淺談新聞寫作中文學(xué)手法的借鑒

□文/喻 丹，當(dāng)代貴州雜志社黨建時政部主任、文學(xué)碩士

原新華社社長穆青(左一)曾提出，新聞報(bào)道也可增加自由活潑的散文形式，改變沉重死板的形式

新聞與文學(xué)是兩種文體，兩種行當(dāng)，它們的本質(zhì)區(qū)別是:新聞是真實(shí)的，文學(xué)可以也必須有虛構(gòu)。這種本質(zhì)的界限不可抹煞，不能忘記。凡發(fā)表在報(bào)紙、雜志、電視上的各種報(bào)道，其事實(shí)、姓名、地址、單位，必須嚴(yán)格地遵循真實(shí)的原則，必須經(jīng)得起檢驗(yàn)，這才是新聞公信力之所在。而新聞對于文學(xué)的借鑒，則是題材上、技巧上的借鑒，不是本質(zhì)的混同。

一、新聞寫作向文學(xué)借鑒的必然性

新聞的生命是真實(shí)，文學(xué)的本質(zhì)是虛構(gòu)，兩者似乎冰炭難容。然而恩格斯認(rèn)為:辯證法不知道什么絕對分明的和固定不變的界限，不知道什么無條件的普遍有效的“非此即彼”!在新聞和文學(xué)之間，也存在著這樣的相互關(guān)系。

從歷史的角度看，從新聞產(chǎn)生之日起，便與文學(xué)結(jié)下了不解之緣，顯然，新聞與文學(xué)關(guān)系的歷史同時構(gòu)成了新聞史與文學(xué)史的一個部分?；仡櫄v史，從斯諾的《西行漫記》到魏巍的《誰是最可愛的人》，從范長江的《中國的西北角》到《中國青年報(bào)》記者報(bào)道的《為了六十一個階級弟兄》，對于這些作品，新聞界把它們當(dāng)作新聞范本學(xué)習(xí)，而文學(xué)界也將它們作為文學(xué)作品借鑒。

在實(shí)踐中，隨著新聞表達(dá)公式化的日益嚴(yán)重，接受者逐漸產(chǎn)生了審美疲勞，新聞工作者將文學(xué)注入新聞作品，如:運(yùn)用特寫和散文式的新聞結(jié)構(gòu)，使新聞事實(shí)更加豐富;在新聞寫作時綜合使用修辭，采用細(xì)節(jié)描寫，汲取富有感染力的文學(xué)語言等等。以文學(xué)創(chuàng)作的活潑形式，融匯感情、文字精彩之長，補(bǔ)新聞寫作結(jié)構(gòu)呆板、語言枯燥之短。

文學(xué)技巧在新聞寫作中的運(yùn)用，可以達(dá)到挖掘深度、拓展寬度、增加厚度的效果，達(dá)到優(yōu)化新聞作品、營造媒體特色的目的。

二、新聞寫作向文學(xué)借鑒的有效性

梁衡說:“盡管新聞與文學(xué)有諸多的差別，但是，我們?nèi)绻谛侣勚斜M量用一點(diǎn)文學(xué)手法，這樣的話，消息、通訊雖不是小說卻勝似小說，讀者在讀真人、新事時能得到藝術(shù)熏陶，這個新聞就有個性了?！边@里，梁衡提出了新聞寫作向文學(xué)借鑒的有效性。

梁衡這一說法其實(shí)并非首倡，在1963年的《新聞業(yè)務(wù)》上，新華社副社長穆青發(fā)表了《在工作感到的幾個問題》，文中提到:

“有的同志現(xiàn)在嘗試著用散文的筆法來寫新聞，也是力求創(chuàng)新的一種努力。我個人是贊成這種嘗試的。我覺得，從廣義上說，新聞即是散文的一種。因?yàn)樾侣劅o非是告訴讀者發(fā)生了什么事、這件事有什么意義，散文中的敘事文不也是如此嗎?既然敘事文可以這樣寫，也可以那樣寫，為什么新聞就非受一定的格式束縛不可呢?為什么散文可以有個人的風(fēng)格，而新聞就只能按照死板的公式去套呢?”

1982年，新華社社長穆青在《關(guān)于新聞改革的一點(diǎn)設(shè)想》中，進(jìn)一步提出和發(fā)揮了這一業(yè)務(wù)思想和學(xué)術(shù)觀點(diǎn):

“我們的時代，應(yīng)當(dāng)是新聞、速寫、特寫比較發(fā)達(dá)的時代。但實(shí)際上還不夠發(fā)達(dá)……我認(rèn)為，我們新聞報(bào)道的形式和結(jié)構(gòu)，也應(yīng)向自由的活潑的散文式的方向發(fā)展。改變那種沉重的死板的形式，而代之以清新的明快的形式?！?/p>

從穆青到梁衡，他們都表達(dá)和實(shí)踐了這樣的觀點(diǎn):新聞與文學(xué)，既有基本的界定，又不能機(jī)械地割裂，新聞在寫作中，是完全可以向文學(xué)采取“拿來主義的”:文學(xué)內(nèi)容講究深度、意境，不簡單地、直接地反映一個事實(shí);文學(xué)結(jié)構(gòu)多樣化、自由活潑，散文形散而神不散的組織原則;文學(xué)文字優(yōu)美、雋永，表情達(dá)意，可讀性強(qiáng)——這些不正是新聞寫作中所缺乏的嗎?

