園林小景生態(tài)布局設(shè)計(jì)分析研究★

周健 鄒亞

(南京工程學(xué)院建筑工程學(xué)院，江蘇南京 211100)

由于社會(huì)的進(jìn)步、城市化步伐的大踏步邁進(jìn)，現(xiàn)代國人的生活環(huán)境越發(fā)地喧囂而躁動(dòng)，而我國古典園林，作為世界園林史上具有獨(dú)特風(fēng)格的瑰寶，能給予今人以緩沖身心，怡神靜氣之感?，F(xiàn)今，工業(yè)化生產(chǎn)條件下的園林景觀幾多令人惶恐，所以，我們渴望能給今人一處游目騁懷，暢神山水之地。

園林的神韻在于其自身的意氣，即其氣質(zhì)與性格，這些通過其內(nèi)的光影變幻、色彩、體量搭配等各個(gè)方面?zhèn)鬟f給欣賞它的世人。本文姑且從光影、體量搭配以及水景植物布置等方面來談?wù)勎覀兊男┰S淺見，并配上自行設(shè)計(jì)的園林小品略加說明。

園林中欣賞光影的角度和方式相差甚異。在建筑較為密集，空間較為狹小處多注重靜觀時(shí)的趣味，徐風(fēng)吹葉舞，靈花動(dòng)影隨。以粉墻為底，黛瓦為框，再映襯以池水，游魚，儼然一幅靈動(dòng)的光影水墨畫。既為畫，則不可無虛實(shí)之分，過分緊湊、缺乏過度者終不可取。

與此相對，連通自然的開闊之處，則多講移步換影之妙。從大空間看，全園兩山分居對角，遙相呼應(yīng)，其間多水，漫步其岸或駐足平視，則山、樹、樓、閣之影不覺映入眼簾。物為實(shí)，影為虛，虛實(shí)的結(jié)合與呼應(yīng)在畫面協(xié)調(diào)中顯得尤為重要。虛實(shí)的有機(jī)組合在江南園林中不勝枚舉，如蘇州網(wǎng)師園以一水池為中心，將高大的建筑都退至臨近界墻附近布置，沿池布置單層小體量建筑，豐富了池中倒影的層次與深度。再如蘇州環(huán)秀山莊，為在小空間內(nèi)營造高峻的山勢，在山下置以水池，以襯托出山勢之峭及山氣之活。

在60°～90°的視錐范圍內(nèi)，實(shí)景與虛景的比值定為2∶1左右為宜，過大則削弱了虛景的襯托作用，過小又有喧賓奪主之嫌。此外，單論虛景，以山在湖面倒影為例，畫面內(nèi)倒影的尺度與湖面大小的比例關(guān)系也是值得研究的，如圖1所示，定視線高度為h，遠(yuǎn)景高度為H，水面垂直距離為(x+y)，倒影長度為y，則應(yīng)滿足:的關(guān)系，若指定倒影與水面長度的比例關(guān)系為1∶3～2∶3之間，則應(yīng)在區(qū)間內(nèi)，若超出該區(qū)間，過小則將在心理上產(chǎn)生空曠凄冷之感，過大又將給人以壓抑緊迫之感。通過倒影的最佳尺度與視線的選擇實(shí)驗(yàn)，我們最終得出y與a的關(guān)系為y=［H×(a+x+y)－b×h］/(H+h)，且在運(yùn)動(dòng)過程中光影反射點(diǎn)的移動(dòng)路徑為一曲線，其中最近處為光線面與移動(dòng)面垂直處，因此動(dòng)態(tài)分析中存在倒影由小變大，再由大變小的過程。當(dāng)然，這些分析僅僅是針對景觀小品而言，對于大型園林風(fēng)景的組景排布，雖有借鑒意義，但也應(yīng)考慮其他因素的作用，不可生搬硬套，如水面配景植物較多時(shí)，則可根據(jù)需要，適當(dāng)減小倒影與水面尺度的比值，使之與環(huán)境相協(xié)調(diào)。其余樹木、花草、盤石、建筑之影，俱符該理，然而，這些光影的組合也應(yīng)參差鏗鏘，過渡自然，虛實(shí)相依，而獨(dú)影彷徨，亦或群影亂舞只會(huì)造成視覺上的厭惡，終究構(gòu)不成美感。

