論明代家具與巴洛克家具造型風(fēng)格的成因及特征

余建榮 賈 衛(wèi)

（景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院 設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，江西 景德鎮(zhèn) 333403）

家具與我們的日常生活息息相關(guān)，它不僅滿足我們生活起居的要求，也是社會(huì)地位、物質(zhì)財(cái)富的象征，同時(shí)是人們生活品味、生產(chǎn)技術(shù)、社會(huì)文化、價(jià)值觀的集中體現(xiàn)。任何一個(gè)時(shí)代的家具都必然受著當(dāng)時(shí)社會(huì)的制約與影響，家具與社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)以及人們的宗教信仰、生活習(xí)慣都有密切的聯(lián)系。流行于17世紀(jì)至18世紀(jì)歐洲的巴洛克藝術(shù)風(fēng)格與我國(guó)的明代家具風(fēng)格都體現(xiàn)著時(shí)代的背影，而由于東西方的交流，巴洛克藝術(shù)風(fēng)格深受明代家具風(fēng)格的影響。

明代家具作為中國(guó)乃至世界家具藝術(shù)的瑰寶，不僅具有中華民族傳統(tǒng)歷史文化藝術(shù)的底蘊(yùn)，而且長(zhǎng)久以來(lái)一直受世人的推崇與珍賞。明代家具主要是指自明代中葉以后，工匠們用紫檀木、杞梓木、花梨木、酸枝木、榆木、柳木等名貴木材制作的硬木家具。其造型設(shè)計(jì)崇尚天然的理念，追求清韻的意境，使得明代家具以其空靈優(yōu)雅的造型和古樸精致的紋飾成為中國(guó)家具史上的經(jīng)典作品。這一時(shí)期的家具以它設(shè)計(jì)精巧、造型簡(jiǎn)潔、制作精良、線條合理、裝飾適度的風(fēng)格備受人們贊賞，是歷史上其他時(shí)代無(wú)法比擬的。

巴洛克藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生于16世紀(jì)末至18世紀(jì)中葉的西歐，以法國(guó)路易十四式最負(fù)盛名。巴洛克藝術(shù)風(fēng)格在文藝復(fù)興的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)，卻一反文藝復(fù)興藝術(shù)的靜止與理性的特征，表現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)感、空間感、豪華感、激情感，追求新奇，戲劇性地夸張，把建筑、家具、繪畫(huà)等藝術(shù)形式融為一體。巴洛克風(fēng)格家具打破了以往規(guī)格的沉悶形式，利用大膽多變的的曲線，體現(xiàn)出豐滿、奔放、豪華的藝術(shù)效果，在家具設(shè)計(jì)史上是一次巨大的飛躍。巴洛克式家具最大的功績(jī)，是廢除了以往家具中把整個(gè)家具分成若干個(gè)小框塊的做法，著重強(qiáng)調(diào)家具自身的整體性與流動(dòng)性，追求其和諧韻律效果。

明代家具與巴洛克風(fēng)格家具雖然在產(chǎn)生的時(shí)間上基本處于同一時(shí)期，但是二者的文化背景、藝術(shù)風(fēng)格都有所不同。明代家具處于封建社會(huì)的末期，注重吸收前代精華。而巴洛克風(fēng)格家具處于中產(chǎn)階級(jí)日益興盛時(shí)期，受到啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響，向往自由。二者在各個(gè)方面對(duì)后世家具的發(fā)展都起到了重要的啟示作用。

