愛(ài)情公寓中的幽默語(yǔ)言模因現(xiàn)象探析

周芬芬

（湖南農(nóng)業(yè)大學(xué) 國(guó)際學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410128）

1．引言

模因論（memetics）是基于達(dá)爾文的進(jìn)化論思想來(lái)解釋文化進(jìn)化規(guī)律的一種新理論，“模因”是其核心術(shù)語(yǔ)，1976年由理查德·道金斯（Richard Dawkins）在著作《自私的基因》中首次提出，分為“曲調(diào)旋律、想法思潮、時(shí)髦用語(yǔ)、時(shí)尚服飾、搭屋建房、器具制造六種模式”（Dawkins，1976：）。模因是基于基因（gene）一詞仿造而來(lái)，基因通過(guò)遺傳繁衍，與此對(duì)應(yīng)，模因通過(guò)模仿傳播。模因（meme）指通過(guò)模仿進(jìn)行自我復(fù)制的任何實(shí)體。1890年，模因論的奠基者Gabriel Trade在The Laws of Imitation中闡釋道“整個(gè)人類歷史是一部模仿的歷史，是模仿得以使某一個(gè)人的發(fā)明靈感成為大家共有的財(cái)富”。

幽默，按照其表現(xiàn)形式分為: 幽默音樂(lè)、幽默動(dòng)作、幽默畫和幽默語(yǔ)言四類（王金玲，2002：58）。其中幽默語(yǔ)言是根據(jù)語(yǔ)境，以語(yǔ)言為媒介，運(yùn)用輕快而詼諧的筆調(diào)，通過(guò)影射、諷刺、夸張、雙關(guān)等手法批評(píng)和揭露現(xiàn)實(shí)生活中的現(xiàn)象，暗示作者自己的思想、啟發(fā)人們思考，從而產(chǎn)生意味深長(zhǎng)的藝術(shù)效果，是借助語(yǔ)言手段表述的幽默（李軍華，1996：6-10）。

情景都市喜劇《愛(ài)情公寓》這部作品倍受歡迎，其豐富的幽默語(yǔ)言模因現(xiàn)象發(fā)揮了極大的推動(dòng)作用，本文試圖從語(yǔ)用學(xué)的角度探析該情景喜劇中幽默語(yǔ)言的模因現(xiàn)象所產(chǎn)生的效果。

2．《愛(ài)情公寓》中的幽默語(yǔ)言模因現(xiàn)象

世界上的語(yǔ)言系統(tǒng)十分復(fù)雜，大約有5000多種語(yǔ)言存在，而每種語(yǔ)言的表達(dá)方式都存在被模仿的可能，漢語(yǔ)中也存在大量同仿制有關(guān)的現(xiàn)象。何自然指出語(yǔ)言模因復(fù)制和傳播的方式可以是內(nèi)容相同、形式各異，或者是形式相同、內(nèi)容各異。但是，不管語(yǔ)言模因的內(nèi)容和形式如何，其復(fù)制和傳播的方式基本上是重復(fù)和類推兩種，下面將從這兩種方式來(lái)探討《愛(ài)情公寓》中的幽默語(yǔ)言模因現(xiàn)象。

2.1 重復(fù)

模因以重復(fù)的方式復(fù)制和傳播，具體表現(xiàn)為語(yǔ)言結(jié)構(gòu)形式的直接套用或者同義異詞的近似復(fù)制（何自然，冉永平，2008：338）。下面就這兩種模因現(xiàn)象在愛(ài)情公寓幽默語(yǔ)言中的使用進(jìn)行分析。

2.1.1直接套用

直接套用包括各種引文、口號(hào)、經(jīng)典臺(tái)詞中轉(zhuǎn)述別人的話，引用某些名言、警句等（何自然，冉永平，2008：338）。電視劇中直接套用的語(yǔ)言模因，往往是一些家喻戶曉、傳播范圍廣、存活時(shí)間長(zhǎng)，在劇中被使用之后會(huì)迅速得到復(fù)制和廣泛流傳的語(yǔ)言信息。這些語(yǔ)言模因在一種特殊的語(yǔ)境里套用，其意義會(huì)產(chǎn)生新的理解，制造出幽默的效果。例如：

