細(xì)節(jié)——電視新聞中的眼睛

季 順

（建三江廣播電視局，黑龍江 佳木斯 154000）

電視新聞的細(xì)節(jié)指的是在新聞現(xiàn)場中那些富含新聞價值、人物情感和意義象征的能夠在傳播過程中引起受眾特別注意的語言符號與非語言符號。電視新聞的突出優(yōu)勢是能夠用形象的現(xiàn)場畫面，表現(xiàn)新聞事件或人物的真實(shí)狀態(tài)。

1 內(nèi)容上的細(xì)節(jié)

1.1 要選擇能傳遞新聞信息的細(xì)節(jié)

新聞是新近發(fā)生、發(fā)現(xiàn)的事實(shí)的報道，人們接觸新聞最直接、最根本的目的是獲得大量的、最新的信息。所以，細(xì)節(jié)作為電視新聞很有表現(xiàn)力的一種手段，傳遞信息“責(zé)無旁貸”。與其它手段不同的是，細(xì)節(jié)不僅能傳遞信息，而且能揭示事物的本質(zhì)，深化新聞報道的主題思想。從這個意義上來說，細(xì)節(jié)具有不可替代性。

1.2 要捕捉能表達(dá)豐富情感的細(xì)節(jié)

情感是有所觸動而引起的主觀心理狀態(tài)，情感的產(chǎn)生往往和認(rèn)識相結(jié)合，帶有理性的感受。中國古人說“感人者莫外乎于情”，愛森斯坦也有一句至理名言“畫面把我們引向情感，又從情感引向思想”，藝術(shù)大師羅丹說“藝術(shù)就是情感”。電視界現(xiàn)在也越來越重視情感在電視新聞中的作用，情感因素還是電視新聞成功的重要因素，好的新聞不是單純地?cái)⑹鍪聦?shí)，它的魅力在于用報道中濃郁的情感來激發(fā)觀眾的情感，從而增強(qiáng)新聞的感染力和可視性。

而細(xì)節(jié)正是表達(dá)人的情感的最好手段。細(xì)節(jié)不僅能夠表達(dá)豐富的感情，而且還可以反映人物豐富的內(nèi)心世界。細(xì)節(jié)在表現(xiàn)人物內(nèi)心世界時，不僅可以見其形，聽其聲，而且可以傳其神。人物的內(nèi)心情感的變化通常在他們的一些細(xì)微動作和表情中得以充分體現(xiàn)。

1.3 要挖掘能展現(xiàn)人物個性的細(xì)節(jié)

記者在新聞報道中不僅要把鏡頭對準(zhǔn)人，更要挖掘展示人物的個性形象。那些標(biāo)簽式的官話、千篇一律的套話，缺乏個性色彩的話是沒有魅力的。而具有個性色彩的人物語言和動作，既生動可信，又具有感染力。在文學(xué)創(chuàng)作中，細(xì)節(jié)的描寫對刻畫人物個性至關(guān)重要；電視新聞報道中，細(xì)節(jié)具有同樣的表現(xiàn)力。細(xì)節(jié)能夠形象地刻畫人物個性，用形象細(xì)節(jié)表現(xiàn)人物的心理活動比解說詞等文字語言更有感染力。它可以是一個無聲的動作，可以是一句平淡的語言，可以是一個人在瞬間的表情變化。

比如在獲獎電視新聞報道 《南浦大橋成為上海人民心中的豐碑》中，有一段精彩的細(xì)節(jié)是記者在現(xiàn)場抓拍到的。記者在大橋上看到一位盲人在同行人的陪同下，興趣盎然地用腳步丈量橋面的寬度，接著用手又細(xì)心地估量大橋鋼索的直徑。記者及時捕捉到了這一典型細(xì)節(jié)，在盲人用手丈量鋼索時，走上前去采訪，還沒有等記者問題說完，盲人就興奮地說：“太高興了，太高興了?！贝藭r不需要再用更多的語言，盲人的動作、表情已張揚(yáng)出了他的個性。

2 聲音上的細(xì)節(jié)

電視是通過聲音和畫面?zhèn)鬟f信息的，也是通過視覺和聽覺來與觀眾進(jìn)行交流的，它所傳遞的信息符號具有多元化的特點(diǎn)，因此，電視新聞細(xì)節(jié)也呈現(xiàn)出多元化的特點(diǎn)，它可以是電視畫面語言的細(xì)節(jié)，也可以是同期聲細(xì)節(jié)，更多的是聲畫結(jié)合的細(xì)節(jié)。

“聽聲見景”，新聞人物的話語、新聞現(xiàn)場的音響有著不可更改的佐證性，從這個角度看，它有著比畫面更為可靠的真實(shí)性?，F(xiàn)實(shí)世界存在著豐富多樣的聲音。這些聲音往往不是孤立存在的，而總是與特定的環(huán)境、特定的人物緊密相連，不同的聲音傳遞著不同的信息。正是由于現(xiàn)實(shí)世界并非無聲世界，所以畫面必須在聲音的輔助下方能實(shí)現(xiàn)對客觀現(xiàn)實(shí)完整真實(shí)的反映。

