對(duì)《僵尸新娘》中角色形象設(shè)計(jì)的探究

魏硯雨

（南京信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210000）

引言

歌德說(shuō)：“人對(duì)人是最有興趣的，并且應(yīng)該只是對(duì)于人感興趣?！弊x者和觀眾對(duì)小說(shuō)、戲劇、影視作品中的人物感興趣，實(shí)際是對(duì)作品中的描寫的人、人的生活狀態(tài)、人的命運(yùn)、人的心靈、人的思想、人的情感等產(chǎn)生了共鳴，從而觀照了自我。人們觀賞動(dòng)畫的同時(shí)觀賞了人物。因此，動(dòng)畫角色形象的設(shè)計(jì)是動(dòng)畫前期設(shè)計(jì)的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，動(dòng)畫角色形象設(shè)計(jì)對(duì)一部動(dòng)畫片的成敗起著決定性的作用。

1.對(duì)動(dòng)畫形象設(shè)計(jì)的概念及其風(fēng)格的認(rèn)識(shí)

動(dòng)畫電影中的人物與真人電影中的人物在表現(xiàn)形式上有著明顯的不同。真人電影中的人物是由演員扮演的，有血有肉的人物，是生活中的人物在銀幕或熒屏上的再現(xiàn)；而動(dòng)畫電影的人物是動(dòng)畫設(shè)計(jì)者運(yùn)用造型藝術(shù)手段及夸張、變形、寓意和象征等手法人為塑造的，動(dòng)畫形象設(shè)計(jì)的好壞直接影響劇作質(zhì)量的高低和成敗。動(dòng)畫形象設(shè)計(jì)是動(dòng)畫設(shè)計(jì)中最核心、最重要的環(huán)節(jié)。《僵尸新娘》中僵尸新娘的形象是由導(dǎo)演蒂姆·波頓依照御用演員海倫娜·邦漢·卡特親自設(shè)計(jì)的。動(dòng)畫形象也是設(shè)計(jì)者腦中加工設(shè)計(jì)出來(lái)的意象，其構(gòu)思設(shè)計(jì)的過(guò)程也是隨著意象逐步明晰繼而物體化的過(guò)程，因而必然具有心理屬性。

動(dòng)畫形象的風(fēng)格依據(jù)不同，其劃分的標(biāo)準(zhǔn)也不同。按照動(dòng)畫的設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法可將動(dòng)畫形象設(shè)計(jì)風(fēng)格分成寫實(shí)、夸張、變形等。僵尸新娘艾米麗是具有“鬼性”和“人性”特征的想象產(chǎn)物，蒂姆·波頓在寫實(shí)基礎(chǔ)上加以適當(dāng)?shù)目鋸堊冃巍０凑招蜗笤O(shè)計(jì)的材料和技術(shù)的選用可以分成傳統(tǒng)手繪風(fēng)格、手工藝風(fēng)格和計(jì)算機(jī)動(dòng)畫風(fēng)格等?！督┦履铩肥菍儆谑止に囷L(fēng)格中的木偶風(fēng)格，在一切動(dòng)畫題材以CG技術(shù)為主的當(dāng)下，蒂姆·波頓選擇了傳統(tǒng)拍攝路線，這無(wú)疑成為當(dāng)下動(dòng)畫電影中的一個(gè)亮點(diǎn)。

2.動(dòng)畫形象設(shè)計(jì)中所蘊(yùn)含的意義和價(jià)值

動(dòng)畫作為一種當(dāng)下流行的傳播媒介，其傳播的思想和情感具有一定的影響性。因此作為動(dòng)畫的核心——?jiǎng)赢嬓蜗笤O(shè)計(jì)的意義隨著創(chuàng)作目的不同，所產(chǎn)生的意義也不同。