圖1 倒影尺度與湖面大小的比例關(guān)系圖

園林既要給人以清新淡雅，暢神游目的自然趣味，則其各部體量所講究的松張?zhí)搶?shí)就顯得尤為重要，雖由人作，宛自天開。園林中起點(diǎn)睛作用的是建筑，建筑在構(gòu)成自然之趣時(shí)起輔助作用，然而其貫通始末，其余山石草木往往與其進(jìn)行對比。既為輔助，則建筑物在體量和密集度上切不可喧賓奪主，否則，只會(huì)使景色受損。如頤和園內(nèi)的諧趣園，仿無錫寄暢園，而其中建筑多擁塞，失去了被仿者原本的通透氣質(zhì)，顯得不倫不類。因此，園林中的建筑應(yīng)講究分散，但整體的意蘊(yùn)要足;應(yīng)低平，需符合地勢特點(diǎn)，盡顯高低錯(cuò)落的層次;應(yīng)多變化，千篇一律過顯庸俗乏味，園林建筑雖樸素，但個(gè)性豐富，形象迥異，給人以自然之野趣。

再者，建筑物旁樹木，從體量上看，可選擇較粗壯高大的落葉樹種，如梧桐、楸樹等，所謂“梧楸蔭軒”正是此理。我們在對江南園林進(jìn)行調(diào)研的過程中發(fā)現(xiàn)，園林建筑多與假山疊石相依，暫不究假山堆疊的優(yōu)劣，其與建筑在體量上的組合關(guān)系就尤為重要，如個(gè)園透風(fēng)漏月軒前的群獅戲雪圖，它與所傍建筑距離適中，體量組合相對和諧，一幅冬日廳內(nèi)賞雪之圖油然而生。因此，建筑與假山的組合，從位置上講，假山中體量稍大者宜距離建筑十步開外，體量稍小者五步開外最為適宜，這樣，既不致使二者過于分散，也不會(huì)使人產(chǎn)生壓抑之感。從體量的虛實(shí)組合上看，建筑顯出為實(shí)，被假山遮蔽處為虛，而虛實(shí)比例宜控制在1/3以內(nèi)，否則，未免主次有失偏頗。自然，倘若有心創(chuàng)設(shè)“柳暗花明又一村”的意境也未嘗不可，但恐不在此討論范圍之列。

水是園林的“血液”“靈魂”，但其在園林中不論是作為主景還是配景，無一不借助植物來豐富景觀。而所謂的“借助植物來豐富景觀”就是要做到選擇既具有較高觀賞價(jià)值又能凈化水質(zhì)的水生植物，營造出景觀價(jià)值與生態(tài)意義俱佳的水景。

一般來說水生植物以占水面比例的1/5～1/3為宜，太大了會(huì)造成水面擁擠，不能產(chǎn)生景觀倒影而失去水體特有的景觀效果，太小了會(huì)使水面顯得單調(diào)、呆板，因此水域面積的大小又從另一個(gè)角度影響了水生植物的配置。

就研究對象而言，小型園林水景運(yùn)用觀賞點(diǎn)的不同視角配置近水、水中、遠(yuǎn)水的植物以達(dá)到和諧的植物和水體景觀。近水可種植挺水植物香蒲、水蔥等，以小片狀植入池岸，我們在設(shè)計(jì)中取其占池岸的40%～60%，以免影響水面倒影的趣味性，減弱通透之感。此外在生物凈化方面，每公頃香蒲大約可吸收2630kg氮、403kg磷、4570kg鉀，而水蔥不僅可以改善水體的酸堿度(使水體ph由8.35下降到7.86)，還能使水體中的COD降低70%～80%，BOD降低60%～90%，有效改善水質(zhì)條件。由岸邊向湖中延伸，可種植一些浮水植物，如荷花、鳳眼蓮等，鳳眼蓮用10h可降解水中1.9%左右的有機(jī)酚，降解率可達(dá)97.5%。因此，浮水植物的種植面積只需占水域面積的10%～20%即可，以免影響沉水植物的光合作用，阻礙其對水中懸浮物、污染物質(zhì)的沉積，影響水體透明度。

在現(xiàn)代園林建設(shè)中尊重和繼承傳統(tǒng)文化，尤其是傳統(tǒng)園林文化中積極燦爛的成分，并以此為定型的文化核心，融之以時(shí)代的精神元素，使之在喚起人們內(nèi)心深處對傳統(tǒng)文化認(rèn)同的同時(shí)，享受到現(xiàn)代之美，呈現(xiàn)出前所未有的自由性與多元化特征。我們不可再拘泥于傳統(tǒng)園林的形式與布局，不追求表面裝飾的繁復(fù)，應(yīng)更多地提倡布置與空間的人性化設(shè)計(jì)，自由而富有內(nèi)涵，簡潔而不失細(xì)節(jié)，明快而不失婉約，加之以新技術(shù)、新材料的利用，使得現(xiàn)代園林向著更高的廣度和深度發(fā)展。

注:本文的指導(dǎo)老師為董智。

［1］陳從周.說園［M］.上海:同濟(jì)大學(xué)出版社，2007.

［2］劉海燕.中外造園藝術(shù)［M］.北京:中國建筑工業(yè)出版社，2009.

［3］彭一剛.中國古典園林分析［M］.北京:中國建筑工業(yè)出版社，2008.