逃得了和尚，逃不了方丈。

三個(gè)臭皮匠，臭死諸葛亮。

人生自古誰(shuí)無(wú)死，早死晚死都得死。

以上三個(gè)例子中直接套用了大家耳熟能詳?shù)陌昂髢刹糠值男笳Z(yǔ)或者詩(shī)句。本劇中一般都是采取直接引用前一部分，改變后面部分的語(yǔ)言模因。這樣的設(shè)計(jì)使得觀眾在聽到前一句時(shí)腦海里會(huì)不由自主地浮現(xiàn)出下一句“逃不了廟”，“賽過(guò)諸葛亮”，以及“留取丹心照汗青”，而當(dāng)觀眾聽到改變部分的臺(tái)詞“方丈” “臭死”以及“早死晚死都得死”時(shí)意識(shí)會(huì)瞬間產(chǎn)生巨大的沖擊，讓人捧腹，從而產(chǎn)生幽默的效果。

情景喜劇不要求劇情能夠驚天地泣鬼神，它注重的是一種生活中的“意想不到”（孫啟迪，2009：48）。通過(guò)以上的例子我們可以發(fā)現(xiàn)，本劇中幽默語(yǔ)的直接套用的語(yǔ)言模因多是改裝而不是完全套用，因而形成各種各樣的模因變體。

2.1.2同義異詞

所謂同義異詞是信息相同但是詞形不同，這種模因現(xiàn)象在愛(ài)情公寓的幽默語(yǔ)言中也有體現(xiàn)（何自然，冉永平，2008：339）。如本劇中對(duì)女主角之一的胡一菲以及男主角之一的曾小賢在不同時(shí)候的不同稱呼。

通過(guò)劇情，經(jīng)統(tǒng)計(jì)，對(duì)胡一菲的稱呼有以下幾種：胡一菲、一菲、菲菲、女博士、洪興十三妹、變態(tài)女、女魔頭、彈一指。同樣對(duì)曾小賢的稱呼在不同的劇情時(shí)也有很多不同：曾小賢、賢哥、曾老師、曾賢兒、曾小蓮、賢寶寶、賤人曾。這些不同的詞語(yǔ)都是在不同的情況下對(duì)男女主角這兩個(gè)原始核心信息的稱呼變體，是同一事物的不同語(yǔ)言表達(dá)形式。它們各自表現(xiàn)的是女主角野蠻彪悍，性感奔放，大條神經(jīng)，外向強(qiáng)勢(shì)，嫉惡如仇的人物形象，男主角敏感、吹毛求疵、神經(jīng)大條、敢說(shuō)卻不敢做的老好人形象。這些近似錯(cuò)位的幽默稱呼語(yǔ)，使得男女主角形象形成鮮明的對(duì)比，引起喜劇效果。

2.2 類推

類推是模因復(fù)制和傳播的主要方式，通過(guò)這種方式可以創(chuàng)造出新的模因變體。類推包括同音類推和同構(gòu)類推兩種，這兩種在愛(ài)情公寓中的幽默語(yǔ)模因傳播中也有體現(xiàn)。

2.2.1同音類推

同音類推是模仿詞語(yǔ)發(fā)音而形成的新模因變體，遵從一般到特殊的類推（何自然，冉永平，2008：339）。例如劇中的關(guān)谷神奇是個(gè)日本人，所以他的普通話經(jīng)常讓人忍俊不禁，比如他演唱：“我不是蝗蟲，我不是蜈蚣，我只要賤哥哥，完美的愛(ài)情……”大家都知道這是對(duì)歌曲《我不是黃蓉》的模因。關(guān)谷不標(biāo)準(zhǔn)的普通話使得“黃蓉”變成了“蝗蟲”，“武功”變成了“蜈蚣”，甚至“靖哥哥”成了“賤哥哥”，這些幽默詞語(yǔ)配上演員一副嚴(yán)肅的表情，總是能讓觀眾發(fā)出陣陣笑聲，從而取得不錯(cuò)的搞笑效果。

