欄目劇的真實(shí)性

史興慶

欄目責(zé)編：曾 鳴

近年來欄目劇悄然興起，成為電視熒屏的一道風(fēng)景，像中央電視臺的普法欄目劇、廣西衛(wèi)視的《警戒線》、四川衛(wèi)視的《風(fēng)雨麗人》等。欄目劇以其故事真實(shí)、情節(jié)離奇曲折、敘事節(jié)奏快、貼近現(xiàn)實(shí)生活而受到觀眾的喜愛。

真實(shí)性是欄目劇吸引觀眾的前提條件，尤其是涉案欄目劇一定要真實(shí)，劇情不能虛構(gòu)，一旦虛構(gòu)乃至虛假，在此基礎(chǔ)上的任何普法、說法都將失去意義。不同的欄目劇對真實(shí)性的要求也不一樣。我們以涉案欄目劇和非涉案欄目劇為例予以說明。

涉案欄目劇真實(shí)性

涉案欄目劇偏重于案件，圍繞真實(shí)的案例講故事，是案例故事，像廣西衛(wèi)視的《警戒線》。涉案欄目劇需要在大的故事結(jié)構(gòu)上真實(shí)，故事的發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)局，要依照案件本身進(jìn)行，大的情節(jié)要真實(shí)。

生活中的案例比比皆是，要從中找出適合做成涉案欄目劇的案例并不容易。要選取那些曲折離奇的真實(shí)案件，過程要一波三折，否則很難支撐起30 分鐘到90 分鐘的劇情需要。至少有一個(gè)能翻兩番的故事。

有這樣一期欄目?。赫煞蛴辛饲槿?，并發(fā)展到談婚論嫁的地步，于是要和妻子離婚，夫妻之間經(jīng)過反復(fù)的斗爭，包括財(cái)產(chǎn)分配、兒女撫養(yǎng)權(quán)歸屬等，最后終于離婚了——故事本來可以到此結(jié)束，但當(dāng)離婚協(xié)議簽了后，丈夫去找他的情人，這個(gè)女人卻失蹤了，后來好容易找到了，情人卻不愛他。原來這個(gè)情人是妻子花錢雇來的，目的就是要破壞兩人的關(guān)系。這樣一來，這個(gè)故事就不是丈夫要甩掉妻子，而成了妻子設(shè)計(jì)甩掉丈夫。那么妻子為什么要這么做呢？原來她一直對丈夫不滿，結(jié)婚的時(shí)候就沒看上這個(gè)男人。一個(gè)偶然的機(jī)會，她遇到了自己的初戀情人，兩人舊情復(fù)燃、一拍即合，于是這個(gè)女人便設(shè)計(jì)同丈夫離婚，導(dǎo)演了這么一出美人計(jì)。

這是一個(gè)翻了兩番的故事，可以保證40 分鐘劇情的需要，但生活中這樣一波三折的案例并不多見。在實(shí)際創(chuàng)作中，完全按照案例本身來講故事的也不多。遇到案例不夠曲折而無法支撐起一期節(jié)目的情況，一般要做兩種處理：

一是嫁接案例。一個(gè)案例不夠，那就兩個(gè)案例嫁接到一起，這樣情節(jié)就豐富了，也能支撐起一期節(jié)目。但是這種嫁接，一般僅限于兩三個(gè)案例，而且案例之間要分清主次。最簡單的例子：張三殺了人，李四犯了盜竊罪，那么嫁接到一起，片子的主角就是張三先盜竊后殺人，張三有一個(gè)一步步走向深淵的過程。這個(gè)故事中張三殺了人是主要的情節(jié)。

二是案例嫁接故事。這是涉案欄目劇最常用的一種方式。案例是真實(shí)的，但是在講述犯罪的前因后果時(shí)，虛構(gòu)一個(gè)故事加入其中。虛構(gòu)的故事一定要合情合理，要盡可能同案件進(jìn)行無縫銜接。虛構(gòu)的故事要在劇情中處于次要地位，它很巧，很吸引人，但不能喧賓奪主，不能成為主要內(nèi)容。