這里需要解釋的是，所謂的“散文”，既適用于廣義的概念(游記、速寫、隨筆、文藝通訊、抒情小品、雜感、傳記文學(xué)、報(bào)告文學(xué))，也適用于狹義的概念(形式靈活、篇幅短小、筆調(diào)自由的記敘文和抒情文)。

以散文的筆法寫新聞，包括了寫消息、寫通訊，也包括了寫新聞性言論。報(bào)刊上的“隨筆”專欄，包括國際隨筆和就國內(nèi)新聞時間和問題撰寫的隨筆，基本屬于言論范疇，但又具有新聞性，筆法靈活自由，富有現(xiàn)實(shí)感，與一般的文學(xué)隨筆不同，其本質(zhì)區(qū)別就在于它的新聞性和現(xiàn)實(shí)性。

2004年8月27日，新華社“奧運(yùn)隨筆”專欄發(fā)表了一篇來自雅典的體育專電《從朱建華到劉翔》，隨筆的最后兩段寫得饒有興味，極具思想內(nèi)涵:

今年的早些時候，朱建華曾在在一個場合忠告劉翔:“要學(xué)會抗干擾”。他坦承當(dāng)年媒體的炒作給他帶來巨大的壓力，導(dǎo)致沒有拿到金牌。如今，媒體的發(fā)達(dá)程度哪是20年前可以相比?但是劉翔生逢其時，并沒有重蹈覆轍。

巧合的是，劉翔與朱建華同是上海人，參加奧運(yùn)會時都是21歲，但是他們之間隔了20年，這是中國走向世間的20年。

三、新聞寫作向文學(xué)借鑒的有限性

其實(shí)，2000年以來，文學(xué)已經(jīng)不斷注入各種新聞形態(tài):一是各種報(bào)刊的擴(kuò)版增容，為新聞的“膨化”釋放了大量的空間，究其實(shí)質(zhì)是文學(xué)的元素促進(jìn)了報(bào)刊的“膨脹”;二是各級各類電視新聞都在推崇“講故事”的報(bào)道模式，其本質(zhì)是將新聞報(bào)道嵌入敘事的框架之中，融合成了“新聞?wù)f書”，或者說是“類文學(xué)”;三是新媒體的發(fā)展創(chuàng)造了“自媒體”繁榮的土壤，形成個人空間(拍客、博客、微博)與公共領(lǐng)域(大眾傳播)并存的局面。文學(xué)的體裁、寫作技巧、語言風(fēng)格，正廣泛而深入地滲透到新聞傳播的各個環(huán)節(jié)。

的確，文學(xué)手法的借鑒能使得新聞事業(yè)生機(jī)勃勃，使得新聞寫作生動活潑。1995年中國新聞獎一等獎作品《農(nóng)機(jī)千里走中原》，標(biāo)題中用了一個“走”字，讓整個標(biāo)題活了起來，這就是“煉字”的功夫，得益于記者與編輯扎實(shí)的文字功底和較好的文學(xué)素養(yǎng)。除了新聞寫作，在電視節(jié)目的制作中，央視《今日說法》欄目借用故事化的技巧傳遞法律知識，使得觀眾對法律的理解更為感性直接。

但是新聞寫作必須嚴(yán)格遵守真實(shí)性第一的原則，不能無限與無度。想象與夸張等手法要慎用，一旦使用不當(dāng)，將損傷新聞的真實(shí)性。因此，作者在運(yùn)用文學(xué)手法寫作新聞時，不能把新聞寫作當(dāng)作文學(xué)創(chuàng)作。任何大眾化、趣味化、通俗化的技巧，都必須尊奉真實(shí)。真實(shí)是新聞的生命。

《新聞幕后》一書談到新聞寫作向文學(xué)借鑒時，描述“隨筆的模樣”:

應(yīng)該是布衣草鞋、面目清癯，不是西裝革履，油頭粉面;

應(yīng)是座中三五朋友的議論、臧否，不是臺上正襟危坐的示訓(xùn)、報(bào)告;

應(yīng)是指點(diǎn)江山、激揚(yáng)文字、憂國憂民的金玉之言，不是花花草草、阿貓阿狗、茶余飯后的談資笑料;

應(yīng)是針砭時弊、貼近生活，不是掉書袋子、子曰詩云、不著邊際;

應(yīng)是男子漢的錚錚鐵骨和熱血，不是長舌婦的張家長李家短、絮絮叨叨……

這里形象化地提出了新聞寫作向文學(xué)借鑒要遵循合理有度的原則。

當(dāng)新聞穿上文學(xué)的外衣，新聞的面貌發(fā)生了變化，由此上升到新聞報(bào)道的藝術(shù)問題。它所關(guān)涉的不僅僅是“讓事實(shí)說話”，而是“讓事實(shí)跳起舞來”。只有在真實(shí)的基礎(chǔ)上抓好細(xì)節(jié)表現(xiàn)，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用豐富的文學(xué)語言，合理借鑒文學(xué)元素，才能創(chuàng)造出好的新聞作品。