1 明代家具與巴洛克家具造型風(fēng)格的成因

1.1 政治文化上的原因

在政治思想上，明代被尊奉為官方學(xué)說(shuō)的仍然是朱元璋的程朱理學(xué)，這一學(xué)派把儒家經(jīng)典思想作為士子科舉考試的依據(jù)。自明初至成化年間，在科舉中逐漸形成固定的模式，要求只能“代古人語(yǔ)氣為之”(《明史·選舉志》)而絕不允許自由發(fā)揮的八股文，同時(shí)更強(qiáng)化了對(duì)文人思想的禁錮。這種社會(huì)環(huán)境的變化使得明代文人對(duì)家具設(shè)計(jì)的研究和實(shí)踐產(chǎn)生了在使用行為中對(duì)家具的新需求和新規(guī)則，同時(shí)也改變著使用者和設(shè)計(jì)者的觀念與態(tài)度，影響著他們的審美思想，進(jìn)而作用于一代設(shè)計(jì)新風(fēng)上。正是有文人志士的參與，使明代家具得以忠實(shí)地傳達(dá)出他們精美簡(jiǎn)約的審美情趣，展現(xiàn)出高雅清淡的審美品位。明代家具就是在這種氛圍里，體現(xiàn)出清新雅致、科學(xué)實(shí)用的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，并且不斷被精致化、藝術(shù)化之后漸入佳境。

在歐洲大陸，從17世紀(jì)末至18世紀(jì)各國(guó)君主專制制度開(kāi)始出現(xiàn)搖搖欲墜的局面。路易十四作為一個(gè)專制的君主，極力加強(qiáng)了中央集權(quán)，渴望能夠建立自己的專政王國(guó)，受這一思想的影響，路易十四加強(qiáng)了法國(guó)貴族的權(quán)力，并開(kāi)始從各個(gè)方面把這種皇權(quán)至上的思想傳播開(kāi)來(lái)，對(duì)于豪華奢侈宮廷生活的追求就是這種思想的體現(xiàn)。隨著君主專政制度的加深，法國(guó)的社會(huì)環(huán)境產(chǎn)生了極大的變化，固有的古典主義風(fēng)格也逐漸被巴洛克風(fēng)格所取代。巴洛克藝術(shù)風(fēng)格拋棄了單純、穩(wěn)定、和諧的古典藝術(shù)風(fēng)范，繼承了在文藝復(fù)興時(shí)期確立的錯(cuò)覺(jué)主義再現(xiàn)傳統(tǒng)，單單追求富麗堂皇、氣勢(shì)宏偉、繁復(fù)夸飾的藝術(shù)境界。

1.2 經(jīng)濟(jì)技術(shù)上的原因

明代家具的高度發(fā)展有其歷史的必然性，明朝的社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)展，統(tǒng)治階級(jí)為了穩(wěn)定社會(huì)、增加財(cái)政收入大力推崇休養(yǎng)生息政策。隆慶年間海禁開(kāi)放，與外國(guó)進(jìn)行海外貿(mào)易。自明朝中期起，沿海港口城市出現(xiàn)了資本主義萌芽、資本主義萌芽出現(xiàn)，一方面使城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)繁榮，工商業(yè)得到了很大的發(fā)展，生產(chǎn)工具也得到相對(duì)提高，尤其是木工工具的發(fā)展使明代手工藝進(jìn)步較顯著，錘鍛技術(shù)大大提升，工藝逐漸成熟，使得精細(xì)的家具加工制作成為可能。另一方面，經(jīng)濟(jì)繁榮后的明代社會(huì)財(cái)富大幅提高，技術(shù)的發(fā)展將生產(chǎn)效率提高到了原來(lái)的數(shù)倍，產(chǎn)生了大量富余勞動(dòng)力，社會(huì)各地域各消費(fèi)水平普遍發(fā)展，這就為昂貴的明式家具做好了生產(chǎn)制造與市場(chǎng)需求的鋪墊。

在整頓國(guó)內(nèi)財(cái)政上，路易十四任命重商主義者柯?tīng)柌疄樨?cái)政總監(jiān)，執(zhí)行重商主義政策，大力發(fā)展了國(guó)內(nèi)工商業(yè)生產(chǎn)，擴(kuò)大貿(mào)易和海外殖民運(yùn)動(dòng)，完成財(cái)政改革，增加國(guó)家財(cái)政收入?？?tīng)柌J(rèn)為國(guó)家的財(cái)富越多越好，財(cái)富越多，國(guó)力就越強(qiáng)。因此，他鼓勵(lì)出口，限制進(jìn)口，大力發(fā)展工商業(yè)。這些措施促進(jìn)了法國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。正是柯?tīng)柊氐呢?cái)政政策使得當(dāng)時(shí)的法國(guó)國(guó)庫(kù)充盈，路易十四擁有了揮霍的資本開(kāi)始對(duì)巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的大肆追捧，巴洛克藝術(shù)開(kāi)始蔓延。

