多聲部合唱中聲音訓練的重要性

李楠

合唱不僅僅可以陶冶人的審美情操，同時也在促進人際交往，增進友誼，創(chuàng)造社會和諧方面有著重要的作用。一般的合唱隊伍是由女高音、女低音、男高音和男低音組成，這就是我們俗稱的四部和聲。當然一般沒有經過專業(yè)訓練的合唱團體也會選擇單聲部合唱，那樣更簡單和易于排練和出成績。在聲樂藝術領域中，無論獨唱、重唱或是合唱，其發(fā)聲的原理總是一致的，獨唱強調的是個性，而合唱作為一種群體的聲樂藝術品種來說，強調的則是共性。

合唱發(fā)聲訓練的主要任務是通過集體的訓練運用科學的方法使各聲部內部在發(fā)聲狀態(tài)上保持一致，并不斷發(fā)揮發(fā)聲器官的功能，逐步提高演唱技巧，從而達到提高合唱團整體的技術與藝術水準，以便更好地表現(xiàn)作品。下面從以下幾個方面來談談合唱中聲音的訓練：

正確的發(fā)聲狀態(tài)

合唱是音樂藝術綜合素質的體現(xiàn)。在合唱訓練中最基本的要求是：齊、準、合。那么正確的發(fā)聲狀態(tài)包括：正確的歌唱姿勢與正確的器官狀態(tài)。

1.正確的歌唱姿勢是聲音好壞的先決條件，所以也是非常重要的。在對合唱團進行發(fā)聲訓練時，無論坐、立，都應要求上身平直，雙肩放松，保持積極而興奮的狀態(tài)，并在正確的呼吸下進行。在立式訓練中，身體的重心應落在雙腳上，膝部和腰椎不能彎曲，但又不能僵硬和用力，從肩部開始所有部位最好處在松弛狀態(tài)，而精神狀態(tài)卻要非常集中。在坐式訓練中要注意臀部在椅子三分之二處，腰部挺直，身體上部挺拔而自然，形成“坐而欲起”的狀態(tài)。無論坐式和站式，頭部都要求端正，眼睛平視，頸部處于舒適而松弛的狀態(tài)，這樣才能使歌唱器官穩(wěn)定和放松。面帶微笑，笑肌微提，保持積極和放松的狀態(tài)。

2.正確的器官狀態(tài)。無論是獨唱還是合唱，都是在氣息的推動下進行的。無論是發(fā)聲器官、共鳴器官還是呼吸器官都要進行各器官的配合和協(xié)調。首先是穩(wěn)定喉頭和打開喉嚨，合唱時最好略有下降，以保證聲帶永遠保持正常的最佳位置。其次是聲道要處于打開和通暢的狀態(tài)。嘗試進行“打哈欠”的練習，慢慢練習逐步體會喉器下降及口咽腔、胸廓的適當擴展，各個器官的協(xié)調。

3.正確的起聲。發(fā)聲開始的一剎那叫“起聲”，起聲的好壞，對聲音的質量有著直接的影響，在歌唱中起聲分為硬起聲和軟起聲兩種，同時起聲還有高、低、強、弱、明、暗之分。在合唱訓練中以硬起聲為基礎，所以培養(yǎng)合唱團掌握正確的硬氣聲尤為重要。正確的硬起聲是在氣息支持下聲帶的閉合與共鳴的運用等諸多因素相互配合下完成的，硬起聲的聲音要求堅實、集中、富有彈性，要掌握好氣與聲的比例。

歌唱中氣息訓練的方法

歌唱比日常講話持續(xù)的時間長得多也響得多和高得多。它要求相應地增加氣息壓力的強度。對于整個合唱隊伍來說，良好的氣息訓練是合唱團的聲音訓練中必不可少的一部分。

我們現(xiàn)在用的呼吸方法是胸腹式聯(lián)合呼吸法。這種呼吸方法是結合胸腔、腹腔和橫膈膜共同呼吸的方法，是國際上采用的最先進的呼吸方法。在身體中，呼氣肌肉群也吸氣，肌群之間形成一種對抗。這種控制對于歌者是極其重要的。他能以那樣一種方式排出氣息而又加以抑制，使他無需縮緊喉嚨。在進行氣息練習的時候，首先，把肺填得半滿，然后用嘴輕微地吸入和呼出氣息，越來越快、靜靜地直到感到氣喘。這種快速呼吸的目的是為了避免呼吸時使用上抬雙肩的肌肉。在氣息的訓練中，要學會自如地控制氣息，在合唱的訓練中會通過多個發(fā)聲訓練，來教會隊員運用和控制氣息，從而使聲音明亮、圓潤和富有穿透力。

多聲部合唱中影響音準的諸多因素和解決方法

對于一個有著較高素質的合唱團來說，音準是首要解決的問題。沒有良好的音準，其他一切都談不上。在一個合唱團中，很可能由于個別成員音準不好而破壞了合唱團整體的融合和平衡。影響音準的因素也有很多，例如速度、節(jié)奏、力度、旋律線等等。

在通常情況下，作品速度過快時，音準容易偏高，作品速度過慢時，音準容易偏低。這是因為演唱速度過快時情緒容易激動造成感情與理智不平衡，如果不加以控制，就會引起發(fā)聲器官的緊張、氣息過淺，因而造成音準偏高。相反演唱速度過慢而力度又減弱時，一旦氣息缺乏支持，發(fā)聲器官過分松弛，音準就容易偏低。例如，在《微風吹來》中由于速度很慢，旋律總是圍繞d小調的主屬音運動，所以音準很容易偏低。因此排練時要反復練習主屬音的支點作用；當旋律級進上下行交替時，需要注意下行不要偏低；注意半終止時導音需要上揚。這首作品對訓練合唱音色融合方面也非常有價值。當作品節(jié)奏過于復雜或快速頻繁變化節(jié)拍時，音準一般不太容易穩(wěn)定。在選擇《祖國，慈祥的母親》這首合唱作品時，力度的把握也是非常重要的，開始用m p或m f的力度練習，然后再也f的力度訓練。訓練時要保持聽覺的敏銳，便于獲得聲音的高位置，使和弦相互融合得相對理想。

合唱的訓練是一個長期的過程，需要一系列專業(yè)的訓練，在聲音的基礎上還要進一步在其他方面逐步提高，才能使合唱藝術更完美。

[1]楊麗華.聲樂[M].上海：復旦大學出版社,2011.

[2]楊鴻年.合唱訓練學[M].北京：中央音樂學院出版社，2008.

[3]弗.蘭皮爾蒂.嗓音遺訓[M].上海：上海音樂出版社,2008.