動(dòng)畫形象設(shè)計(jì)中所蘊(yùn)含的價(jià)值主要分為教育價(jià)值、審美價(jià)值、娛樂(lè)價(jià)值、文化價(jià)值這四種價(jià)值。教育價(jià)值主要體現(xiàn)在教育、啟迪、告誡和安慰觀看者，將其所傳達(dá)的思想傳播給觀看者；審美價(jià)值主要體現(xiàn)在動(dòng)畫形象設(shè)計(jì)的創(chuàng)作材料、創(chuàng)作技術(shù)、藝術(shù)風(fēng)格等方面，讓觀看者體會(huì)到不同于真人電影的藝術(shù)美感；娛樂(lè)價(jià)值主要體現(xiàn)在讓觀看者釋放壓力和悲傷的情緒，在觀看時(shí)感到開心。搞笑幽默的喜劇娛樂(lè)效果是美國(guó)動(dòng)畫的一大特征。就是在恐怖的《僵尸新娘》中也不乏詼諧和幽默，比如，巫師奈克喝酒時(shí)，就直接從下巴的窟窿漏下來(lái)，還打了個(gè)嗝，氣從頭蓋骨冒出來(lái)，看起來(lái)很搞笑。同時(shí)也不禁欽佩蒂姆·波頓的想象力，在如此恐怖的氛圍中，還能創(chuàng)造出令人忍俊不禁的畫面。文化價(jià)值主要體現(xiàn)在不同的設(shè)計(jì)者所設(shè)計(jì)的動(dòng)畫形象的文化意義不同，給觀眾帶來(lái)的文化感受也不同。

3.《僵尸新娘》中新娘的形象及其特征

蒂姆·波頓第一部上映的動(dòng)畫電影《僵尸新娘》，其中有兩位新娘，但這兩個(gè)新娘形象就讓人們?yōu)橹畤@服。尤其是僵尸新娘艾米麗的形象，讓人不禁覺得蒂姆·波頓的想象力是多么的與眾不同。

3.1 蒂姆·波頓《僵尸新娘》新娘的形象

《僵尸新娘》在觀看之前，光聽名字，被認(rèn)為是一部恐怖驚悚的黑色懸念動(dòng)畫片，但觀賞之后，其畫面及情節(jié)非但沒有想象中的那般毛骨悚然，而且頗具諷刺意味的是，那光怪陸離的地獄比黑白冷漠的人間更加繽紛溫暖，這讓人在莞爾一笑的觀影之余，難免會(huì)心生“人不如鬼”的欷歔感嘆。

這是一部哥特式風(fēng)格極濃郁的動(dòng)畫作品，雖然有著黑色驚悚片的味道，又是鬼片的題材，但看后沒有令人產(chǎn)生絲毫害怕、恐懼的感覺，反而感嘆片中的僵尸新娘雖然外形可怕，但是心地善良、多才多藝，對(duì)愛人癡心一片，為了成全心上人甘愿犧牲自己的精神令人欽佩。維克多一次穿梭于陰間與人間的奇妙愛情之旅，從僵尸新娘的身上應(yīng)該受益頗多。艾米麗命運(yùn)多舛，卻堅(jiān)信愛情，對(duì)婚姻抱有美好的憧憬，維克多的愛情誓言及那枚戒指無(wú)意間敲開了她寂寞的內(nèi)心世界；她執(zhí)意要與維克多去人間舉辦婚禮，即便那是一場(chǎng)欺騙。

而艾米麗崇高精神的終極體現(xiàn)表現(xiàn)在犧牲自己的幸福而成全別人，這種精神價(jià)值的表現(xiàn)形式恐怕只有在童話故事中才能被發(fā)掘。艾米麗在最后也選擇了一種具有永生含義的愛情之路，讓愛情在灰飛煙滅中得到至高無(wú)上的升華?，F(xiàn)在人們?nèi)粽婺苋缃┦履锇愐粯?，?duì)愛情無(wú)限執(zhí)著、對(duì)他人寬仁而舍我成全，那么我們身邊恐怕也會(huì)多一些可歌可泣的感人故事。

3.2 蒂姆·波頓《僵尸新娘》兩位新娘形象的比較

《僵尸新娘》中充滿了各種各樣的驚世駭俗的角色形象，他用他對(duì)死亡的迷戀、真實(shí)世界的厭惡的想法訴說(shuō)著“死亡并不是真正的敵人”。《僵尸新娘》艾米麗成為銀幕上出現(xiàn)的最具活力的死人，是“生得不幸，死得美麗”。

3.2.1《僵尸新娘》中兩位新娘形象設(shè)計(jì)中夸張?jiān)煨偷倪\(yùn)用

3.2.1.1哥特式風(fēng)格塑造兩位新娘的形體風(fēng)格

《僵尸新娘》中的僵尸新娘艾米麗形象，其實(shí)就是蒂姆·波頓的御用演員海倫娜·邦漢·卡特（蒂姆·波頓的妻子）的人偶版，甚至配音也是她。海倫娜·邦漢·卡特本人就是哥特式風(fēng)格的現(xiàn)實(shí)形象人物，蒼白秀麗的容貌、迷離的眼神中總透露出說(shuō)不清、道不明的憂郁。