我們可以看到上層建筑決定經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)促進(jìn)上層建筑。政治穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)發(fā)展使得明代家具技術(shù)精湛，大規(guī)模的發(fā)展變?yōu)榭赡?；巴洛克風(fēng)格家具也隨法國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，社會(huì)環(huán)境的變遷在歐洲大陸逐漸擴(kuò)張。

2 明代家具與巴洛克家具造型風(fēng)格的特征

2.1 簡(jiǎn)練渾厚、重結(jié)構(gòu)美、妍秀典雅的明代家具

明代家具鑒賞專家王世襄先生曾從品評(píng)的角度把明式家具的造型分為十六品：簡(jiǎn)練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、秾華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新。明代家具的造型向以簡(jiǎn)樸、大方、流暢舒適而著稱?！扒啥皿w，精而合宜”明代家具在整體的設(shè)計(jì)構(gòu)思上既滿足功能要求，在形式上又有鮮明特色，同時(shí)又注重點(diǎn)、線、面等幾何體的搭配運(yùn)用，再飾以小浮雕,椅面之下設(shè)壺門(mén)券口,達(dá)到鮮明的裝飾效果的同時(shí)，也不失實(shí)用性與科學(xué)性相統(tǒng)一。

明代家具結(jié)構(gòu)理性嚴(yán)謹(jǐn)，以框架式樣作為其整體結(jié)構(gòu)的主要形式，造型簡(jiǎn)練穩(wěn)重，充分地展示其質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)貌。明代家具工藝精湛考究，結(jié)構(gòu)上基本沿襲了古代木構(gòu)架建筑的粱柱構(gòu)造，不用釘、膠，在不同部位應(yīng)用不同形式的榫，反映了明代家具特有的風(fēng)韻和設(shè)計(jì)者的獨(dú)具匠心。榫卯結(jié)構(gòu)可以說(shuō)是我們中華民族祖先的偉大創(chuàng)造。榫卯結(jié)構(gòu)組合的家具比用鐵釘連接的家具更加結(jié)實(shí)耐用，榫卯本身與家具的部件連結(jié)在一起，使得明代家具結(jié)構(gòu)不僅牢固，同時(shí)便于拆卸與組裝，便于運(yùn)輸、便于維修。

明代家具在裝飾方面，無(wú)論是題材、手法或紋飾等方面，都善于提煉，鯨魚(yú)取舍，把家具的裝飾藝術(shù)提高到掐所未有的水平。明代家具用牙子、卷口等做出重點(diǎn)裝飾，增加了家具的形體美。明代家具并不過(guò)分注重裝飾，反而能正好凸顯出其簡(jiǎn)練素雅的藝術(shù)風(fēng)格。少則精，在明代家具設(shè)計(jì)中常常只以很小的面積飾以精細(xì)的浮雕或局部雕鏤，簡(jiǎn)練的雕刻，配以金屬飾件使其具有較高的藝術(shù)品位。

2.2 標(biāo)新立異、繁復(fù)新穎、富麗堂皇的巴洛克式家具

巴洛克風(fēng)格家具，以浪漫主義精神為設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，打破古典主義家具的莊重運(yùn)用多變的曲面與曲線相結(jié)合，強(qiáng)調(diào)層次與深度，變化與動(dòng)感，把高貴的造型與家具融為一體，彰顯雍容氣質(zhì)。巴洛克風(fēng)格家具的造型多采用植物、動(dòng)物與人物的固有形態(tài)最為設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，造型自由活躍，不拘一格，充滿了夸張動(dòng)感的同時(shí)富有激情。早期巴洛克家具最主要的特征是用扭曲形的腿部來(lái)代替方木或旋木的腿。這種形式打破了歷史上家具的穩(wěn)定感，使人產(chǎn)生家具各部分都處于運(yùn)動(dòng)之中的錯(cuò)覺(jué)。這種帶有夸張效果的運(yùn)動(dòng)感很符合宮廷顯貴們的口味，因此很快地成了風(fēng)靡一時(shí)的潮流。

