審美元素重歸綜藝節(jié)目的支配地位——《我要上春晚》的節(jié)目形態(tài)分析

李佳琦

(中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視藝術(shù)學(xué)院，北京 100024)

《我要上春晚》是中央電視臺(tái)綜藝頻道開辦的一個(gè)綜藝欄目，于2010年9月開播，該年度的《我要上春晚》每周五播出一期。2011年改版后，從下半年開始，形成每月連續(xù)播出七天的“播出季”。節(jié)目由央視當(dāng)家花旦董卿擔(dān)任主持。每期節(jié)目有五個(gè)左右的“草根明星”進(jìn)行才藝展示，展示的內(nèi)容囊括了各種形式的節(jié)目，除了在節(jié)目中最常見的唱歌、跳舞外，還有魔術(shù)、相聲、小品、民間絕活以及各種經(jīng)過選手創(chuàng)作與創(chuàng)新的雜交項(xiàng)目等。節(jié)目提出了“只秀不選”的理念，只請(qǐng)三位評(píng)委作點(diǎn)評(píng)，不進(jìn)行晉級(jí)淘汰等活動(dòng)。但每期節(jié)目會(huì)由網(wǎng)友評(píng)選出“人氣王”，這些“人氣王”將有機(jī)會(huì)真正地登上春晚。2010年節(jié)目中人氣最高的旭日陽剛、西單女孩、深圳民工街舞團(tuán)成功地登上2011兔年春晚的舞臺(tái)。

從收視率來看，《我要上春晚》在2011年開播以后，成為CCTV－3同時(shí)段節(jié)目中首播收視率最高、投資成本最低、最為優(yōu)異的節(jié)目。2011年7月11日至17日，七天連播的最新一季《我要上春晚》的第一個(gè)播出季創(chuàng)造了單期最高收視率1．51%、最高收視份額5．21% 的收視成績(jī)，奪得當(dāng)周綜藝頻道收視排名第一、全頻道收視排名第二的成績(jī)，受到觀眾及廣告商強(qiáng)烈的關(guān)注和追捧。

《我要上春晚》是傳統(tǒng)綜藝節(jié)目加入敘事、狂歡等元素后的現(xiàn)代改編。苗棣教授在博客中寫道，電視文藝的四個(gè)獨(dú)立元素分別為審美、敘事、狂歡、窺視，附屬元素為信息、參與［1］。在傳統(tǒng)綜藝節(jié)目逐漸被《快樂大本營(yíng)》等狂歡性節(jié)目所取代、單純的審美元素難再以獨(dú)立的角色來完成電視娛樂功能、僅作為敘事或狂歡的陪襯來起作用的今天，《我要上春晚》這一欄目的出現(xiàn)，證明了在如今的電視綜藝節(jié)目中，審美不僅僅可以作為其他元素的陪襯，也重新回歸為節(jié)目的主要元素，支撐起一個(gè)擁有較高收視率的欄目。這是傳統(tǒng)綜藝節(jié)目審美方式的回歸。雖然該欄目的節(jié)目中也運(yùn)用了敘事、狂歡、窺視這另外三個(gè)電視娛樂的獨(dú)立元素以及其中一個(gè)附屬元素——參與，但若無審美這一元素的存在，該節(jié)目就不成其節(jié)目;而若是去掉敘事、狂歡、窺視、參與這些元素的話，該節(jié)目雖然可能沒有目前這樣高的收視率，但也是一檔能夠吸引觀眾的節(jié)目。

一、審美元素的回歸

在電視娛樂的四個(gè)獨(dú)立元素中，傳統(tǒng)綜藝節(jié)目中僅有審美這一元素，以《綜藝大觀》為代表的傳統(tǒng)綜藝節(jié)目，在上個(gè)世紀(jì)末曾以展示給觀眾平常并不多見的明星歌唱、舞蹈、相聲、小品等節(jié)目受到了觀眾的極大歡迎，但隨著電視欄目的多樣化、網(wǎng)絡(luò)等新媒體的出現(xiàn)，這些唱歌跳舞的節(jié)目因?yàn)橛^眾司空見慣而失去了對(duì)觀眾的吸引力，遠(yuǎn)不如充滿了沖突和懸念或者狂歡性的節(jié)目受歡迎。《我要上春晚》這一節(jié)目的興起，表明了單獨(dú)的審美元素依然在綜藝節(jié)目中起到重要的作用。在節(jié)目中，主要吸引觀眾的是各“草根明星”所展示的大家平常幾乎見不到的民間絕活或創(chuàng)新節(jié)目。這些節(jié)目令觀眾嘆為觀止，他們得到了極大的美的享受。