影片中的動(dòng)畫角色形象有著夸張的造型，男女主角都是臉部幾乎被碩大的眼睛占據(jù)，四肢就像牙簽一樣纖細(xì)無(wú)力，蒼白而羸弱，夸張的身體比例，凸顯身材的纖細(xì)和瘦長(zhǎng)。由于木偶的臉是僵硬的，所以眼睛成了傳情達(dá)意、表現(xiàn)心理活動(dòng)的最重要工具。通過(guò)把眼睛放大成宛如乒乓球那么大，占據(jù)整個(gè)臉部的大部分面積，創(chuàng)造出了動(dòng)畫的特有的藝術(shù)效果。

維多利亞有著纖細(xì)的身材，細(xì)小的四肢。五角星型的臉型，為了容納一雙大大的眼睛，中庭被明顯拉長(zhǎng)，眉毛幾乎貼到發(fā)際，按理會(huì)顯得老成，但是娃娃般的大眼，小巧的下巴彌補(bǔ)了這一點(diǎn)，整體造型給人的感覺也正好體現(xiàn)了她的性格——溫和、善良。就算維克多選擇與艾米麗結(jié)婚，她也只是用幽怨的眼神祝福著。

僵尸新娘艾米麗顛覆了我心目中的新娘形象，沒有公主一樣的驚人美貌，垂下的卷發(fā)相比維多利亞光滑，一絲不亂的發(fā)髻顯得輕松一些，早已破損的婚紗表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)待嫁的模樣，甚至臉上還有一個(gè)窟窿。眼珠說(shuō)不準(zhǔn)什么時(shí)候就會(huì)掉下來(lái)而且眼窩還出現(xiàn)綠色的蛆蟲，細(xì)長(zhǎng)的白骨手和裙下時(shí)而顯露出來(lái)的白骨長(zhǎng)腿，時(shí)刻提醒觀眾她是僵尸的事實(shí)。相對(duì)維多利亞，艾米麗的大眼睛透露著憂郁的眼神，給人留下了深刻印象。但僵尸新娘艾米麗的性格真率可愛，勇于追求自己所愛。但最后她發(fā)現(xiàn)別人破壞了她的夢(mèng)想，她不能再破壞別人的夢(mèng)想。她最后選擇成全了維多利亞和維克多。

3.2.1.2哥特式服飾塑造兩位新娘的服飾風(fēng)格

通常，一個(gè)人的衣著可以體現(xiàn)一個(gè)人的氣質(zhì)。在蒂姆·波頓眼里：服飾不僅是一個(gè)具有識(shí)別性的圖像，還是一種精神體系。

《僵尸新娘》沿襲了蒂姆·波頓一貫使用的波頓式的哥特風(fēng)格，角色形象都是典型的哥特式風(fēng)格。集冷酷、高貴、浪漫、黑暗、憂郁為一體的哥特式風(fēng)格，用近乎傲慢的冷酷方式，表達(dá)維多利亞式的華麗。

維多利亞在片中共穿著過(guò)兩件衣服，其中一件是連衣裙上面是紅黑相間條紋，這里的紅是暗紅色，暗紅色是哥特式風(fēng)格中最常用的顏色之一。哥特服飾受建筑影響較大，其服飾上的特點(diǎn)是多采用縱向的造型線和褶皺，使穿著者顯得修長(zhǎng)。維多利亞上裝緊身合體，下半身的裙子寬大、上輕下重，形成一種圓錐狀造型，具有極強(qiáng)的裝飾性。服飾上的分割線、復(fù)試線多采用縱向的、垂直的線條。中世紀(jì)的束胸衣代表了對(duì)女性的壓迫，但維多利亞的母親為了能讓女兒嫁給維克多，硬是讓女仆用絲帶捆綁出纖細(xì)的腰肢。在服飾的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)上，維多利亞的肩部采用了高墊肩，呈現(xiàn)帶角的造型，體現(xiàn)了夸張、高貴的氣質(zhì)。另一件則是與維克多結(jié)婚時(shí)穿的婚紗，但仔細(xì)一看就會(huì)發(fā)現(xiàn)：與之前的連衣裙類似，依舊是典型的哥特式服飾風(fēng)格。

