樂(lè)從第544小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入中央插部的第二主題。

從第553小節(jié)開(kāi)始，左右手的和弦采用琶音的形式演奏，此處可以通過(guò)換指來(lái)完成。彈奏時(shí)要注意拍子的準(zhǔn)確性，尤其是彈到琶音形式的和弦時(shí)，注意不要放慢速度減弱力度。因?yàn)檫@里的情緒是更加激烈、更富于熱情的。這部分的技術(shù)難點(diǎn)較高，需要加強(qiáng)練習(xí)。

第572小節(jié)是中間部的結(jié)尾處，此處要稍作緩和，做漸慢、減弱處理，最后直至消失。情緒也由激烈、熱情逐漸平息下來(lái)。

（三）再現(xiàn)部

運(yùn)用了呈示部的材料并進(jìn)行了縮減，音樂(lè)的處理、情緒與呈示部基本一致。第697小節(jié)起，右手八度和弦的旋律層層遞增，體現(xiàn)出雄壯的思想感情[4]25-31。手臂必須保持松弛與貫通的狀態(tài)，這樣才能把力量傳遞到掌關(guān)節(jié)和指尖。

隨后運(yùn)用了呈示部中的小結(jié)尾片段，毫不猶豫地進(jìn)入尾聲，再次體現(xiàn)出創(chuàng)作中的戲劇性效果。

（四）尾聲

尾聲段落比較短小，僅有六十五小節(jié)，但其內(nèi)容是非常豐富的，其中運(yùn)用了呈示部中第一主題和第二主題之間連接段的材料。

譜例41：

譜例42：

尾聲的和聲在不斷的變化著像是內(nèi)心在掙扎，后來(lái)的732小節(jié)，好像掙扎的內(nèi)心終于得到解脫。彈奏時(shí)要注意漸強(qiáng)的處理，如果一直漸強(qiáng)，就會(huì)造成聽(tīng)覺(jué)疲勞。因此可以先把力度緩和下來(lái)，到后半部分時(shí)作出明顯的漸強(qiáng)，這樣聽(tīng)覺(jué)上會(huì)更有層次感[410-17。

接下來(lái)的四小節(jié)出現(xiàn)的和弦與呈示部和再現(xiàn)部完全不同，沒(méi)有了之前的猶豫、彷徨，而是變成堅(jiān)毅與果斷，使音樂(lè)的張力進(jìn)一步加強(qiáng)。

第748小節(jié)開(kāi)始，速度加快，力度增強(qiáng)，逐漸將全曲推向高潮。彈奏時(shí)，力度主要放在符點(diǎn)二分音符上，第748小節(jié)之后的八個(gè)小節(jié)要作為一整句，旋律線條連貫，一氣呵成地將音樂(lè)推向頂點(diǎn)。

第765小節(jié)速度持續(xù)加快，力度不斷加強(qiáng)，在踏板的輔助下，烘托出最后幾個(gè)和弦的干凈、果斷，以勢(shì)不可擋、勇往直前的剛毅氣勢(shì)結(jié)束了全曲。

三、結(jié)語(yǔ)

肖邦的鋼琴作品中，我們仿佛可以看到一個(gè)憂郁、孤獨(dú)的形象，可以體會(huì)到濃濃的鄉(xiāng)情。諧謔曲是他最具代表性的體裁之一，作品承載了肖邦內(nèi)心巨大的感情分量而變得富于深刻的內(nèi)涵。

這首《降b小調(diào)諧謔曲》沒(méi)有其它三首諧謔曲中的悲劇性沖突。艾勒特曾經(jīng)說(shuō)：“這首諧謔曲必定是作于幸福的時(shí)刻”[3]85。突出表現(xiàn)了肖邦在曲式結(jié)構(gòu)方面的大膽創(chuàng)新。這樣復(fù)雜的曲式結(jié)構(gòu)配以其豐富的和聲織體、優(yōu)美動(dòng)人的旋律、真摯的思想情感，充分地塑造了肖邦的形象。

［1］［俄］A·索洛普磋夫著.中央音樂(lè)學(xué)院編譯室譯.肖邦的創(chuàng)作［M］.人民音樂(lè)出版社，2005.

［2］陳立誠(chéng).簡(jiǎn)介諧謔曲的形成與發(fā)展.青島大學(xué)師范學(xué)院學(xué)報(bào).第18 卷，第3 期：12-16.

［3］馮智全.肖邦大型作品研究［M］.上海音樂(lè)出版社，2007.

［4］張東勝.肖邦的降b 小調(diào)諧謔曲.樂(lè)府新聲-沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào).2002，（2）：10-17.