2005年，筆者曾報道過黑龍江邊一位赫哲族人為漢族妻子做魚皮衣服的題材，魚皮衣服是赫哲族特有的民族服飾，在現(xiàn)在僅存的赫哲族人口中已很少有人會做，關(guān)于赫哲族魚皮衣服的報道已不計(jì)其數(shù)，僅筆者采訪的這戶人家就有日本電視臺、中央電視臺、省市電視臺等多家大媒體采訪過，有反映民族風(fēng)情和民俗的，有報道魚皮制作工藝的，在眾多新聞媒介爭相報道同一類新聞事件的情況下，筆者另辟稀徑，通過以一個多年從事捕魚為生的赫哲族人的民族情節(jié)，能夠?yàn)樽约旱钠拮幼鲆患约好褡宓姆b作為珍藏心底的宿愿為題采編了一部電視片《一個赫哲族人的心愿》。在表現(xiàn)手法上，圍繞赫哲人丈夫和漢族妻子兩個主要任務(wù)為核心，多采用長鏡頭，連續(xù)跟拍，大量選取夫妻二人的對話和現(xiàn)場音效，展現(xiàn)兩人的感情交流，從而推動故事向前發(fā)展。最后，在片子的結(jié)尾，兩人來到同江街津口赫哲族村的定做魚皮衣服的同組哥哥家取做好的衣服時，也是通過現(xiàn)場同期對話，這個漢族妻子才知道，這件衣服是丈夫做給自己的，并不是丈夫自己穿，一系列的變故使片子推向高潮。該片既融合了民族團(tuán)結(jié)、以人為本和諧社會的時代背景，又反映了祖國最小的民族--赫哲族的風(fēng)土人情和現(xiàn)實(shí)人文生活，這就給題材賦予了新的時代意義。

3 形式上的細(xì)節(jié)

特寫與遠(yuǎn)景、中景一樣，是一種畫面景別，是表現(xiàn)人的頭像或某些被攝物體細(xì)部、視距最近的畫面，是影視的造型元素之一。從形式上看，特寫鏡頭似乎與其他景別的區(qū)別只是畫幅的大小不同而已，但實(shí)際上，特寫在刻畫人物和表現(xiàn)細(xì)節(jié)時，往往能產(chǎn)生意想不到的震撼性效果。它能抓住人們的視線，緊扣人們的心弦。貝拉?巴拉茲說，特寫鏡頭“不僅是人臉空間上和我們距離縮短了，而且它可以超越空間，進(jìn)入另一個領(lǐng)域，精神領(lǐng)域或叫心靈領(lǐng)域”，它“作用于我們的心靈，而不是我們的眼睛”。最富于表情和最有表現(xiàn)力的特寫鏡頭，以一種非電影手段所固有的強(qiáng)烈魔力，使時間停止流動，把空間撕成碎片。它可以長久地作用于人的心靈，留下難以磨滅的印記。所以也就不難理解，大部分細(xì)節(jié)畫面都是特寫鏡頭。

筆者在創(chuàng)作的一部電視紀(jì)錄片《守江人》中，有一個長達(dá)27秒鐘的臉部特寫給人留下深刻的印象：片子的主人公潘月英40年如一日，默默無聞只身堅(jiān)守在黑龍江中下游只有她一個人的水文站，作為黨員的她談起工作和生活上的艱辛和困苦時，她都坎坷而談，當(dāng)記者問到曾經(jīng)接她班的小女兒時，她的表情一下子停滯了，一句話也沒有，眼淚不由自主的流了下來，她始終低頭不語，但她那復(fù)雜矛盾的心理狀態(tài)在特寫鏡頭的放大下，通過臉部表情表現(xiàn)得淋漓盡致。為了水文站后繼有人，她先后把她的小女兒和大孫女都領(lǐng)到了這項(xiàng)枯燥乏味、默默無聞的水文事業(yè)上了，然而，她的小女兒水文專業(yè)畢業(yè)后，跟著她干了三年，終因工作艱苦勞累染病去世，年僅28歲。

當(dāng)然細(xì)節(jié)常以特寫的形式出現(xiàn)，特寫有利于展現(xiàn)細(xì)節(jié)，但是，并不是說，全景和中、近景就不能表現(xiàn)細(xì)節(jié)。事實(shí)上，有些細(xì)節(jié)就是出現(xiàn)在全景和中、近景里的，這就需要記者的敏感和判斷。

電視的多符號傳播為電視新聞細(xì)節(jié)表現(xiàn)手法的創(chuàng)新開辟了極其廣闊的天地。任何一個新聞現(xiàn)場，常常都帶有極富特征的細(xì)節(jié)。所以，電視新聞記者一定要細(xì)心捕捉，精心選擇，緊緊抓住能夠傳遞信息、表達(dá)情感、展現(xiàn)個性的畫面和聲音細(xì)節(jié)不放。