重裝上陣

李愷

主持語：

宋莊美術(shù)館成立于2006年10月6日，占地約5000平方米，作為宋莊藝術(shù)園區(qū)的標(biāo)志性建筑，它與宋莊藝術(shù)家群落逐漸形成了密不可分的聯(lián)系。自2012年方蕾女士出任宋莊美術(shù)館館長(zhǎng)以來，為了重新明確當(dāng)代藝術(shù)的界限，宋莊美術(shù)館將繼續(xù)通過舉辦展覽、論壇、講座等一系列活動(dòng)，向外界表達(dá)自己的觀點(diǎn)及態(tài)度，并以客觀的角度審視中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展動(dòng)向和最新思潮，推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)與國(guó)際文化藝術(shù)的交流。

時(shí)間：2013年4月20日

地點(diǎn)：宋莊美術(shù)館

受訪人：方 蕾

采訪人：李 愷

SHMJ：宋莊美術(shù)館以“宋莊”來命名，稱謂上顯示了它明確的姿態(tài)，那么它是在怎樣的歷史背景下籌備建立起來的呢？

方蕾：關(guān)于宋莊美術(shù)館的歷史，我們將會(huì)在2013年9月的展覽中得以體現(xiàn)，這是一個(gè)以時(shí)間為線索的展覽，同時(shí)又呈現(xiàn)出宋莊藝術(shù)生態(tài)的廣度。

1993年底圓明園畫家村被驅(qū)散以后，藝術(shù)家方力鈞、劉煒、楊少斌、張惠平、王音和批評(píng)家栗憲庭等人找到了這個(gè)既便宜又自由的創(chuàng)作地，離北京也并不太遠(yuǎn)。第一批定居的藝術(shù)家總共才六個(gè)人，目前在宋莊生活創(chuàng)作的藝術(shù)家已從最初的十幾人發(fā)展到現(xiàn)在的5000余人，其中包括來自美國(guó)、韓國(guó)、西班牙等近10個(gè)國(guó)家的200多名外國(guó)藝術(shù)家……。最近為了策劃展覽的原因，我們也在做調(diào)查走訪的工作。宋莊二十年的歷史基本上可以劃分成兩個(gè)階段：從1994年到2002年間宋莊還是一個(gè)比較樸實(shí)的生活狀態(tài)，藝術(shù)家只是在這里工作和生活。2002年以后由于國(guó)家經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，全國(guó)各地對(duì)于文化的需求變得迫切，以藝術(shù)發(fā)展為契機(jī)興建各種文化創(chuàng)意園區(qū)，宋莊藝術(shù)園區(qū)是那個(gè)時(shí)候開始正式規(guī)劃興建的……。談到這里就不得不談到小堡村的黨委書記崔大柏，他很有意思，想法也很直接，凡是能給村民帶來利益的事情他都愿意嘗試。藝術(shù)家在他看來是可以改善村里經(jīng)濟(jì)收入的資源，從這一點(diǎn)上還是能夠證明他眼光的獨(dú)到。

客觀上講，宋莊美術(shù)館是一個(gè)特殊的案例，最初是由“小堡村村民委員會(huì)”決定投資興建，資金是村民的錢。從建筑角度來說它是村子里的資產(chǎn)，而有意思的是建成之初邀請(qǐng)了栗憲庭出任館長(zhǎng)，這就形成的一個(gè)巨大的差異，一所村級(jí)美術(shù)館卻擁有了一個(gè)最高學(xué)術(shù)水準(zhǔn)的代表人物出任館長(zhǎng)。所以說，從一開始宋莊美術(shù)館就顯得非常特殊，它和官方美術(shù)館不同，與私人美術(shù)館也不同。宋莊美術(shù)館迄今為止一直以學(xué)術(shù)為根本，堅(jiān)持非營(yíng)利的做法，不接受租賃場(chǎng)地的方式舉辦展覽，同時(shí)仍然是免費(fèi)向公眾開放。目前國(guó)內(nèi)對(duì)于“美術(shù)館”的定義不夠嚴(yán)謹(jǐn)，大部分“美術(shù)館”會(huì)摻雜商業(yè)利益的東西在里面，因此各個(gè)美術(shù)館之間在學(xué)術(shù)層面上會(huì)有很大的差別，這對(duì)藝術(shù)的發(fā)展會(huì)有一些不利的影響。