2.2.2同構(gòu)類推

同構(gòu)類推即模仿已知語(yǔ)言結(jié)構(gòu)，復(fù)制出一種具有新內(nèi)容的模因變體。因?yàn)橥瑯?gòu)類推中充當(dāng)模因母體的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)具有較強(qiáng)的語(yǔ)用效果和明顯的修辭色彩特征而易于被仿造，成為具有衍生能力很強(qiáng)的模因（何自然，冉永平，2008：340）。在《愛(ài)》中，這種同構(gòu)類推的模因十分常見(jiàn)，在構(gòu)成本劇的臺(tái)詞的幽默性上扮演重要的角色。如一菲和子喬的一段對(duì)白：

一菲：你無(wú)恥，你卑鄙，你不靠譜！

子喬：那你就不無(wú)恥，不卑鄙，異?？孔V？

一菲：我哪里無(wú)恥，哪里卑鄙，哪里不靠譜了！？

子喬：你哪里不無(wú)恥，哪里不卑鄙，哪里靠譜了！？

一菲：就算我再怎么無(wú)恥，再怎么卑鄙，再怎么不靠譜，也不會(huì)比你更無(wú)恥，更卑鄙，更不靠譜了！！

這實(shí)際上是衍生于著名的電視連續(xù)劇《情深深雨濛濛》中的一段大家耳熟能詳?shù)慕?jīng)典對(duì)白：

男：對(duì)，你無(wú)情，你殘酷，你無(wú)理取鬧！

女：那你就不無(wú)情，不殘酷，不無(wú)理取鬧?。?/p>

男：我哪里無(wú)情??？哪里殘酷！？哪里無(wú)理取鬧！？

……

這種同構(gòu)類推方式的語(yǔ)言產(chǎn)生強(qiáng)烈的效果，要么發(fā)人深思，要么幽默搞笑，這也是當(dāng)下“淘寶體”和“甄嬛體”流行的原因。

3．《愛(ài)情公寓》中幽默語(yǔ)言模因的效果

以上我們運(yùn)用模因論對(duì)《愛(ài)情公寓》中的部分幽默語(yǔ)言進(jìn)行了分析，通過(guò)各類例子的呈現(xiàn)，不難看出該劇語(yǔ)言種類的豐富多彩以及臺(tái)詞設(shè)計(jì)的新穎之處。下面將繼續(xù)探討該部作品幽默語(yǔ)言的效果特性。

3.1 影射現(xiàn)實(shí)

影視作品作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，是“來(lái)源于生活，高于生活”。它們?cè)诤艽蟪潭壬鲜菍?duì)社會(huì)生活的反映，詮釋著時(shí)代特色（劉穎情，2011:138）。《愛(ài)》不同于以往情景喜劇只能在低層次搞笑的庸俗作派，而是將時(shí)下熱點(diǎn)社會(huì)話題和文化現(xiàn)象以模因的形式融入該作品中，進(jìn)行調(diào)侃、借古喻今、針砭時(shí)弊。例如，其中有這樣一句臺(tái)詞：現(xiàn)在演戲的都去唱歌了，唱不了歌的都去寫書了，寫不了書的都去演戲了，演不了戲的就又去唱歌了，演藝圈是個(gè)圈嘛。這反映的就是現(xiàn)在娛樂(lè)圈的一種普遍浮躁和魚龍混雜的不良現(xiàn)象。還有類似于“那時(shí)候天還是藍(lán)的，水也是綠的，雞鴨是沒(méi)有禽流感的，豬肉是可以放心吃的，那時(shí)候照像是要穿衣服的”這樣的臺(tái)詞是對(duì)現(xiàn)在環(huán)境污染、食品安全問(wèn)題以及艷照門事件的調(diào)侃，這些對(duì)現(xiàn)實(shí)的影射使人們?cè)谂醺勾笮Φ耐瑫r(shí)也開始反思現(xiàn)實(shí)。

3.2 寓教于樂(lè)

