中國(guó)傳統(tǒng)水墨三維動(dòng)畫在實(shí)踐中應(yīng)用的意義

譚伍琦 陳石宇 劉振宇 劉 禛

（湖南科技學(xué)院，湖南 永州 425100）

一

20世紀(jì)中國(guó)的動(dòng)漫事業(yè)初具規(guī)模，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫事業(yè)的先驅(qū)萬(wàn)氏三兄弟已開始研究動(dòng)畫制作，1922年萬(wàn)氏兄弟制作了中國(guó)第一部廣告動(dòng)畫片《舒振東華文打字機(jī)》。1936年，中國(guó)第一部有聲動(dòng)畫《駱駝獻(xiàn)舞》問世。與此同時(shí)，美國(guó)也開始追求“動(dòng)畫”，制作了《白雪公主》、《小人國(guó)》和《木偶奇遇記》等一系列家喻戶曉的動(dòng)畫片，中國(guó)不甘示弱，在1941年制作了中國(guó)第一部大型動(dòng)畫《鐵扇公主》，在當(dāng)時(shí)，與美國(guó)同為世界動(dòng)畫的指向標(biāo)。由此，動(dòng)畫也分開了兩支，美國(guó)動(dòng)畫和中國(guó)水墨動(dòng)畫。

新中國(guó)成立之后，中國(guó)動(dòng)畫事業(yè)得到了飛速發(fā)展。尤為突出的是1961年—1964年制作的《大鬧天宮》，可謂是中國(guó)動(dòng)畫的巔峰之作，人物、動(dòng)作、聲畫等各個(gè)方面都達(dá)到了當(dāng)時(shí)世界的最高水平，同一時(shí)期的代表作還有第一部木偶動(dòng)畫《皇帝夢(mèng)》、第一部剪紙動(dòng)畫《豬八戒吃西瓜》、第一部折紙動(dòng)畫《一棵白菜》及第一部水墨畫動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》。一部部具有濃厚中國(guó)元素動(dòng)畫的出現(xiàn)，使得中國(guó)文化與動(dòng)畫水乳交融，達(dá)到了中國(guó)動(dòng)畫事業(yè)的頂峰。但在經(jīng)歷了一段特殊歷史時(shí)間的考驗(yàn)之后，中國(guó)動(dòng)畫事業(yè)受到了不小沖擊。

時(shí)間是最好的檢驗(yàn)師，美國(guó)此時(shí)“乘虛而入”，在1972年至1976年，拍攝了17部動(dòng)畫，故事素材大部分來源中國(guó)，使得中國(guó)動(dòng)畫在以后的創(chuàng)作中充滿了阻礙，創(chuàng)新意識(shí)受到了限制。但是，經(jīng)得起考驗(yàn)的愛情才是真愛，在1978年到1989年的十年里，國(guó)內(nèi)誕生了一部分優(yōu)秀作品，如《哪吒鬧?！?、《天書奇譚》等，與此同時(shí)，電視動(dòng)畫片也應(yīng)運(yùn)而生，如《黑貓警長(zhǎng)》、《阿凡提的故事》、《葫蘆兄弟》、《海爾兄弟》等。但與同期美國(guó)相比，中國(guó)動(dòng)畫模式顯得呆板單一，丟失了中國(guó)的一些韻味，不再像傳統(tǒng)動(dòng)畫那般讓人回味無(wú)窮，讓人有溫馨的感覺。美國(guó)動(dòng)畫開始走商業(yè)化運(yùn)作模式，將動(dòng)畫事業(yè)轉(zhuǎn)為動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，挖掘動(dòng)畫的潛在商業(yè)價(jià)值。而中國(guó)動(dòng)畫則停留在教育與傳播層面，激發(fā)不了觀眾的觀看欲望，創(chuàng)作者喪失了激情與動(dòng)力，從事動(dòng)畫的人才逐漸流失。

隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的日趨成熟，數(shù)字動(dòng)畫逐漸取代了純手工繪畫，大大提高了制作效率，數(shù)量得到了增加。而中國(guó)動(dòng)畫正處于艱難發(fā)展階段，在這一時(shí)期，一些小國(guó)動(dòng)畫逐漸抬頭，日系動(dòng)畫使世界的動(dòng)畫形象與審美水平有了新概念。中國(guó)動(dòng)漫亦步亦趨，摸著石頭過河，在模仿中找尋自己的思路，隨之誕生了當(dāng)下流行的《喜羊羊與灰太狼》。既學(xué)習(xí)美國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的運(yùn)作模式，將動(dòng)畫人物制作成玩偶、文化衫標(biāo)志等一系列可盈利產(chǎn)品，又如日本動(dòng)漫制作劇場(chǎng)版等制作了一系列長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬑嗳巳旱年P(guān)注。這期間還出現(xiàn)了一部分優(yōu)秀的富有“中國(guó)味”的動(dòng)畫，值得一提的是國(guó)產(chǎn)第一步大型武俠CG/3D動(dòng)漫連續(xù)劇《秦時(shí)明月》，既有濃郁的“中國(guó)味”又不失現(xiàn)代風(fēng)韻，推動(dòng)中國(guó)動(dòng)漫邁出了一大步。

時(shí)代在進(jìn)步，美國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)鏈只可習(xí)其表，內(nèi)部精華中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)暫時(shí)難以望其項(xiàng)背。針對(duì)我國(guó)動(dòng)漫發(fā)展情況，為何動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)舉步維艱，究其根源，在于創(chuàng)新。而創(chuàng)新的根源則需要挖掘中華民族上下五千年的歷史。在歷史中汲取精華，發(fā)揚(yáng)中華民族精神，尤為突出的、讓人一眼就能分辨出“中國(guó)味”的，就是水墨動(dòng)畫。

二

世界上第一部水墨動(dòng)畫《小蝌蚪找媽媽》開啟了水墨動(dòng)畫的先河，在當(dāng)時(shí)引起了巨大的轟動(dòng)，但畢竟純手工制作，耗時(shí)長(zhǎng)，成本高，利潤(rùn)低，漸漸淡出了中國(guó)動(dòng)畫界。

相比于一般采用“單線平涂”方式制作的動(dòng)畫片來說，需要考慮到暈染、虛實(shí)變化等因素的水墨動(dòng)畫無(wú)疑更為復(fù)雜，這使得制作傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫的工序變得十分繁復(fù)。制作一部傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫所需要的時(shí)間，足夠制作三四部普通動(dòng)畫片。由于傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫的復(fù)雜工序，在制作過程中需要大量人力物力的支持，在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代可以不計(jì)成本，但是在現(xiàn)在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代下，用傳統(tǒng)水墨工藝制作動(dòng)畫就成了一件投入與收獲不成正比的事情，上海美術(shù)電影制片廠在1988年制作完成了《山水情》之后，便再?zèng)]有進(jìn)行水墨動(dòng)畫的制作?？梢哉f中國(guó)水墨動(dòng)畫的發(fā)展進(jìn)入了停滯時(shí)期。

而如今數(shù)字科技迅速發(fā)展，水墨動(dòng)畫也抓住數(shù)字時(shí)代的契機(jī)，涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀作品。2002年由深圳環(huán)球數(shù)碼制作的《夏》作為中國(guó)第一部作品入選了SIGGRAPH2013，北京電影學(xué)院的研究生創(chuàng)作了三維水墨動(dòng)畫《荷》。國(guó)內(nèi)眾多研究機(jī)構(gòu)相繼研究并掌握了三維水墨動(dòng)畫的制作技術(shù)。

盡管三維水墨動(dòng)畫已經(jīng)進(jìn)入人們的視線之中，并且取得了不俗成績(jī)，但是在商業(yè)市場(chǎng)中卻遲遲沒見抬頭之勢(shì)。分析其發(fā)展進(jìn)程，有如下幾點(diǎn)值得思考：1.水墨動(dòng)畫的運(yùn)作模式；2.水墨動(dòng)畫的人才培養(yǎng)；3.水墨動(dòng)畫的發(fā)展方向。