SHMJ：從1994年藝術(shù)家能夠在村子里落下腳，沒有被驅(qū)散，一直持續(xù)了下來，與崔大柏的眼光和堅(jiān)持有直接關(guān)系，他還在擔(dān)任小堡村書記嗎？

方蕾：是的，崔大柏一直擔(dān)任小堡村書記到現(xiàn)在。實(shí)際上宋莊背后存在兩條線索：一條線索是本地化的發(fā)展線索，主要是本地農(nóng)民的生活，它是個(gè)背景；另外一條線索就是藝術(shù)家從1994年以來不斷入駐、工作與生活。前兩天我和栗老師還聊到了“兩個(gè)宋莊”的現(xiàn)象，一個(gè)是農(nóng)民的宋莊，還有一個(gè)是藝術(shù)家的宋莊，兩條線索有時(shí)平行，有時(shí)候會(huì)交集糾纏在一起，并不是絕緣的。宋莊這片土地土質(zhì)不太好，沙化的土地不利于農(nóng)作物的生長(zhǎng)，所以得考慮通過其他途徑來進(jìn)行發(fā)展。當(dāng)時(shí)在宋莊入駐的都是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中非常重要的藝術(shù)家、批評(píng)家，所以宋莊在國(guó)際上也贏得了一定的聲譽(yù)，這讓一些領(lǐng)導(dǎo)意識(shí)到原來文化藝術(shù)是可以帶來這么大影響力的，他們考慮到這片土地雖然不適合種莊稼，倒是能夠“種點(diǎn)人才”出來，怎樣才能利用好藝術(shù)家資源擴(kuò)大影響力和經(jīng)濟(jì)上的收益呢？最初本地農(nóng)民將自家剩余的房屋租賃給藝術(shù)家，獲得一些租金同時(shí)也能改善農(nóng)民的生活，隨著藝術(shù)家人數(shù)的膨脹，農(nóng)民也會(huì)為藝術(shù)家生活開辦相關(guān)的服務(wù)，比方說餐飲、購(gòu)物、交通、快遞……，漸漸地本地農(nóng)民可以不依靠土地種植維系生活了，進(jìn)而轉(zhuǎn)向?yàn)樗囆g(shù)家提供服務(wù)來改善自己的生活。目前，據(jù)我了解小堡村大部分村民都有房屋租賃給藝術(shù)家，會(huì)和藝術(shù)家建立起一定的關(guān)系，其中也就包括我們的美術(shù)館。

SHMJ：他們僅僅只是從經(jīng)濟(jì)利益、宣傳角度去考慮藝術(shù)家群體的？

方蕾：也許吧，他們并不關(guān)心藝術(shù)家的創(chuàng)作，但是他們知道藝術(shù)家的藝術(shù)活動(dòng)會(huì)拉動(dòng)宋莊經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，于是就開始策劃怎樣利用這樣的資源，于此同時(shí)“藝術(shù)區(qū)”的構(gòu)想就出現(xiàn)了。2005年以后越來越多的藝術(shù)家來到宋莊，吸引他們的原因就是這里擁有相對(duì)完整的藝術(shù)生態(tài)環(huán)境，有美術(shù)館、有批評(píng)家、有策展人、有畫廊……。目前，這個(gè)藝術(shù)家聚居區(qū)在世界范圍內(nèi)是最大的，宋莊美術(shù)館就承擔(dān)了調(diào)查、研究、提升本地藝術(shù)家的功能，我想現(xiàn)在還要增添一項(xiàng)新的功能——與國(guó)內(nèi)外同行之間藝術(shù)交流的功能，栗憲庭先生試圖給中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)營(yíng)造和延續(xù)上世紀(jì)九十年代以來的實(shí)驗(yàn)性的平臺(tái)。宋莊美術(shù)館既有它的優(yōu)勢(shì)，但同時(shí)也存在著尷尬。宋莊美術(shù)館在這里像是一座燈塔，也許這就是它的意義所在。

