巴黎協(xié)和廣場(chǎng)夜景照明設(shè)計(jì)探析

王 佳

(首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，北京 100048)

1 引言

電光源的發(fā)明與應(yīng)用，使人們改變了傳統(tǒng)的“日出而作，日落而息”的生活方式。用電光源照亮城市讓人們的生活在夜晚也得以延伸。一個(gè)具有豐厚歷史積淀與人文魅力的城市，在進(jìn)入夜晚之后更會(huì)顯出不凡的麗質(zhì)風(fēng)采。法國(guó)人用燈光照亮了巴黎的人文建筑與自然景致，這不僅為交通出行提供便利，更能夠?qū)⒊鞘袖秩境梢环A美的藝術(shù)作品，也為政府帶來可觀的旅游業(yè)財(cái)政收入。但如果在夜晚景觀照明規(guī)劃中不能遵循視覺生理與視覺心理的認(rèn)知特征，一味地追求璀璨奪目的照明效果，反而會(huì)給整個(gè)城市帶來光的污染。［1］人的視覺認(rèn)知是個(gè)十分復(fù)雜的過程，城市夜景照明的設(shè)計(jì)與規(guī)劃需要同時(shí)滿足照明的功能需求和人的視覺審美需求。因此，在設(shè)計(jì)中應(yīng)把人在夜景環(huán)境中進(jìn)行的活動(dòng)和人的視覺特性、心理體驗(yàn)作為第一位的考慮對(duì)象。［2］

協(xié)和廣場(chǎng)作為承載巴黎歷史底蘊(yùn)的重要人文景觀，在夜晚經(jīng)由照明設(shè)施的渲染呈現(xiàn)出不同于白天的獨(dú)特空間感，讓人們?cè)谝雇硪材軌蝮w驗(yàn)到它的歷史氣息與文化韻味。法國(guó)人在照明技術(shù)的使用上，除了保持對(duì)歷史景觀的崇敬之外，更加重視燈光功能的多元化發(fā)揮。所有照明規(guī)劃從草圖到施工完成過程中，燈光一直被定義為一個(gè)工具和媒介，不僅幫助人們識(shí)別空間環(huán)境，還能夠賦予建筑和自然景觀強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。［3］為人們提供了另一個(gè)欣賞景觀藝術(shù)的視角。

2 廣場(chǎng)概述

不同的歷史文化、宗教信仰、意識(shí)形態(tài)、政治經(jīng)濟(jì)和社會(huì)狀況都賦予城市廣場(chǎng)以不同的組織形態(tài)。協(xié)和廣場(chǎng)自1775年建成至今歷經(jīng)230多年的世事更迭，始終是上演巴黎政治與文化沖擊的重要?dú)v史舞臺(tái)。它曾因?yàn)椴煌臍v史和政治原因五次易名，直至1830年路易—菲利普 (Louis-Philippe)時(shí)代才又重新恢復(fù)為現(xiàn)在的名字——協(xié)和廣場(chǎng)。它地處巴黎東西方向的中軸線上，占地84000平方米，呈不等軸距的八角形，并由中心散射開來。南方連接車水馬龍的協(xié)和大橋，西面為通往大凱旋門的香榭麗舍大街的開端，北側(cè)建有廣場(chǎng)設(shè)計(jì)師的另外兩座建筑杰作——法國(guó)海軍總部和克里倫 (Crillon)大酒店，東側(cè)軸線街道連接杜樂麗花園并通往盧浮宮。廣場(chǎng)始建于1755年，由路易十五的皇家宮廷建筑師卡布里耶 (Jacques-Ange Gabriel)設(shè)計(jì)而成，工程歷經(jīng)20年。即使用當(dāng)代世人的視角去解讀它，也會(huì)不由的為這樣成功的建筑規(guī)劃所感嘆。為了得到一個(gè)遠(yuǎn)景透視效果，卡布里耶一改傳統(tǒng)封閉式的理念設(shè)計(jì)了一個(gè)開放的廣場(chǎng)，雖然整個(gè)廣場(chǎng)自身面積稱不上雄偉壯觀，但站在廣場(chǎng)上的視野十分開闊，在視覺上不僅將廣場(chǎng)內(nèi)外的建筑、雕塑與街道盡收眼底，在知覺上也可以感受到塞納河上溫潤(rùn)的氣息和杜樂麗花園中植物的清香。