其實(shí)，從接受美學(xué)的角度看，在觀眾對(duì)一個(gè)藝術(shù)作品的期待視野中，創(chuàng)新期待是一個(gè)重要的因素。當(dāng)包含歌唱、舞蹈、小品等節(jié)目的傳統(tǒng)綜藝節(jié)目剛出現(xiàn)時(shí)，對(duì)于上個(gè)世紀(jì)末很少有電視節(jié)目看的觀眾來說，是一個(gè)罕見而新鮮的事物;而對(duì)于打開電視就能看到歌舞小品、還能上網(wǎng)搜索相關(guān)視頻的當(dāng)代觀眾來說，傳統(tǒng)綜藝節(jié)目的內(nèi)容已經(jīng)是一個(gè)司空見慣的事物，一般的歌舞小品已經(jīng)無法滿足他們的創(chuàng)新期待。

但《我要上春晚》所展現(xiàn)的節(jié)目不同。它所展示的都是一般觀眾平常無法輕易見到的“民間奇人”的表演，比如美籍華人胡啟志展示的“魔幻水晶球”、有聲版《清明上河圖》的口技表演、幾近失傳的川江號(hào)子、融合武術(shù)與現(xiàn)代舞蹈的《千佛扇舞》、結(jié)合木偶表演和舞蹈的《梁山伯與祝英臺(tái)》……它們有的是傳承了幾千年的中華絕技，有的是傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)在科技的融合，本身具有極強(qiáng)的可觀性和審美性，只是由于很少有電視節(jié)目來展示它們，因而對(duì)于電視觀眾來說，依然是一個(gè)新鮮的事物，是符合觀眾的創(chuàng)新期待的。如同歌舞小品在當(dāng)年大受歡迎一樣，這些具有獨(dú)有性的“絕活”也以它的震撼性，讓電視觀眾獲得了審美的快感。

由此可見，并非僅有審美性的綜藝節(jié)目已經(jīng)無以為繼，而是傳統(tǒng)綜藝節(jié)目的審美性因?yàn)椴环嫌^眾的創(chuàng)新期待而大大減弱，《我要上春晚》所展示的這些“絕活”卻因其罕見而真正符合了觀眾的審美需求。其實(shí)，我們關(guān)注《星光大道》、關(guān)注《中國(guó)達(dá)人秀》的一個(gè)重要原因，不正是因?yàn)橐粋€(gè)來自犄角旮旯、外表平凡如身邊七大姑八大姨般的選手，那一開嗓一舞動(dòng)的驚艷，符合了我們的創(chuàng)新期待嗎?所以，觀眾所要審的“美”，不是習(xí)以為常的“美”，而是世所罕見的“美”。這就是《我要上春晚》因其審美性而贏得收視率的原因。

二、其他元素的運(yùn)用

當(dāng)然，光有審美性還不足以構(gòu)成這檔具有很高收視率的節(jié)目。當(dāng)下的電視節(jié)目，除了選擇這類綜藝節(jié)目來滿足觀眾的審美需求以外，還可以用明星談話節(jié)目來滿足他們的窺視欲望，用選秀節(jié)目來滿足他們的參與需求……所以，除了審美這一元素以外，《我要上春晚》還綜合運(yùn)用了敘事、窺視、狂歡、參與這四個(gè)元素，比較完美地完成了這檔節(jié)目，成功地吸引了注意力稀缺時(shí)代觀眾的眼球。

