彭斯兩首愛情詩的對比欣賞

⊙張惠卿［淄博師范專科學校， 山東 淄博 255000］

羅伯特·彭斯是著名的蘇格蘭民族詩人，他的詩歌具有鮮明的民族特色。他一生寫下了大量愛情詩歌，尤以《一朵紅紅的玫瑰》為著名。該詩激情澎湃、節(jié)奏強烈、意象鮮明，將一對熱戀的年輕戀人之間難舍難分、海誓山盟的熾烈感情描繪得淋漓盡致，許多人對此詩喜愛備至。彭斯同時還寫有一首感人至深的愛情詩《約翰·安徒生，我的愛人》，這同樣是一首優(yōu)秀的愛情詩篇，梁實秋曾提到他和愛人對此詩尤為鐘情，經(jīng)常在一起反復吟詠，體味著里面的憂傷和甜蜜。該詩語氣舒緩、感情纏綿柔婉、將攜手共度人生的一對晚年情侶之間相濡以沫、難分難舍的依戀之情進行了生動感人的描繪與刻畫。同為愛情主題，但因為詩中所描寫的愛情主角年齡、性別的差異，而呈現(xiàn)出迥異的風格。本文作者試從意境、韻律節(jié)奏、修辭等諸方面對兩首詩歌進行對比分析研究，以體味詩人的精妙匠心。

一、意境之異同

在《一朵紅紅的玫瑰》中作者塑造了一位青年男性，該詩是他對戀人的真情傾訴，其情感奔放熱烈，直抒胸臆。詩歌開頭，作者飽蘸濃情，將愛人的青春美貌容顏比作六月里迎風開放、嬌嫩欲滴的玫瑰，一個充滿青春氣息、面目姣好的女子形象躍然紙上。同時，玫瑰被譽為愛情之花，作者連用兩個“紅紅的”來狀花之鮮艷，令人不僅感到戀人的如花容顏，更能體會到戀人間如火般燃燒的愛的激情，也為讀者營造了一個浪漫溫馨的氛圍；然后，作者用“甜甜的樂曲”這一比喻形容愛人的溫婉可人，善解人意，仿佛只應天上有的仙樂，讓人沉醉而且著迷；引導讀者由欣賞美麗姑娘容顏，轉(zhuǎn)移到對姑娘曼妙歌喉的欣賞，整個詩節(jié)富有浪漫、甜蜜的氣氛。

詩歌第二節(jié)與第三節(jié)則酣暢淋漓地表達了對愛人忠貞不渝、誠摯專一的愛情。高潮迭起，千回百轉(zhuǎn)，激情如火山噴發(fā)般不可遏制地表達出來，“一直到四?？萁?，親愛的，到太陽把巖石燒裂;親愛的，我永遠愛你，只要我生命不絕”。以?？菔癄€等違背自然規(guī)律的現(xiàn)象來描摹對愛的堅定、恒久和徹底；同時也表達了愛是不能被時間、空間的距離所阻隔的堅定信念，作者所蘊含的激情如洶涌澎湃的激流浩浩蕩蕩、一瀉千里，至此，詩歌的基調(diào)為雄渾激壯。最后呈現(xiàn)的是戀人分手的場景，以海誓山盟結尾“但我一定要回來，哪怕千里萬里”，表達千山萬水割不斷的一對戀人之間的彼此真情；有離別的憂傷，但更蘊含堅定的信念。三個場景，三層意思，移轉(zhuǎn)巧妙，渾然天成。