3 廣場(chǎng)夜晚照明的空間層級(jí)效果

白天的協(xié)和廣場(chǎng)代表著巴黎人文藝術(shù)與政治歷史的縮影，在夜幕來臨之時(shí)，廣場(chǎng)的燈光照明又為巴黎的城市夜景增添一顆璀璨的明珠。經(jīng)由設(shè)計(jì)師專業(yè)的層級(jí)規(guī)劃使廣場(chǎng)空間更加明確與抽象，燈光為人們帶來了良好的視覺效果與獨(dú)特審美體驗(yàn)。

在路易—菲利普時(shí)代 (1835—1838)建筑師西托夫 (Hittorf)受命完成廣場(chǎng)的規(guī)劃建設(shè)，以設(shè)計(jì)師卡布里耶的初衷為模板，為廣場(chǎng)增加了數(shù)件藝術(shù)作品。它們歷經(jīng)200多年時(shí)間的洗禮仍是協(xié)和廣場(chǎng)最重要的建筑景觀。由于采用了開放的建筑形式，廣場(chǎng)在空間視角上得以最大程度的發(fā)揮，其景觀不僅涵蓋廣場(chǎng)84000平方米之中的重要雕塑與建筑景觀，還延伸至香榭麗舍大街以及法國(guó)海軍總部等周邊建筑群。這一特征讓白天來廣場(chǎng)參觀的人們不太容易把握視覺焦點(diǎn)，通常是按照流動(dòng)路線來觀賞每一處景觀。這往往讓人產(chǎn)生目不暇接、分不清主次的視覺體驗(yàn)，缺乏對(duì)廣場(chǎng)整體形象的視覺感受。在夜晚經(jīng)由照明光線的視覺引導(dǎo)，人們可以有層級(jí)秩序性的觀賞廣場(chǎng)景觀 (見圖1)。

圖1 廣場(chǎng)景觀層級(jí)分布圖Fig.1 Square landscape level distribution

3.1 一級(jí)景觀與泛光照明方式 (Floodlighting)

廣場(chǎng)中最具歷史意義的，也是最宏偉壯觀的建筑便是埃及方尖碑 (L'Obelisque de louxor)，它承載著3400多年的人類文明歷史，是1831年由埃及總督穆罕默德阿里 (Muhammad Ali)贈(zèng)送于法國(guó)的禮物。當(dāng)時(shí)被路易—菲利普當(dāng)作表現(xiàn)他中立政治態(tài)度的象征。它高聳在廣場(chǎng)的中心位置，高23米，重230噸，是廣場(chǎng)中建筑景觀的制高點(diǎn)，無論在白天還是夜晚它都是人們的視覺焦點(diǎn)。由于周圍不存在比例相當(dāng)?shù)谋尘敖ㄖ?，埃及方尖碑如適合采用如羅馬坎皮多利奧廣場(chǎng) (Piazza del Campidoglio)中心建筑馬克．奧勒留(Marcus Aurelius)青銅像所使用的剪影照明法，其修長(zhǎng)的形體會(huì)融入茫茫夜空之中。它的通體都由抽象簡(jiǎn)練的幾何線條構(gòu)成，表面采用浮雕形式記載著拉美西斯二世及三世法老的故事。不論從造型還是表面裝飾都不具備豐富變化，因此也不適用層疊照明法。方尖碑使用的照明方式為通體的泛光照明，這種方式的光照強(qiáng)度遠(yuǎn)高于其他照明手段，這樣大面積的使用反光照明能夠在保持方尖碑作為廣場(chǎng)視覺中心地位的同時(shí)將其簡(jiǎn)約的幾何形態(tài)與高聳垂直的視覺效果以最佳的方式展現(xiàn)出來 (見圖2)。