(一)敘事元素

敘事性是該節(jié)目非常引人注目的一個(gè)元素。該節(jié)目并不存在“PK”這樣強(qiáng)烈的懸念和戲劇性，只設(shè)置了一個(gè)“人氣王”投票，由觀眾決定，得票最高的可以被送上春晚的舞臺(tái)?？梢钥吹?，該節(jié)目的內(nèi)部推動(dòng)雖有，但也不是十分強(qiáng)烈，卻很好地運(yùn)用了外部推動(dòng)元素——春晚?！段乙洗和怼吩谘胍暣汗?jié)聯(lián)歡晚會(huì)這樣一個(gè)知名的節(jié)目基礎(chǔ)上延伸出來，從未開播就廣受關(guān)注，這是對(duì)品牌優(yōu)勢(shì)絕佳的運(yùn)用。在節(jié)目類型上，《我要上春晚》和春晚一樣，選的是各種各樣包羅萬象的節(jié)目;在主持人的選擇上，起用了春晚的主持人之一董卿(用央視“當(dāng)家花旦”當(dāng)主持人本身就是一種對(duì)主持人品牌的利用);從節(jié)目的結(jié)果看，“人氣王”會(huì)被送上春晚的舞臺(tái)。該節(jié)目的一切都和春晚有密切的聯(lián)系。關(guān)注春晚的受眾是一個(gè)非常大的基數(shù)，在這個(gè)基數(shù)上，顯然也有數(shù)量可觀的觀眾來關(guān)注這個(gè)節(jié)目，這也成了該節(jié)目的先天優(yōu)勢(shì)。

(二)窺視元素

乍一看，《我要上春晚》的評(píng)委設(shè)置與一般選秀節(jié)目非常相似，也是由三位業(yè)內(nèi)人士組成。但其實(shí)在節(jié)目中，這三位評(píng)委的作用與其他節(jié)目并不太一樣。因?yàn)楣?jié)目“只秀不選”的理念，三位明星評(píng)委并不具有決定選手去留的權(quán)力，而只是現(xiàn)場(chǎng)說出自己觀看節(jié)目的感受，并隨時(shí)和演員進(jìn)行互動(dòng)，做一些即興表演。例如，在該節(jié)目的第一期，評(píng)委韓紅當(dāng)場(chǎng)和外國(guó)選手飆歌，共同演繹了《青藏高原》和歌劇片斷，這種即興的表演帶給了觀眾驚喜。同時(shí)，經(jīng)常在點(diǎn)評(píng)時(shí)間里，評(píng)委與主持人的對(duì)話有部分談話節(jié)目的效果，如第一期中韓紅和董卿調(diào)侃不在現(xiàn)場(chǎng)的朱軍，等等。節(jié)目不時(shí)還會(huì)請(qǐng)一位名氣大的明星嘉賓“反串”，比如首期周杰倫來表演魔術(shù)。明星的反串和談話給了觀眾觀察明星平常生活狀態(tài)的機(jī)會(huì)，讓觀眾看到了明星的真性情，看到了明星在不熟悉的領(lǐng)域里帶著笨拙和稚氣的表演，滿足了一部分窺視的欲望。

雖然在該節(jié)目中窺視元素的運(yùn)用遠(yuǎn)不如一些明星才藝秀和明星談話節(jié)目，但這種方式帶來的一個(gè)好處是讓節(jié)目具有極大的親和力，使得整個(gè)節(jié)目流暢自然、豐富多彩，相比通常的綜藝類節(jié)目，該節(jié)目的風(fēng)格更加接人氣。節(jié)目雖然是錄播，但意外事件卻沒有剪輯掉，許多過程細(xì)節(jié)、不完美的表演甚至表演中的出錯(cuò)，都讓觀眾覺得有意思。比如在第一期中兩只狗熊表演結(jié)束后在臺(tái)上打起了架，主持人董卿機(jī)智的調(diào)侃和救場(chǎng)，不但挽救了失誤，而且這兩只狗熊的憨態(tài)可掬比它們表演的節(jié)目更能給觀眾留下深刻的印象。同是那一期中，兩個(gè)十來歲的孩子令人瞠目結(jié)舌的雜技表演以及他們背后的辛苦訓(xùn)練，使董卿忍不住擦起了眼淚，節(jié)目用字幕更強(qiáng)化了董卿這一不由自主的表情，使節(jié)目更加真實(shí)感人。同樣，節(jié)目中還有工作人員直接跑上臺(tái)拆演員行頭這種本該在后臺(tái)出現(xiàn)的鏡頭，主持人的言語讓觀眾注意到拆行頭的工作人員之多，從而表明行頭之重、演員表演之不易。

