18世紀“奢華繁縟”的中西方裝飾藝術——洛可可與清朝宮廷的激情碰撞

曹亞寧

(河北聯(lián)合大學 研究生學院，河北 唐山 063009)

一、由對望到遇見

細心觀察你會發(fā)現(xiàn)，盧浮宮里的一些繪畫作品，人物長相是西洋面容，背景卻是東方的裝飾;徐悲鴻的作品，不僅僅是中國水墨，還有許多是西洋油畫;盧浮宮的房間擺設里隨處可見中國的青花和彩瓷，北京皇城的寢宮內卻陳列著從歐洲傳來的西洋鐘;盧浮宮的舞會上，王公貴族們會扮成中國人的形象，翩翩起舞，紫禁城的行樂圖里，雍正皇帝正帶著假發(fā)模仿歐洲人的扮相，粉墨登場。以上描述的這些場景發(fā)生在300 多年前，那時的東方人和西方人卻熱衷于相互模仿。在一些遺留下的資料里發(fā)現(xiàn)，東西方當時彼此間竟然并不了解，這一切的互相欣賞也只不過是源于相遇時的驚訝。

二、兩種風格的激情碰撞

隨著東西方貿易往來和西方傳教士在中國的傳教活動等，東西方文化的交流也日益頻繁，西方人對古老輝煌的東方文化越來越心馳神迷，使得清代的裝飾藝術設計和西方洛可可風格不可避免的進行了激情碰撞，互為借鑒、融合。

(一)“洛可可”概念

法國路易十五時代正是“洛可可”風格的時代，它是歐洲最后的貴族藝術。這一時期由于受到羅馬巴洛克熱潮的影響，裝飾藝術在室內陳列裝飾方面更為紛繁瑣細、華麗精巧、奢華繁縟，路易十四新建的凡爾賽宮中，其裝飾在當時已經(jīng)看出洛可可裝飾風格的元素，之后法國作為此風格的發(fā)源地，風靡了起來。

洛可可音譯于法語rococo，是從法文Rocaille 和意大利文Barocco 合并而來。Rocaille 是花園石貝裝飾物，一種類似貝殼的室內裝飾物，Barocco 就是巴洛克，洛可可風格是以蚌殼裝飾和巖石為特色，也是巴洛克風格與中國裝飾的趣味結合，運用多個S 線組合，經(jīng)過華麗雕琢而成的纖巧繁瑣的藝術樣式。

(二)兩種風格各自的特點

洛可可風格的室內裝飾秀雅輕盈，嫵媚纖細，室內多是采用圓形、橢圓型邊角，墻與天棚的邊界相互融合;細巧的纓絡卷草和淺浮雕替代了體積感強的高浮雕、壁龕，室內走向平面化，不對稱布局，象牙白、玫瑰紅、蘋果綠配以金色點綴，烘托出艷麗歡快的氣氛。

我國清代在時間上和洛可可時期比較接近，這時期在裝飾藝術的風格上也發(fā)展到了一個極致的程度。1644年我國歷史上最后一個封建王朝清朝建立，在經(jīng)歷了政治經(jīng)濟文化的恢復、繁榮、和衰落的過程后，最后由于西方殖民者的入侵，1911年清朝滅亡。18 世紀是清王朝的全盛時期，這時為清朝的工藝美術裝飾藝術提供了有利條件，清代宮廷裝飾風格實際是滿漢文化的結合，是以傳統(tǒng)的漢文化為元素，按照滿族的審美趣味營造出來的一種特殊的裝飾藝術，本質上是由本身文化發(fā)展的內在驅動力所決定的。清朝統(tǒng)治者為維護統(tǒng)治，大興文字獄等禁錮文化的現(xiàn)象，這種社會風氣影響了裝飾設計的內容以及形式，內容上多運用吉祥寓意題材，形式上不遺余力的推崇繁縟精巧，工藝技巧上更是廣挖能工巧匠，竭盡所能，把裝飾內容堆飾到極致，比如微雕工藝。

1．建筑方面

在建筑方面，洛可可風格反映了路易十五時代宮廷貴族的生活趣味，其發(fā)展是建立在巴洛克建筑的基礎上，巴洛克風格宮殿富麗堂皇、氣魄宏偉，洛可可的建筑則在此基礎上追求纖巧繁瑣且浮華，建造優(yōu)雅別致富有生活趣味的別墅與私邸。明清時期的中國建筑方面多是形體簡練，細節(jié)繁瑣，宮廷內樓閣林立，殿宇巍峨，雕梁畫柱，此時是我國傳統(tǒng)建筑里最后一個高峰期。我國圓明園中的長春園算是當時本土最具西方風格的建筑，它的設計者和修筑者都是西方人，從殘留的瓦礫斷垣中可以看出雕刻圖案是典型的洛可可風格中對稱華麗的渦卷葉式圖案。