圖2 一級(jí)景觀方尖碑照明效果Fig.2 L'Obelisque de louxor Lighting effects

3.2 二級(jí)景觀與層疊照明方式 (Layering Lighting)

西托夫 (Hittorf)為廣場(chǎng)增添的第二件藝術(shù)作品是位于方尖碑東西兩側(cè)的兩座噴泉，它們于1835至1840年間建成，是羅馬圣彼得廣場(chǎng)噴泉 (La Place Saint-Pierre)的仿制品，一個(gè)是河神噴泉 (La Fontaine des Fleuves)，一個(gè)是海神噴泉 (La Fontaine des Mers)。［4］兩組塑像群人物眾多，形態(tài)各異，裝飾繁復(fù)，造型錯(cuò)落，在色彩上以青銅色為主體色，并配以金色作為點(diǎn)綴色。底部?jī)蓢h(huán)形排列的金魚造型同時(shí)向內(nèi)、向外兩個(gè)方向噴射水柱，并與頂部噴水口的水柱組成高、中、低三個(gè)高度的水流形態(tài)。在方向上也分為離散、向心與向上三組交叉關(guān)系。噴泉整體水流層級(jí)豐富多變，造型立體，水柱的透光材質(zhì)特性在夜晚的照明中得到了很好的利用與發(fā)揮。噴泉采用層疊照明法，突顯噴泉造型中豐富的層疊空間，并對(duì)水柱加以方向性的水景照明 (waterscape lighting)，整體光照明度低于主體建筑方尖碑，但同時(shí)又彰顯自身藝術(shù)氣質(zhì)。它繁復(fù)柔美的視覺效果與方尖碑的簡(jiǎn)潔剛毅形成了鮮明對(duì)比，突出了對(duì)方的特質(zhì) (見圖3)。

3.3 三級(jí)景觀與剪影照明方式 (silhouetic lighting)

圖3 二級(jí)景觀海神噴泉照明效果Fig.3 La Fontaine des Mers Lighting effects

在廣場(chǎng)的四面八方分布著8座女神雕塑，代表著19世紀(jì)法國(guó)最大的8個(gè)城市。分別代表了馬賽Marseille、里昂 Lyon、波 爾 多 Bordeaux、南 特Nantes、魯昂Rouen、布雷斯特 Brest、里爾Lille和斯特拉斯堡Strasbourg。［5］它們?cè)谖恢蒙咸幱趶V場(chǎng)的外圍邊緣，與周圍建筑距離較近，其體量相較之前兩級(jí)景觀也相對(duì)較小。周圍建筑大多具備內(nèi)透光照明和建筑夜景照明，如果重復(fù)使用光源照明會(huì)產(chǎn)生干擾光與溢散光，引起人們的眩光導(dǎo)致視覺辨識(shí)度的降低。座雕像均為主體單一的造型形式，輪廓清晰明確，鑒于多方面原因8座雕像采用的是剪影照明法，利用背景建筑的燈光效果使前景雕像保持黑暗，并在光亮背景中勾勒清晰輪廓，巧妙的將雕像以剪影的形式呈現(xiàn)而出 (見圖4)。

圖4 二級(jí)景觀海神噴泉照明效果Fig.4 La Fontaine des Mers Lighting effects

3.4 延伸層級(jí)與功能光照明法 (Lighting used functional light)