《約翰·安徒生，我的愛人》與前一首詩相同，同樣是描寫人間的至情愛情，但詩歌卻是以一位老年婦人的口吻寫出，是她在生命的晚年，回首向來處對知心愛人一生長相廝守的深情傾訴。全詩歌頌的是老年人之間相依相戀，至死不渝的情感。在意境上，與前一首詩相較，少了濃情蜜意的表白，多了幾分含蓄，語言樸素、平實；如一幅白描的意境畫，悠然、淡遠，字里行間蘊含無限深情，該意境切合歌頌老年人愛戀這一主題。此詩分為兩節(jié)，每一節(jié)都既含對青春韶華的回憶，又有與今昔的不同對比，以時間流逝之迅急、無情來反襯愛情之真摯恒久。詩歌起首，作者以一名老嫗的口吻殷殷呼喚愛人的名字“約翰·安徒生，我的愛人”以此轉(zhuǎn)入對往昔的回憶，“記得當年初遇，你的頭發(fā)烏黑，你的臉兒如玉”，甜蜜里帶著憂傷，讓人不禁聯(lián)想起那年輕的戀人：姑娘明眸善睞，小伙英俊瀟灑，戲水鴛鴦般恩愛，令神仙也生妒忌；接著，詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，將老婦的思緒由過去拉至現(xiàn)在，“如今啊，你的頭發(fā)雪白，你的臉兒起了皺”，風風雨雨幾十年的歲月奪去了愛人的嬌美容顏，烏發(fā)不再，星眸皓齒亦不再，但不變的是彼此珍重的情意，因歲月的流逝而愈久彌堅的真情“祝福你那一片風霜的白頭”。

詩歌第二節(jié)的結構與第一節(jié)類似，仍以親切的呼喚開首“約翰·安徒生，我的愛人”；隨即，作者如運用蒙太奇技巧一般重現(xiàn)年少時點滴生活細節(jié)，“記得我倆比爬山，多少青春的日子，一起過的美滿”。這是一幅充滿生命活力的圖畫：一對生機勃勃的年輕伴侶，如身形矯健的麋鹿，在山間嬉戲、追逐、比賽，清純、自然、健康戀愛美景生動地呈現(xiàn)在讀者面前，使人生發(fā)羨慕妒忌之情緒，可是，時間總是殘忍而無情的，逐漸年輕、健碩的身體被銷蝕、蛀空，就連下山也得“攙扶著慢慢走”，激情消減，生出的是另一種相濡以沫、長相廝守的纏綿愛戀，如涓涓細流，綿長、悠遠，便是時間、空間也無法阻隔，即使是死神也未能將其做絲毫消減，“如今呵，到了下山的時候，讓我們攙扶著慢慢走，到山腳雙雙躺下，還要并頭”。生，愛至白首；死，但求同穴。這忠貞不渝、生死相依的愛情，令人讀之泫然而感動，縱觀全篇，雖無前一首詩濃墨重彩的描畫、如波濤般洶涌澎湃的激情宣泄；但如訴家常般柔婉親切的絮語，卻從另一方面映襯了愛情的跨越時空性，產(chǎn)生的情感效果同樣深沉、感人。

二、節(jié)奏之異同

詩歌的感染力很大一部分體現(xiàn)在它的音樂性上。詩人雪萊說：“一個受過音樂陶冶的心靈若能把這種韻律妥加安排，使其和諧有致，則能產(chǎn)生雄渾綺麗的音響?！雹儆⒄Z詩歌的節(jié)奏主要是以每個音步中輕重音的組合方式來體現(xiàn)的：一種是先輕音后重音的抑揚格，另一種是先重后輕的揚抑格。彭斯的這兩首詩都采用了抑揚格，亦稱輕重格（iambus），即每個音步由一個非重讀音節(jié)加一個重讀音節(jié)構成，從而使兩首詩兼具音樂美，讀起來朗朗上口。但在音韻安排上，《一朵紅紅的玫瑰》較多用/s/、/l/、/d/等高亢清亮的音素（短短一首詩便有30個含有/l/音的單詞），整首詩具有一種慷慨激越之氣，讀來為之振奮，節(jié)奏也非常得緊湊。而在《約翰·安徒生，我的愛人》一詩中，為配合詩歌主題——歌頌情真意切的老年人的愛戀，詩人將整首詩的節(jié)奏安排得舒緩、輕柔。在音素的選擇上，則較多使用圓潤舒緩的/w/、/αe/、/i:/、/ou/音、輕緩的/t/音等，營造出了一種沉郁、莊重、安詳、舒緩的氣氛。