經(jīng)濟(jì)效益帶動(dòng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展是亙古不變的道理，水墨動(dòng)畫要想發(fā)展和進(jìn)步，首先就要解決創(chuàng)造財(cái)富資本的問題。水墨動(dòng)畫的資源是取之不盡、用之不竭的。水墨動(dòng)畫的市場(chǎng)仍處于開發(fā)階段，誰(shuí)先找到途徑挖出第一桶金誰(shuí)就能占盡優(yōu)勢(shì)，水墨動(dòng)畫的面很廣，老少咸宜，長(zhǎng)輩們以欣賞的眼光看場(chǎng)景，后輩們以?shī)蕵返难酃饪慈宋铮魅∷?，各得其樂。從成本和效益上看，?dòng)畫已基本可以純電腦制作，水墨特效制作也有了相關(guān)插件，成本大大降低。同時(shí)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)是我國(guó)大力扶持的一塊文化產(chǎn)業(yè)，國(guó)家投入相當(dāng)大，動(dòng)畫片播出之后所帶來的連鎖經(jīng)濟(jì)反應(yīng)不可小覷。國(guó)內(nèi)動(dòng)畫涉及的面相對(duì)來說還比較狹窄，動(dòng)漫人物圖標(biāo)版權(quán)包括文化衫印制、動(dòng)畫廣告宣傳、人物玩偶販賣等，都只是在形象上做文章，沒有真正將動(dòng)漫人物內(nèi)部的內(nèi)涵品質(zhì)挖掘出來。譬如：將動(dòng)畫從熒幕搬到現(xiàn)實(shí)，制作舞臺(tái)劇等，開發(fā)相應(yīng)的單機(jī)、網(wǎng)絡(luò)游戲抑或印制圖書刊物等，讓觀眾由被動(dòng)吸收轉(zhuǎn)為主動(dòng)體驗(yàn)。轉(zhuǎn)變產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式，由內(nèi)而外地發(fā)掘其價(jià)值。就市場(chǎng)化運(yùn)作來說，我們可以對(duì)比參考一下美國(guó)好萊塢或者迪士尼每年制作的動(dòng)畫大片，他們以純粹藝術(shù)為基礎(chǔ)，投入了巨大的人力物力去制作，同時(shí)采用成功的商業(yè)手法在全世界進(jìn)行推廣營(yíng)銷，開發(fā)相關(guān)衍生品，實(shí)現(xiàn)商業(yè)與藝術(shù)的雙贏。這種成熟的制作模式值得我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)學(xué)習(xí)，但是這種模式實(shí)現(xiàn)盈利的周期較長(zhǎng)，同時(shí)對(duì)推廣營(yíng)銷的要求也比較高，如何在兩者之間取舍，這是擺在中國(guó)動(dòng)畫人面前的一個(gè)重要問題。

三

如今隨著電腦的普及，數(shù)字動(dòng)漫開始普及開來，國(guó)內(nèi)有很多大學(xué)開設(shè)了動(dòng)畫動(dòng)漫專業(yè)，為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫事業(yè)培養(yǎng)了大量人才，積極開展大學(xué)生動(dòng)漫制作大賽等相關(guān)賽事，技術(shù)的成熟讓理論得到了逐步完善，技術(shù)慢慢轉(zhuǎn)為大眾化，動(dòng)畫制作要求門檻也降低了。而水墨動(dòng)畫的制作不是一般大眾能夠掌握的，一是水墨動(dòng)畫制作過程較復(fù)雜，另一個(gè)則是對(duì)審美水平要求相對(duì)較高，而利用大學(xué)時(shí)光訓(xùn)練自己的技術(shù)能力和培養(yǎng)自己一雙審視美的眼睛不是每個(gè)人能做到的。國(guó)家給予政策支持，教學(xué)質(zhì)量繼續(xù)提高，學(xué)生質(zhì)量與就業(yè)率提升，才能發(fā)展“中國(guó)味”動(dòng)畫。雖然近年來三維水墨動(dòng)畫取得了不少進(jìn)步，但是總的來說還是落后于其他動(dòng)畫表現(xiàn)形式，造成這種局面的原因之一就是制作過程過于復(fù)雜。三維水墨在效果上主要采用貼圖方式完成，水墨主要在于靈動(dòng)的寫意，可是由于電腦的精確性，最終出來的效果總是不夠自然與生動(dòng)。同時(shí)由于制作三維動(dòng)畫的人員大都不具有水墨功底，因此很難把握到水墨的形意。要發(fā)展水墨動(dòng)畫，首先要培養(yǎng)水墨動(dòng)畫人才，有志于三維水墨動(dòng)畫這一方向的制作者們，必須提高自己對(duì)水墨的認(rèn)識(shí)，把握水墨的韻味，才能制作出優(yōu)秀的三維水墨動(dòng)畫。