協(xié)和廣場(chǎng)采用放式的規(guī)劃設(shè)計(jì)，四面八方均能通往城市其他主要景觀。視線范圍開闊并具有明顯的方向性特征，如西向的香榭麗舍大街 (Avenue des Champs)以及南向的協(xié)和大橋 (Pont de la Concorde)都為廣場(chǎng)在放射方向的距離得到了延伸。在廣場(chǎng)的外圍還有環(huán)形車道環(huán)繞而行。各街道的路燈與其他輔助照明燈光既起到了為交通照明的功效，同時(shí)對(duì)廣場(chǎng)也起到了輔助裝飾的功效。它們大多在水平方向保持一致性，如香榭麗舍大街的高低兩層燈光帶引導(dǎo)著人們的視線向大凱旋門方向延伸。廣場(chǎng)環(huán)繞排列的路燈幾乎保持同樣的水平高度，它們即為前三級(jí)景觀起到了襯托的作用，也延伸了廣場(chǎng)的視覺范圍。

協(xié)和廣場(chǎng)的燈光設(shè)計(jì)，尊重原有景觀的造型特征，使用合理的照明方式突顯場(chǎng)內(nèi)設(shè)施不同風(fēng)格氣質(zhì)的形態(tài)美，其中充斥著生機(jī)盎然的音律節(jié)奏氛圍。夜景照明將廣場(chǎng)各個(gè)孤立的景觀統(tǒng)一為整體。照明設(shè)施分別在垂直與水平方向保持了一致性，在垂直方向突出方尖碑的主導(dǎo)地位，在水平方向強(qiáng)調(diào)光亮帶的延展視覺效果。

4 夜景照明與城市環(huán)境的和諧美

協(xié)和廣場(chǎng)被法國(guó)人驕傲的稱之為世界上最壯麗的廣場(chǎng)，它是巴黎不可或缺的重要組成部分。每天夜晚來臨之際都有大批游客為了觀賞金碧輝煌的方尖碑和晶瑩水柱籠罩下的兩座噴泉慕名來到這里，可見夜晚的照明為廣場(chǎng)注入了新的情感與生機(jī)。這樣美麗景致的呈現(xiàn)要?dú)w功于設(shè)計(jì)師對(duì)廣場(chǎng)與城市環(huán)境相互融合的構(gòu)思角度。

4.1 暖色光的使用為廣場(chǎng)營(yíng)造寧靜祥和的氛圍

照明光線的色彩可以對(duì)人的認(rèn)知起到心理暗示與氛圍營(yíng)造的作用。因此，照明光色的選取在夜景照明設(shè)計(jì)中尤為重要，它需要依據(jù)景觀的功能與特征進(jìn)行多因素的綜合考量。夜晚的巴黎較之白天的熱鬧繁華，顯得更加寧靜祥和，廣場(chǎng)的主要建筑與景觀均使用的是石質(zhì)材料，其固有色為暖灰色調(diào)，故整個(gè)廣場(chǎng)采用暖黃色光為主色，只在明度上有所對(duì)比，為廣場(chǎng)營(yíng)造出和諧中的沉穩(wěn)氣息。

4.2 照明設(shè)施細(xì)部裝飾烘托歷史文化內(nèi)涵

廣場(chǎng)及其周邊的建筑景觀大多有200多年的歷史，方尖碑更是可以追溯至3400多年的人類古文明時(shí)代。而照明是現(xiàn)代技術(shù)手段，在使用中應(yīng)依據(jù)被照明事物的體態(tài)與文化特征做出變化和調(diào)整，不可千篇一律的只顧及照明效果而忽視了對(duì)細(xì)節(jié)的斟酌。在廣場(chǎng)照明中起到主要光源功效的主要路燈，在體積與高度方面都占據(jù)一定的空間，他們?cè)谝雇硎翘峁┱彰鞯墓ぞ?，在白天又成為廣場(chǎng)景觀的一部分。在其造型設(shè)計(jì)上迎合了廣場(chǎng)歷史文化氛圍，使用與歷史文化相符合的裝飾符號(hào)和裝飾形式，其中包括紋樣的重復(fù)陣列與繁復(fù)雕花等裝飾手法。在色彩上提取與噴泉相一致的青銅底色與金色點(diǎn)綴色。照明設(shè)施在細(xì)節(jié)的把握上烘托出了廣場(chǎng)濃厚的人文積淀，構(gòu)造出一種與建筑景觀藝術(shù)氣質(zhì)相一致的情感境界 (見圖5)。