就我而言，我喜歡艾米麗的婚紗，因?yàn)樗幕榧喐@女性的性感美。相對(duì)維多利亞的婚紗，艾米麗的婚紗相對(duì)柔和，宛若從地獄飄來(lái)的邪惡天使，讓人渴望而不可及；婚紗是露肩式的，性感不失優(yōu)雅；婚紗的上部運(yùn)用了大量蕾絲，蕾絲與面料的疊加產(chǎn)生鏤空的效果，隱約透露著皮膚，這正是哥特式服飾表現(xiàn)性感的另一個(gè)特點(diǎn)——透而不露；頭紗與裙擺的面料上繡著的暗花，代表了哥特式服飾的細(xì)膩與考究，充滿了貴族氣質(zhì)。艾米麗的婚紗采用縱向的造型線和褶皺，使穿著者顯得修長(zhǎng)，塑造魔鬼般身材，更體現(xiàn)出沉穩(wěn)與凝重，這正與哥特族的內(nèi)心世界不謀而合。艾米麗自始至終都穿這婚紗，表現(xiàn)了她渴望找一個(gè)她愛的人結(jié)婚的心愿。

3.2.2《僵尸新娘》中兩位新娘形象設(shè)計(jì)中色彩的運(yùn)用

3.2.2.1對(duì)比色彩的運(yùn)用賦予了兩位新娘不同的形象

色彩是一種視覺生理現(xiàn)象，科學(xué)分析表明，不同的色彩會(huì)引起人們生理上的不同反應(yīng)，不同的色彩會(huì)給人們的心理及情緒帶來(lái)不同的反應(yīng)。在電影藝術(shù)創(chuàng)作中，色彩具有一種精神，色彩具有情感象征，色彩滲透了主觀意念，色彩會(huì)產(chǎn)生某種激情。

影片中維多利亞的臉色被處理成冷灰色看起來(lái)仿佛如沒有靈魂的人。維多利亞的連衣裙是紅黑相間條紋，但是這里的紅是暗紅色。維多利亞一頭紅灰色的頭發(fā)，淡灰色的眼影，暗紅色的嘴唇。臉頰上淡淡的紅色腮紅，讓我意識(shí)到她是個(gè)人，即使這個(gè)紅也是暗紅色。也許蒂姆·波頓將維多利亞處理成紅色傾向灰色的顏色，就是一種希望，希望冷漠的世界里有溫暖的人、善良的人。

艾米麗的著裝就像是一個(gè)被遺棄的芭比娃娃，她身上本是純白的婚紗，因?yàn)楸粴⒑舐裨谕晾?，處理成淡淡的土灰色，不僅顯示了她的遭遇，而且說(shuō)明了她的身份。她一頭藍(lán)灰色的頭發(fā)，深藍(lán)色的眼影，紅色的嘴唇是冷冷的紅。冷色與暖色的結(jié)合，離不開艾米麗凄慘的身世，也離不開對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)帯Ｋ{(lán)色的皮膚，無(wú)時(shí)無(wú)刻提醒我們：艾米麗是僵尸，因?yàn)樵凇督┦履铩分?，地獄中的鬼膚色都是藍(lán)色的。艾米麗整體都圍繞淡淡的藍(lán)灰色，給人一種淡淡的憂傷。角色顏色的設(shè)計(jì)，在整體色調(diào)體系中作為局部的色相主要起著渲染和強(qiáng)化主題的作用。

3.2.2.2對(duì)比色彩的運(yùn)用營(yíng)造了兩位不同的空間

著名的色彩科學(xué)家約翰內(nèi)斯·伊頓曾說(shuō)：“色彩就是生命，因?yàn)橐粋€(gè)沒有色彩的世界在我們看來(lái)就是死的一般——通過(guò)色彩向我們展示了世界的精神和活生生的靈魂?！钡倌贰げD在《僵尸新娘》的色彩運(yùn)用就足以體現(xiàn)出在沒有色彩的世界里生活的人們?nèi)缤懒艘话?。他借用兩種不同的色彩處理了兩種不同的空間，這既是一種色彩的對(duì)比，又是一種色彩的隱喻。正是因?yàn)閮蓚€(gè)空間的色彩產(chǎn)生的強(qiáng)烈對(duì)比，把活人的世界比喻為“地上”，把死人的世界比喻為“地下”。在整體的暗色調(diào)中，使得影片的主題更加突出，讓人回味無(wú)窮。