三、修辭之異同

《一朵紅紅的玫瑰》與《約翰·安徒生，我的愛人》，在修辭手法上也各有特色?！兑欢浼t紅的玫瑰》，開篇即用了兩個生動形象的比喻，使戀人的形象躍然紙上，文章亦具有了鮮活靈動之美；在比喻的運用中，作者還混合使用了通感這一修辭手法，從視、聽、嗅覺等幾方面把主人公心儀已久的戀人的形象生動地展現(xiàn)在讀者面前，讓讀者仿佛身臨其境，為塑造人物形象打下了基礎；同時，為后文的海誓山盟做好了鋪墊。隨后的幾節(jié)中，作者運用夸張和象征的手法，表達了主人公堅定不移的信念：“縱使大海干涸水流盡”，“太陽將巖石燒作灰塵”和“只要我一息猶存”以及“但我定要回來，哪怕千里萬里”，極為強烈地表達了愛人的心志堅定。同時，海、石、沙漏也兼具象征意義，海，喻為愛得深沉；石，意指愛得堅定；沙漏則意味著愛得久遠。

該詩使用了反復的修辭手法，既有直接反復，又含間接反復；直接反復使感情的表達強烈、奔放，思想如奔突的巖漿般噴涌而出，是極為強烈的情感宣泄，如在文首連用兩個“紅紅的”來修飾玫瑰，一開始便營造了一個火熱、奔放的氛圍；在詩的第二節(jié)，作者將“縱使大海干涸水流盡”接連重復說出，使情感抒發(fā)達到高潮，將地老天荒的愛情誓言表達得淋漓盡致；第三段，作者將“讓我們暫時離別”反復重說，深刻表達出了主人公與心愛的姑娘依依惜別，難分難舍的離別纏綿場景；該詩同時使用了間接反復，第二節(jié)中的“親愛的，我永遠愛你”，在第三節(jié)中重復，前后呼應，結構整齊，增強了詩歌的韻律美，強調(diào)了愛情主題。

在《約翰·安徒生，我的愛人》中，對愛人的容貌描寫與前一首詩不同，并未使用明喻、通感等各異的修辭手法；而是用了樸實的字眼，以白描的手法簡單平實地刻畫人物，使一對平凡又普通的夫婦的形象躍然紙上，雖無艷麗辭藻，但普通的字眼引人無限遐想；用對比手法刻畫時間的流逝帶給人容貌的巨大反差，同時，把年輕時健碩如飛的動作與年老時步履蹣跚、行動遲緩的老態(tài)對照，從反面來映襯愛情的堅貞不渝。

該詩也使用了反復的手法，但只用了間隔反復。“約翰·安徒生，我的愛人”一句反復出現(xiàn)四次，在每一個詩節(jié)的開頭和結尾運用，起到了前后呼應的聯(lián)系作用。顯示該詩層次分明，結構謹嚴；從情感上也表達了老嫗對老翁無限綿遠悠長的愛意，在讀者心中一次一次地蕩起波濤，不斷叩擊讀者的思維火花，給人一唱三嘆之感。在該詩中，作者以隱喻的手法，將無形的、難以表述的歲月流逝用大家所熟知的、有形的、具體的上山、下山來表述。用“爬山”這一概念來暗指年輕階段，又將人至老年，一天天接近死亡的歲月，比作下山；同時，把死亡用睡眠來隱喻，“如今呵，到了下山的時候，讓我們攙扶著慢慢走，到山腳雙雙躺下，還要并頭！”這種修辭手段一方面達到了形象、具體的表達效果；另一方面，又具有隱含的感情色彩，向上的姿態(tài)與活力和愉快體驗相連接，下山的動作則令人感到悲哀和沮喪；睡眠的意象則令人有永久和恒遠的感覺；而不論有怎樣的人生經(jīng)歷和體驗，始終不變的是兩人的愛情，雖無前一首詩驚天撼地的海誓山盟，但同樣表達了愛情的恒久和不朽。

彭斯對詩歌主題的精致提煉，通過高超的藝術手法加以表現(xiàn)，使這兩首詩兼具深刻的內(nèi)容美和形式美，最終產(chǎn)生了讓我們?yōu)橹潎@的美的最高形式——藝術美。通過對這兩首詩歌的深入分析，我們能更透徹地理解彭斯詩歌的藝術特點，領悟他的高超的語言駕馭能力。

① 盛子潮：《復疊手法和詩歌音樂美》，《詩探索》1984年第11期。

[2] 王佐良·彭斯詩選[M].北京：北京人民文學出版社，1985.

[2] 張淑菊，申玉革.面似玫瑰紅，音如樂曲清[J].外國文學，2008（10）.

[3] 朱志偉.略論彭斯抒情詩的藝術風格[J].外國文學研究，1996（4）.