巴洛克風(fēng)格設(shè)計(jì)刻意追求反常出奇、標(biāo)新取異的形式。巴洛克風(fēng)格受專制統(tǒng)治階級(jí)的影響，其家具造型設(shè)計(jì)不僅繁復(fù)新穎、瑰麗豪華而又奢靡。巴洛克風(fēng)格家具設(shè)計(jì)常采用斷裂山花或套疊山花，有意使一些家具局部不完整，采用非對(duì)稱式結(jié)構(gòu)，打破了傳統(tǒng)的形式美法則。它很關(guān)注作品的空間感和立體感，早期的巴洛克風(fēng)格家具體形碩大笨重，很多家具重心靠下，整個(gè)家具的下半部尤其繁復(fù)、肥厚、笨重，呈現(xiàn)出當(dāng)時(shí)人們奇異的審美觀。

在裝飾上，巴洛克風(fēng)格家具喜歡用大量的壁畫(huà)和雕刻，富麗堂皇。巴洛克風(fēng)格一反文藝復(fù)興時(shí)代的莊嚴(yán)、含蓄、均衡而追求豪華、浮夸和嬌柔做作的表面效果，它突破了古典藝術(shù)的常規(guī)。在早期的巴洛克風(fēng)格家具中，尺度都非?？鋸?，后期又加上了層疊而過(guò)分的裝飾，更加咄咄逼人。后期巴洛克式家具在裝飾方面，采用涂飾、鍍金、彩繪和細(xì)木鑲嵌等工藝，運(yùn)用宏大的漩渦裝飾，在運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)出一種熱情和奔放的激情。

因?yàn)槲幕尘?、歷史發(fā)展的不同，造就了明代家具與巴洛克風(fēng)格家具在造型風(fēng)格上的不同。明代家具比較注重線的藝術(shù)形態(tài)，用不同形狀的線連成面，表現(xiàn)面，以線帶面，表現(xiàn)硬木家具的形態(tài)。巴洛克風(fēng)格家具以不同形狀的面造型，以面帶形，表現(xiàn)軟體家具的形態(tài)。這就是中西美學(xué)不同的觀念，追求不同的造型之美。

3 結(jié)語(yǔ)

由于受民族特點(diǎn)、風(fēng)俗習(xí)慣、地理氣候、制作技巧等不同因素的影響,明代家具與巴洛克風(fēng)格家具形成了迥然不同的道路。明代家具造型渾厚簡(jiǎn)練、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、線條流暢、比例適宜、榫卯科學(xué)，成為中國(guó)乃至世界古典家具的顛峰之作。巴洛克風(fēng)格家具崇尚自由，運(yùn)用絢麗色彩，注重鑲嵌藝術(shù)，裝飾手法生動(dòng)形象，從而以雍容豪華獨(dú)樹(shù)一幟。巴洛克風(fēng)格家具的造型打破了已往沉悶的形式規(guī)格，采用大膽多變的曲線，體現(xiàn)出豐滿、豪華、奔放的藝術(shù)效果，是家具設(shè)計(jì)上的一次飛躍。

隨著對(duì)外開(kāi)放的交流，文化、經(jīng)濟(jì)、政治、設(shè)計(jì)的交流都會(huì)對(duì)雙方產(chǎn)生影響，取其精華，去其糟粕，將會(huì)帶來(lái)新的觀念并產(chǎn)生新的風(fēng)格作用于家具設(shè)計(jì)中。將設(shè)計(jì)語(yǔ)言充分運(yùn)用到家具設(shè)計(jì)中，力求家具使用目的能夠通過(guò)自身的造型語(yǔ)言表達(dá)，滿足使用者的心理認(rèn)知，使用起來(lái)更為方便實(shí)用，而不是一味的浮華炫目。

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