有一個(gè)農(nóng)民工討薪的故事：一個(gè)女老板拖欠農(nóng)民工工資，農(nóng)民工工頭便和兩個(gè)農(nóng)民工一起策劃了一起綁架案：由工頭把女老板約到僻靜處，兩個(gè)農(nóng)民工假裝綁匪，綁架了兩人?！敖壏恕奔傺b不認(rèn)識工頭，威脅女老板說：“這是你丈夫吧？你們不交錢，就先收拾你丈夫，再收拾你?！惫ゎ^也假裝不認(rèn)識“綁匪”，顯得男子漢氣概十足說：“要錢沒有，要命拿去，你們沖我來，別欺負(fù)女人?！辈⒆o(hù)著女老板，演“苦肉計(jì)”，讓“綁匪”拳打腳踢。女老板一看工頭這么保護(hù)自己，心一軟，就交出了銀行卡和密碼?！敖壏恕蹦玫藉X后，告訴了女老板真相，并寫下欠條，表示是借女老板的錢，不是綁架勒索（這三個(gè)農(nóng)民工的素質(zhì)還是比較高的）。由于三人取走的錢，只是女老板拖欠的工資，女老板冷靜后沒有深究。這時(shí)法理點(diǎn)出來了，第一，用這種方式討薪是否可行？答案當(dāng)然是否定的；第二，假如女老板事后報(bào)警，這三人會受到什么法律制裁？要具體的闡述；第三，這張欠條有沒有法律效力？

按說，故事到這里就完了，真實(shí)的案例已經(jīng)講完。但當(dāng)三人在一起分錢的時(shí)候，警察來了，把“綁匪”逮住了。原來事情出在農(nóng)民工身上，他們從來沒綁架過人，在設(shè)計(jì)了綁架案后，心里沒底，就出去溜達(dá)。在路上他們看到一個(gè)店里有個(gè)值班的小女生，決定先綁架她練練手。小女生被綁架后又哭又鬧，兩人擺不平，最后給了小女生一百塊錢，請她原諒，也請她不要報(bào)警。小女生還真沒報(bào)警，但受了刺激，晚上做惡夢驚叫，被媽媽發(fā)現(xiàn)了。媽媽知道事情經(jīng)過后就報(bào)警了，這才來了警察抓人。

后面這一翻就是一個(gè)虛構(gòu)的故事，生活中不大可能會發(fā)生這樣的事情——綁匪要綁架人，事前還要先練練手，但故事編得合情合理觀眾也能接受，再加上演員表演到位，不但不影響討薪案件的真實(shí)性，反而豐富了劇情。

生活情感類欄目劇真實(shí)性

這類欄目劇不涉案，不需要有太多的警示意義或普法價(jià)值，講述的是發(fā)生在生活中的情感故事，通過人與人之間的關(guān)系和情感上的矛盾沖突展開情節(jié)，最終傳播“正能量”，體現(xiàn)真情。像四川衛(wèi)視的《風(fēng)雨麗人》，就是講述女性的傳奇情感故事。

這類欄目劇的真實(shí)性介于戲劇的假定真實(shí)和現(xiàn)實(shí)真實(shí)之間。故事大多離老百姓的生活很近，但也有離得比較遠(yuǎn)的，甚至不是發(fā)生在當(dāng)下的，因?yàn)檠輪T多是群眾演員，更貼近老百姓。這類欄目劇的大結(jié)構(gòu)、大情節(jié)不一定苛求真實(shí)，不一定是生活中的真人真事，講述的是人與人之間愛與恨的故事，以及愛與恨背后的故事。但故事的發(fā)生發(fā)展合情合理，符合人的情感規(guī)律。

這類欄目劇選題更為寬泛，表現(xiàn)手法多樣。在實(shí)際創(chuàng)作上，多是嫁接故事、組合人物，將不同的人和事雜糅在一起，以事帶情、以情動(dòng)人；對片子的結(jié)構(gòu)和懸念設(shè)置要求較高，不僅要一波三折，而且每三五分鐘，要有能刺激觀眾情感的興奮點(diǎn)出來；情節(jié)、細(xì)節(jié)上允許通過合理的想象進(jìn)行虛構(gòu)，但務(wù)必符合生活常識和生活邏輯，做到合情合理。虛構(gòu)不等于虛假，否則就失去了可信性，也就失去了觀眾。同涉案欄目劇不同，這類欄目劇會采用很多電影、電視劇的敘事和表現(xiàn)手法，并力求達(dá)到電影、電視劇的感人效果。