圖5 照明設(shè)施細(xì)部設(shè)計(jì)Fig.5 Lighting installation design

4.3 夜景照明對(duì)導(dǎo)示系統(tǒng)的輔助作用

協(xié)和廣場(chǎng)地處交通要道，全天時(shí)間中不僅地面交通車水馬龍，La Concorde地鐵站也是數(shù)條地鐵線路的交匯之處。來到廣場(chǎng)觀光的外地游客比例較大，因此從廣場(chǎng)進(jìn)入地下空間的導(dǎo)示系統(tǒng)尤為重要。從醫(yī)學(xué)生理角度來看，人具有向光特性，人們總是喜歡追隨光源。［6］協(xié)和廣場(chǎng)的照明設(shè)計(jì)著充分利用光的引導(dǎo)性來輔助廣場(chǎng)導(dǎo)示系統(tǒng)為人們提供空間方位的指引。廣場(chǎng)地鐵站通道建筑使用與廣場(chǎng)主體建筑相同的石質(zhì)材料，在外觀上使用形式內(nèi)斂的古樸造型。照明設(shè)計(jì)與其外形特征相呼應(yīng)，遵循少就是多的原則，僅在“METRO”地鐵入口 (見圖6)的文字標(biāo)志處使用內(nèi)發(fā)光照明方式，將標(biāo)志信息清晰明確的呈現(xiàn)于黑暗背景之上，既方便人們明確通道空間方位，又沒有對(duì)廣場(chǎng)主要景觀的照明產(chǎn)生干擾。

圖6 廣場(chǎng)導(dǎo)示系統(tǒng)照明設(shè)計(jì)Fig.6 Guide sign lighting design

5 結(jié)語

協(xié)和廣場(chǎng)景觀照明的成功之處在于對(duì)原有建筑景觀的充分尊重。整體暖色光照明為廣場(chǎng)營(yíng)造寧靜與沉穩(wěn)的空間氛圍，使用多元照明手段有層次、有規(guī)劃的分別為廣場(chǎng)各層級(jí)景觀提供照明，使每一處景致在對(duì)整體空間的裝飾作用中都發(fā)揮了各自的功效。形成了空間層次分明與照明強(qiáng)度均衡的視覺效果。同時(shí)注重廣場(chǎng)個(gè)體與城市整體在照明效果與歷史人文等多個(gè)方面的環(huán)境融合，強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的雕琢與功能的人性化設(shè)計(jì)。協(xié)和廣場(chǎng)的夜景照明案例為我們提供了諸多方面的啟示，燈光照明既可以為城市景觀增添藝術(shù)色彩，也可以對(duì)導(dǎo)示系統(tǒng)起到輔助強(qiáng)調(diào)的作用。夜景照明規(guī)劃的各個(gè)方面無不要求設(shè)計(jì)師從人的視覺心理與生理特征著手，能夠?yàn)槌鞘械囊雇砭吧腿藗兊某鲂袔砀迂S富與人性化的藝術(shù)體驗(yàn)。

［1］韓明清．歐洲城市夜景照明的特點(diǎn)及啟示 ［J］．北京:建設(shè)科技，2009，18，P62～62．

［2］王晶，張頎．和諧的視覺體驗(yàn)——羅馬坎皮多利奧廣場(chǎng)景觀照明 ［J］．北京:裝飾，2008，04，P122～123．

［3］Iedcac．浪漫之都的照明藝術(shù) ［J］．合肥:數(shù)字社區(qū)與智能家具2007，11，P79～80．

［4］陳逸博．漫步巴黎協(xié)和廣場(chǎng) ［J］．成都:四川統(tǒng)一戰(zhàn)線，2004，7，P44～45．

［5］王受之．Paris Notes［M］．北京:中國(guó)青年出版社．2007，12，P107．

［6］許燕．光在環(huán)境藝術(shù)中的運(yùn)用 ［J］．沈陽:美術(shù)大觀，2009，09，P70．