三維水墨動(dòng)畫想要發(fā)展，不能拘泥于過去的死板模式，而要以水墨為原點(diǎn)，結(jié)合各種水墨技法，發(fā)展出不同風(fēng)格的三維水墨動(dòng)畫。寫意山水，工筆寫生，包括像潑墨之類的技法都可以嘗試融入三維水墨動(dòng)畫之中。只有創(chuàng)新才能保證三位水墨動(dòng)畫的生命力。同時(shí)我們要跳脫出動(dòng)畫片就是制作給兒童看的思維死角，以日本動(dòng)畫大師宮崎駿為例，他所制作的動(dòng)畫受眾涵蓋了幾乎所有人群，從而形成了完整的影視生態(tài)鏈。三維水墨動(dòng)畫應(yīng)該積極擴(kuò)大受眾面，擴(kuò)大受眾群體，當(dāng)然，我們并不是要放棄兒童這一受眾，相反，我們必須加大其在兒童中的影響力。以《小蝌蚪找媽媽》為例，這不光是一部?jī)?yōu)秀的傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫，同時(shí)還是一部?jī)?yōu)秀的教育片，寓教于樂，不僅為兒童提供了科普信息，而且引起了他們對(duì)水墨動(dòng)畫的興趣?，F(xiàn)代三維水墨動(dòng)畫應(yīng)該積極開發(fā)面向兒童的周邊動(dòng)畫，它所吸引的每一個(gè)小觀眾，將來都可能成為三維水墨動(dòng)畫的支持者與創(chuàng)造者。通過三位水墨動(dòng)畫不同風(fēng)格的不同定位，力圖吸引到各個(gè)階段的觀眾，從而形成一個(gè)完整的三維水墨動(dòng)畫生態(tài)圈，促進(jìn)三維水墨動(dòng)畫良好有序地發(fā)展下去。

水墨動(dòng)畫完全可作為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的一面旗幟，它不僅要站在中國(guó)動(dòng)畫前沿，同時(shí)還要屹立在世界動(dòng)畫的頂峰。水墨動(dòng)畫的潛在價(jià)值是無(wú)限的，要真正將中國(guó)歷史中的精髓運(yùn)用在水墨動(dòng)畫中，將優(yōu)良的中華民族精神賦予其中。民族的是世界的，筆墨丹青，一直是我們引以為傲的資本。而當(dāng)下3D技術(shù)日趨成熟，水墨動(dòng)畫附加3D特效，更是如魚得水，真正做到人在畫中游，3D作為數(shù)字技術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)，在國(guó)內(nèi)還處于穩(wěn)步上升階段，前途一片光明，但要想真正將水墨與3D特效結(jié)合到一定境界，任重而道遠(yuǎn)。

［1］王濤.淺談3D水墨動(dòng)畫的發(fā)展現(xiàn)狀.科技創(chuàng)新導(dǎo)報(bào)，2011（18）.

［2］侯承.淺析水墨動(dòng)畫歷史發(fā)展及現(xiàn)況.貴州大學(xué)學(xué)報(bào)（藝術(shù)版），2007（2）.

［3］王曦.讓水墨在虛擬世界中流淌——論水墨動(dòng)畫在數(shù)字時(shí)代的發(fā)展前景.今傳媒，2010（11）.