論京劇月琴演奏藝術(shù)

賈玉龍

摘 要：作為京劇樂隊(duì)三大件之一的月琴，在整個(gè)樂隊(duì)中起到舉足輕重的作用。月琴的演奏藝術(shù)正日益向著多樣化的方向發(fā)展，創(chuàng)造發(fā)展出新的京劇月琴演奏藝術(shù)是時(shí)代的需要。

京劇月琴演奏員應(yīng)大膽探索創(chuàng)新，博采眾長，創(chuàng)造出既保留傳統(tǒng)風(fēng)格又具有當(dāng)代藝術(shù)品位的月琴演奏藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：京??；月琴；演奏

京劇月琴是京劇樂隊(duì)中重要的伴奏樂器，由琴頸、琴箱所組成，因其形似圓月聲如琴，故名月琴，由阮演變而來，經(jīng)過衍變和發(fā)展，已成為整個(gè)樂隊(duì)中文場(chǎng)中的重要組成部分，它組成了京劇三大件之一。

京劇月琴在戲曲演奏中雖然不是核心地位，但作用非同小可，在某種意義上可以這樣說，沒有京劇月琴，就沒有今天赫赫有名的國粹京劇。

在京劇樂隊(duì)中，月琴演奏員必須要做到“三為”：為演員服務(wù)，為京胡配合，為板鼓增色。

我們知道，整個(gè)戲曲樂隊(duì)是以舞臺(tái)為中心，為演員服務(wù)的，脫離了演員，京劇文場(chǎng)武場(chǎng)的演奏就毫無意義了。作為京劇三大件之一的月琴，在伴奏中必須與演員默契配合。因而，月琴演奏員要有的放矢，研究演員的唱腔，了解演唱的風(fēng)格和特點(diǎn)，做到心中有數(shù)。這樣，月琴與演員才會(huì)產(chǎn)生良性互動(dòng)，達(dá)到較好的表演效果。所以，月琴伴奏要符合演員的唱法。

在樂隊(duì)文場(chǎng)中，京胡處于核心地位，月琴不僅要琢磨演員的唱法，還要研究京胡的拉法。京劇月琴根據(jù)京胡的特點(diǎn)來決定如何演奏。因?yàn)榫┖鷮儆诶覙菲?，月琴則屬于彈撥樂器；前者呈線狀旋律，后者呈顆粒狀，即點(diǎn)狀旋律。兩者結(jié)合，才會(huì)相得益彰，絲絲入扣。

在京劇樂隊(duì)武場(chǎng)中，板鼓的作用不言而喻，它是武場(chǎng)的靈魂，甚至是整個(gè)樂隊(duì)的指揮。板鼓的鼓點(diǎn)輕重有別，疏密有致，對(duì)演出節(jié)奏起到一種調(diào)控作用。京劇月琴必須配合板鼓，發(fā)出的“小鼓點(diǎn)”必須與板鼓吻合，兩者必須相互融合，才能演奏出和諧的樂章。

綜上，作為伴奏樂器，京劇月琴表現(xiàn)出“伴”和“輔”的特點(diǎn)。

月琴在京劇音樂中的定位是“伴”和“輔”，要彈出京劇的韻味，首先要了解京劇音樂，逐漸加深對(duì)京劇唱腔和伴奏音樂的認(rèn)識(shí)，綜合提高欣賞和鑒別能力。其次要在熟練掌握月琴演奏技巧的基礎(chǔ)上，注意表達(dá)京劇韻味，把京劇音樂特殊的強(qiáng)弱變化規(guī)律和節(jié)奏伸縮的特點(diǎn)藝術(shù)地表現(xiàn)出來。

提高月琴演奏水平，要從三個(gè)方面引起重視。首先月琴演奏員要掌握基本的演奏方法和技巧，把基本功打扎實(shí)，不管是左手還是右手，各種彈奏技能及動(dòng)作都要學(xué)會(huì)。其次要了解京劇各個(gè)流派，比如梅派，程派的演唱風(fēng)格和特點(diǎn)，以便更好地配合不同的京胡琴師；最后要研究劇本，琢磨劇情和藝術(shù)形象，以便做到心中有數(shù)。

京劇月琴在現(xiàn)代戲中的應(yīng)用更為廣泛，演奏技術(shù)及技巧在表現(xiàn)力等方面的要求越來越高。為唱腔伴奏，只是月琴的最基本功能，為了增強(qiáng)藝術(shù)效果，演奏員還要學(xué)會(huì)渲染劇情、烘托舞臺(tái)氣氛等技能。

京劇是國粹，為了弘揚(yáng)中華優(yōu)秀文化，除了繼承，更要?jiǎng)?chuàng)新。和其它劇種一樣，封閉只能扼殺藝術(shù)生命。月琴演奏作為京劇重要的演奏手段，同樣離不開探索創(chuàng)新。因而，月琴演奏員不僅學(xué)會(huì)基本的演奏技巧和方法，還要學(xué)會(huì)靈活多變，嘗試多種表現(xiàn)形式，開辟多種途徑，從而增強(qiáng)京劇藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力。另外，創(chuàng)新也要有各種知識(shí)儲(chǔ)備，光有探索的勇氣還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，當(dāng)然還要加強(qiáng)藝術(shù)交流，不斷地學(xué)習(xí)，這樣才可能將藝術(shù)創(chuàng)新落到實(shí)處。很多人意識(shí)到創(chuàng)新的重要性，但往往缺乏真正的行動(dòng)；因?yàn)樗囆g(shù)創(chuàng)新不是那么容易的事情，是要付出艱辛的勞動(dòng)的。京劇月琴的操作性很強(qiáng)，并且不是單一的，而是一個(gè)系統(tǒng)的工程，月琴離不開演員，離不開京胡，離不開板鼓，離不開各個(gè)方方面面，因而京劇月琴的創(chuàng)新不是那么容易的，不可能一口吃成胖子，而是一個(gè)動(dòng)態(tài)的艱辛的過程。

在未來挑戰(zhàn)中，京劇月琴演奏員應(yīng)大膽突破局限，積極吸取新力量，斌予其新的生機(jī)，適應(yīng)當(dāng)代觀眾審美要求，創(chuàng)造出既保留傳統(tǒng)風(fēng)格又具有當(dāng)代藝術(shù)品位的月琴演奏藝術(shù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳大偉. 談京劇月琴在京劇演奏中的彈奏藝術(shù)[J].劇作家，2009（01）.

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