情景喜劇成功的重要原因是在娛樂(lè)的同時(shí)，還向觀眾傳達(dá)著人生哲理，引發(fā)深思。也正是因?yàn)槭苓@些哲理的積極影響，人們才將其作為模仿的對(duì)象，即合理的語(yǔ)言信息容易形成模因現(xiàn)象（張志，新楊子，2010：172）。例如在《愛(ài)》中呂子喬開導(dǎo)困擾中的羽墨時(shí)這樣說(shuō)道：“人的一生都會(huì)扮演很多角色，如果你不高興，你可以把劇本扔了。不過(guò)記住，有一份劇本是真真屬于你的，千萬(wàn)別丟錯(cuò)了”。同樣劇中還有“死不可怕，坐著等死才可怕”等經(jīng)典幽默語(yǔ)言，這些寓教于樂(lè)的語(yǔ)言和故事情節(jié)看似在開導(dǎo)劇中的角色，實(shí)際上也在給觀眾傳達(dá)人生哲理，這樣就能引起觀眾的共鳴，也更容易被大眾所接受。

3.3 豐富語(yǔ)言系統(tǒng)

何自然在《模因論和社會(huì)語(yǔ)用》結(jié)束語(yǔ)中寫道：在模因作用下新詞語(yǔ)得到復(fù)制，創(chuàng)造新詞語(yǔ)，創(chuàng)意也同樣得到復(fù)制，從而形成了人和語(yǔ)言的互動(dòng)模式。模因即是復(fù)制，而復(fù)制的兩種形式重復(fù)和類推其實(shí)質(zhì)上就是創(chuàng)新，改變和創(chuàng)新是現(xiàn)代重復(fù)概念的核心所在。語(yǔ)言本身就是一個(gè)不斷改變和創(chuàng)新的系統(tǒng)，語(yǔ)言模因的出現(xiàn)對(duì)豐富語(yǔ)言系統(tǒng)有著重要的作用。《愛(ài)情公寓》中 “不要和我比懶，我懶得跟你比”，“那托福呢？托誰(shuí)的?！?，“彪悍的人生是不需要解釋的”，“靜若處子，動(dòng)若瘋兔”等等這幽默語(yǔ)言的模因現(xiàn)象豐富了語(yǔ)言體統(tǒng)，成就了更多的經(jīng)典。

4．結(jié)語(yǔ)

《愛(ài)情公寓》的播出使其臺(tái)詞迅速傳遍網(wǎng)絡(luò)，成為經(jīng)典臺(tái)詞，劇中人物都個(gè)個(gè)妙語(yǔ)連珠，用最爆笑的語(yǔ)言和事件編織笑料。本文從語(yǔ)用學(xué)角度出發(fā)，運(yùn)用模因論的兩種傳播形式即重復(fù)和類推，分析了劇中幽默語(yǔ)言的模因現(xiàn)象，以及這些模因所產(chǎn)生的效果即影射現(xiàn)實(shí)、寓教于樂(lè)和促豐富語(yǔ)言系統(tǒng)。揭示出這些幽默語(yǔ)言的理性層面，使觀眾更為深刻的理解劇中幽默語(yǔ)的內(nèi)涵。

[1] Dawkins，Richard. The Selfish Gene[M]. NewYork: Oxford university Press. 1976.

[2] 何自然，冉永平. 新編語(yǔ)用學(xué)概論[M]. 北京：北京大學(xué)出版社，2008.

[3] 李軍華. 幽默語(yǔ)言[M]. 北京：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，1996.

[4] 劉穎. 情景喜劇中的模因現(xiàn)象探究[J]. 重慶科技學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2011，（18）.

[5] 孫啟迪. 從《六人行》到《愛(ài)情公寓》論翻拍電視劇如何從模仿中獲新生[J]. 大眾文藝·學(xué)術(shù)版，2009，（22）.

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[7] 張志，新楊子. 古裝情景劇《武林外傳》語(yǔ)言模因現(xiàn)象的研究[J]. 太原科技大學(xué)學(xué)報(bào)，2010，（4）.