違背真實(shí)性的情況

欄目劇經(jīng)常出現(xiàn)一些違背真實(shí)性的情況：第一，違背法理。例如，有個(gè)欄目劇中涉及撫養(yǎng)權(quán)和遺產(chǎn)繼承權(quán)之爭：一個(gè)女人拋棄了自己的丈夫和孩子，跟初戀情人——一個(gè)有錢人跑了，幾年后這個(gè)有錢人遭遇車禍死了，他的原配夫人和女人爭起了遺產(chǎn)，為了獲得更多遺產(chǎn)，女人找到被她拋棄的前夫，試圖要回孩子的撫養(yǎng)權(quán)。為了要回?fù)狃B(yǎng)權(quán)，女人還為孩子做了親子鑒定，證明這個(gè)孩子是自己跟死去那個(gè)有錢人的孩子。但是，孩子的父親不同意讓出孩子的撫養(yǎng)權(quán)，并質(zhì)疑親子鑒定是假的，于是兩人發(fā)生了一系列的矛盾沖突。

這個(gè)故事設(shè)計(jì)了女人為爭遺產(chǎn)繼承權(quán)，去跟前夫爭孩子撫養(yǎng)權(quán)的大段情節(jié)，但從法理上講，孩子的撫養(yǎng)權(quán)跟遺產(chǎn)繼承權(quán)毫無關(guān)系：如果這個(gè)孩子確系有錢人的私生子，女人有無孩子的撫養(yǎng)權(quán)，不會影響孩子的遺產(chǎn)繼承；而如果孩子不是有錢人的私生子，即便女人爭到了撫養(yǎng)權(quán)，他也無法繼承有錢人的遺產(chǎn)，所以爭奪孩子撫養(yǎng)權(quán)的情節(jié)沒有意義。最多是女人爭到孩子的撫養(yǎng)權(quán)，當(dāng)孩子繼承了遺產(chǎn)后，因?yàn)槲闯赡?，女人對孩子的?cái)產(chǎn)擁有監(jiān)護(hù)權(quán)，但這又跟爭奪遺產(chǎn)沒有關(guān)系。

第二，違背生活常理。違背生活常理多表現(xiàn)為情節(jié)或細(xì)節(jié)不真實(shí)。首先是情節(jié)不真實(shí)。有這樣一個(gè)欄目劇故事：一個(gè)城市的老人，租房子給了一個(gè)打工的外來妹。后來，老人的兒子在外地做生意，向老人借五萬塊錢，老人拿不出，于是找到這個(gè)打工妹借錢，打工妹先是借給了他一萬，不夠，于是老人一而再地懇求打工妹借錢給他，甚至不惜下跪。在借錢未果的情況下，老人將打工妹殺死，搶了她的銀行卡。這個(gè)情節(jié)就嚴(yán)重地違背了生活常理，一個(gè)正常的老年人一般不會跟素昧平生的打工妹掰扯，即便要向這個(gè)打工妹“近鄰”借錢，也不至于鬧到下跪的地步，更不至于借不到錢就把人殺死。

其次是細(xì)節(jié)的不真實(shí)。相比情節(jié)不真實(shí)，細(xì)節(jié)不真實(shí)的問題更突出。比如一期欄目劇中，一對戀愛中的青年男女，晚上約會完已經(jīng)很晚了，男生送女生回租住的房子，并想隨女生進(jìn)去，女生拒絕了。女生對男生說，房東是個(gè)老太太，有心臟病，睡得很晚，如果這時(shí)男生送自己進(jìn)去，被老太太撞見就不好了。這個(gè)細(xì)節(jié)顯然違背了生活常識，我們知道老人的作息時(shí)間一般是早睡早起，何況這個(gè)老太太還有心臟病，更不會是個(gè)夜貓子型的，所以這個(gè)細(xì)節(jié)不真實(shí)，也就不可信。諸如此類的細(xì)節(jié)不真實(shí)，在欄目劇中非常多見。

不真實(shí)源于編劇和導(dǎo)演缺乏必要的生活常識和生活閱歷，他們必須從象牙塔和閉門造車的創(chuàng)作狀態(tài)中走出來，到生活中去，向生活學(xué)習(xí)，從現(xiàn)實(shí)中汲取營養(yǎng)，不斷完善、提高自己，這是解決欄目劇缺乏真實(shí)性的關(guān)鍵因素。