“地上”世界的基本色彩是灰暗色，維克多與維多利亞的家都被處理成一種冷灰色，連在教堂里第一次婚禮的預(yù)演，所有的場(chǎng)景也幾乎沒有任何色彩，這似乎不太符合人的生活習(xí)慣。蒂姆·波頓用這種方式為我們呈現(xiàn)出人性勢(shì)利貪婪、冷漠自私，他們善于探聽別人的隱私，樂(lè)于散播各種惡意的新聞，甚至為了欲望用女兒的幸福來(lái)交換的各種丑態(tài)。

“地上”世界人類的色彩單調(diào)，燈光昏暗。而“地下”世界卻是色彩斑斕，亡魂們天天派對(duì)，夜夜狂歡，永不停止歌唱聲和歡笑聲。背景絢麗燈光雖然灰暗但飽含希望，局部場(chǎng)景用暖色調(diào)使鏡頭充滿暖意。鬼魂的臉全是藍(lán)色的，服裝花哨，動(dòng)物更像是由彩色的橡皮泥捏出來(lái)的?！暗叵隆笔澜绯錆M了紅色、紫色、綠色、藍(lán)色、黃色，給我們一種熱情歡樂(lè)的感覺，絲毫感覺不到恐懼。

蒂姆·波頓運(yùn)用這一系列的主觀色彩直接告訴觀眾這是兩個(gè)不同世界的客觀現(xiàn)實(shí)。用對(duì)比強(qiáng)烈的色彩直接告訴觀眾他內(nèi)心最直接的想法。單從顏色處理來(lái)說(shuō)，本片與以往的美國(guó)動(dòng)畫電影的色彩處理有著鮮明的差別，一改“甜膩和諧”的設(shè)計(jì)風(fēng)格，確立了一種別開生面的色彩情緒和色彩風(fēng)格。

結(jié)語(yǔ)

蒂姆·波頓在如今好萊塢導(dǎo)演中可以稱之為形象塑造大師了。雖然他創(chuàng)造出來(lái)的動(dòng)畫電影不多，但每部都可以稱之為經(jīng)典之作，塑造的動(dòng)畫形象更是個(gè)性鮮明。他的作品對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫人物形象的設(shè)計(jì)啟示可以體現(xiàn)在國(guó)家特色和劇本題材的多樣化中。一個(gè)成功的動(dòng)畫角色其形象的生動(dòng)不僅可以滿足審美的需要，成為經(jīng)久不衰的藝術(shù)，而且可以折射出一個(gè)國(guó)家的文化的發(fā)展情況。所以，具有國(guó)家特色的角色形象可以是我國(guó)動(dòng)畫設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)動(dòng)畫形象時(shí)的設(shè)計(jì)目標(biāo)，這也是我國(guó)動(dòng)畫走出自己道路的重要因素。

蒂姆·波頓曾在創(chuàng)作時(shí)強(qiáng)調(diào)：要提高《僵尸新娘》的藝術(shù)性，首先角色形象設(shè)計(jì)上應(yīng)具有更加強(qiáng)烈的個(gè)性。另類的蒂姆·波頓就走出了屬于自己的道路，選擇恐怖的民間傳說(shuō)進(jìn)行動(dòng)畫創(chuàng)作。其創(chuàng)作出來(lái)的動(dòng)畫角色形象及視覺感受，是當(dāng)下主流動(dòng)畫不能相比較的，也在高產(chǎn)量的美國(guó)動(dòng)畫中脫穎而出。動(dòng)畫角色形象的設(shè)定是建立在故事的基礎(chǔ)上的，動(dòng)畫故事的背景決定角色的服裝與角色性格，角色形象的風(fēng)格和創(chuàng)作基礎(chǔ)來(lái)自于故事背景。

我國(guó)悠久的文化歷史中有著數(shù)不勝數(shù)的故事，動(dòng)畫創(chuàng)作者可以運(yùn)用這特有的文化歷史創(chuàng)作出中國(guó)特有的動(dòng)畫。動(dòng)畫創(chuàng)作者要根據(jù)故事發(fā)揮自己的想象力，塑造與故事相符的角色形象，反復(fù)推敲，以創(chuàng)造出個(gè)性的角色形象。

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