(三)狂歡元素

《我要上春晚》在鏡頭運(yùn)用、觀眾安排等方面則有意識(shí)地加強(qiáng)了狂歡性。比如每個(gè)嘉賓出場(chǎng)時(shí)，鏡頭有一個(gè)從大全景直接到出場(chǎng)口的迅速移動(dòng)，此時(shí)觀眾紛紛起立，迫不及待地想和嘉賓握手，嘉賓則是一路握手直到臺(tái)中央。這些都有借鑒國(guó)外綜藝節(jié)目狂歡性表現(xiàn)的痕跡，讓節(jié)目顯得熱鬧非凡。

(四)參與元素

《我要上春晚》雖然號(hào)稱“只秀不選”，其實(shí)還是采用了選秀節(jié)目的形態(tài)，也將平民化和互動(dòng)性的特點(diǎn)貫穿其中。平民化是對(duì)參賽選手的“零門檻”，甚至不需要像“快樂女聲”那樣要求會(huì)唱歌，只要有特殊才藝皆可展示。互動(dòng)性則是指觀眾通過網(wǎng)絡(luò)投票評(píng)選“人氣王”，最終將參賽選手送上春晚，將春晚節(jié)目的選擇權(quán)部分地交給了觀眾，符合了“以受眾為中心”的潮流。另外，現(xiàn)場(chǎng)引入了微博互動(dòng)，在節(jié)目進(jìn)行中，主持人幾次及時(shí)讀出展示在大屏幕上的、來自觀眾的對(duì)節(jié)目的觀感。利用微博這一新的傳播技術(shù)，縮短人與人之間溝通的時(shí)間，真正實(shí)現(xiàn)嘉賓、主持人、現(xiàn)場(chǎng)觀眾的無障礙溝通，同時(shí)也顯得該節(jié)目與時(shí)俱進(jìn)、與觀眾關(guān)注焦點(diǎn)的零距離。

節(jié)目中的敘事、窺視、狂歡、參與這四個(gè)元素的運(yùn)用都并不強(qiáng)烈、并不到極致，與以這幾個(gè)元素的運(yùn)用著稱的真情節(jié)目、選秀節(jié)目、游戲節(jié)目等遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法比較。但在《我要上春晚》中，這四個(gè)元素作為審美元素的輔助，卻收到了非常合適而不喧賓奪主的效果。如果說審美元素為該節(jié)目創(chuàng)造了可看性的基礎(chǔ)條件，敘事、窺視、狂歡、參與諸元素則為節(jié)目吸引了一部分人氣，讓觀眾看得舒服、看得有勁。

最后不得不提的是，這其中有一個(gè)問題，作為《我要上春晚》節(jié)目的母體的春晚，本來和《我要上春晚》兩者是雙向拯救的關(guān)系，現(xiàn)在的情況則是《我要上春晚》借助了春晚的人氣辦得風(fēng)生水起，它為春晚提供的節(jié)目卻與在該節(jié)目上的表演并沒有多大的改變，這讓看過《我要上春晚》的觀眾再看春晚時(shí)覺得無趣，這是觀眾的創(chuàng)新期待未得到滿足的緣故。如此，《我要上春晚》在一定程度上反而對(duì)春晚起到了反作用。所以，建議《我要上春晚》把“人氣王”送上春晚時(shí)，一定要盡量讓他們表演一個(gè)與在《我要上春晚》的舞臺(tái)上同樣的素質(zhì)但形式上大相徑庭的節(jié)目，這樣才能真正地使兩個(gè)節(jié)目互利共贏。否則，作為春晚子體的《我要上春晚》損害了母體的利益，可謂得不償失。

［1］苗棣．電視娛樂的六個(gè)元素［EB/OL］．http://blog．sina．com．cn/s/blog_489ef3bd0100m7df．html