2．室內裝飾方面

洛可可裝飾風格室內的顏色明快且裝飾纖巧，柱子、樓梯等小巧、繁瑣、修長;天花與墻面間做成不對稱形狀，模仿自然形態(tài)，以弧面巧妙相連，屋角設計成柔和的圓形，變化萬千。洛可可風格的室內裝飾模仿自然形態(tài)，崇尚自然主義，常用題材為卷葉、貝殼、舒花、石子、漩渦等，交錯盤曲，融為一體，還會常用歐式欄桿、窗臺、壁爐、歐式鏡框、歐式門窗等構件進行裝飾，室內懸掛水晶玻璃吊燈，并陳設許多古玩，處處顯示纖巧奢華。

清宮廷大殿富麗堂皇，不同屋頂鋪著不同顏色琉璃瓦，主要殿座以黃色為主色，皇子住所多以綠色為主，藍、紫、黑、翠色、孔雀綠、寶石藍等彩色的琉璃用在花園和琉璃璧上。檐角有走獸雕塑構件的裝飾物，殿內有金漆蟠龍柱，內部格局方正，面闊，金磚鋪地，建筑力求宏偉壯麗，庭院開闊，象征至高無上的權利。運用許多造型瓦，造型有龍鳳、獅子、海馬、吉祥瑞獸等立體動物。

洛可可風格室內裝飾多采用嬌嫩明快的色調，避免強烈的對比，如墻面多用白色、粉色、黃綠色、淡黃色等淺色調，線腳多用金色，使室內閃爍著迷人的光澤，過分的繁縟柔美使得此時的室內裝飾顯示出女性化特征。中國的傳統(tǒng)建筑造型一般出檐較大，而屋頂曲線柔美，有斗拱、頂柱、檐柱和側角等，清朝時期的宮廷建筑融合中國傳統(tǒng)建筑特點，在結構美和造型美的基礎上更加注重美學，注重建筑間的組合，整體形的變化以及細節(jié)裝飾，比如梁上柱上等不同部位的不同彩畫，門窗欞格等細部木作的圖案，內檐的雕刻，壁龕等。

3．家具設計方面

洛可可風格時期的家具，由其裝飾形式的新思想出發(fā)，整個家具設計都由富有節(jié)奏感的曲線或曲面構成，體現(xiàn)女性化的柔美與纖巧的格調。它是在巴洛克家具的基礎上發(fā)展而來，將優(yōu)美的造型與實用功能相結合，將家具的形式與室內擺設以及室內裝飾相一致，形成具有觀賞和實用的工藝品。此時期的家具因嫵媚修長的女人體得到靈感，創(chuàng)造出的家具具有高雅清秀的感覺。家具一般有優(yōu)美曲線雕花外框，靠背、扶手、坐墊大都采用織錦緞，用珍貴樹種做貼片，外鍍金裝飾。制作工藝上來看，有青鍍金、描金雕刻、線條著色，鑲嵌花線與雕刻相結合的裝飾手法，纖細輕快并精致繁瑣。清代宮廷的家具追求繁瑣，重裝飾，裝飾上力求多、滿、富、麗，選材多用鐵力木、花梨木、酸枝木、雞翅木，用料闊綽，大件頗多，式樣紛呈，追求奇巧。清朝時的一些百寶箱就是最好的見證，小巧玲瓏，匠心獨運，箱中有盒，匣，抽屜，暗倉等等，雕、嵌、描金等多種工藝結合，精巧唯美，裝飾繁縟。清朝中期，家具造型更趨于穩(wěn)重渾厚，工藝精湛，用料講究，整體富麗奢華裝飾繁瑣。

4．漆器、刺繡、瓷器方面

我國漆工藝在西方盛行，在德國洛可可裝飾風格的室內設計中，出現(xiàn)了東方趣味的形式以及漆工藝裝飾。例如希布爾宮殿就有以漆工藝裝飾壁面的，在黑漆底上畫以金色的山水人物和花鳥的圖案，周邊以洛可可式的渦形葉飾框。另外，在絲織刺繡和地毯的裝飾設計中，同樣存在著兩種風格互為影響的樣式，清朝中期，刺繡服裝盛行，多用幾何圖案、纏枝花卉，滿花不露地，受西方文化影響刺繡紋樣也使用一些西洋花卉，地毯紋樣也使用串枝玫瑰、渦卷葉式圖案等。當時中國大量燒制專門外銷的“中國外銷瓷”，外銷瓷不僅仿照西洋畫的畫法，而且將中西風格相融合，令裝飾技法豐富多樣。

三、余論

縱觀清代與洛可可時期的裝飾設計藝術，彼此間的異同十分明顯，但卻又有著驚人的相似之處，裝飾形式上，繁縟華麗和不對稱的自由延伸是兩種風格所共同追求的效果。清代的宮廷裝飾風格是重局部的精微，整體的密集和鋪張;洛可可風格的裝飾強調整體形式，把東方風格作為局部點綴。

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