SHMJ：世界范圍內(nèi)來講，文化學(xué)術(shù)不分官方與非官方，但由于中國(guó)歷史文化的特殊原因，導(dǎo)致了國(guó)家體制藝術(shù)與非體制藝術(shù)并存，傳統(tǒng)藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)并存的現(xiàn)象，作為美術(shù)館執(zhí)行者對(duì)這種現(xiàn)象持有怎樣的見解呢？

方蕾：目前社會(huì)各界力量在進(jìn)行藝術(shù)的推廣工作，我們只是其中的一份子，在上世紀(jì)九十年代大家還不了解什么是當(dāng)代藝術(shù)的時(shí)候，很多藝術(shù)家已經(jīng)建立了國(guó)際間的學(xué)術(shù)聯(lián)系，從國(guó)際上帶回來很多新的東西，不斷影響著中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展。中國(guó)也有著自身的歷史和固有的傳統(tǒng)文化，強(qiáng)調(diào)師承。反思中國(guó)的傳統(tǒng)文化長(zhǎng)期不能獲得比較大跨度的發(fā)展，換句話說不能為世界提供所謂軟實(shí)力的原因，是因?yàn)榇蟛糠值乃枷胧勤呁?，繼承性的，并沒有超越。目前不只是中國(guó)的環(huán)境變了，整個(gè)世界的環(huán)境都變了，20世紀(jì)末人類進(jìn)入到了信息化的時(shí)代，整個(gè)世界的運(yùn)行方式都發(fā)生著變化，你不可能還停留在傳統(tǒng)的方式里面。比方說中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展了短短幾十年，我們自己也在反思中國(guó)的傳統(tǒng)文化給我們帶來了什么，其中也蘊(yùn)涵著營(yíng)養(yǎng)和貢獻(xiàn)，但問題是世界變了！你怎么辦？

SHMJ：之前業(yè)界對(duì)您更多的冠以策展人的身份，現(xiàn)階段身份的轉(zhuǎn)變其中也會(huì)有自己的一番體會(huì)吧。

方蕾：曾經(jīng)在接受香港媒體采訪的時(shí)候被問到：什么樣的人可以做策展人？其實(shí)在國(guó)內(nèi)，策展人的概念被擴(kuò)大化了，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的幾十年里涌現(xiàn)出了各種各樣的展覽，有的質(zhì)量很高，有的則相反。一個(gè)真正的策展人首先要提出問題，有對(duì)藝術(shù)的把握和甄別能力，對(duì)藝術(shù)的演變有自己的構(gòu)想和預(yù)測(cè)，能夠和藝術(shù)家一對(duì)一的討論方案，充分理解藝術(shù)家的創(chuàng)作之后才能決定是否將他納入到展覽里面；其次是行政方面的能力和溝通能力，第三是資料的搜集；第四才是布展編輯出版物，接下來才是展覽現(xiàn)場(chǎng)的布置和把握，媒體宣傳等等。事無巨細(xì)都要照顧到，就像一個(gè)“大保姆”，傾注時(shí)間和情感在其中。但接觸到美術(shù)館的工作以后要考慮的事情就更多：美術(shù)館學(xué)術(shù)走向是什么，美術(shù)館呈現(xiàn)出來的精神氣質(zhì)是什么，宣傳推廣上的風(fēng)格是什么，員工的待遇福利，協(xié)調(diào)各級(jí)部門的關(guān)系，最重要的是去尋找資金……，體力智力都會(huì)很透支。一般情況下美術(shù)館館長(zhǎng)是不用參與展覽策劃的，應(yīng)由策展人帶領(lǐng)工作團(tuán)隊(duì)來配合，館長(zhǎng)只考慮一些宏觀的問題，進(jìn)行宏觀的溝通和諧調(diào)。但是現(xiàn)在，我必須都得自己來做，因?yàn)槲覀儧]有更多的經(jīng)費(fèi)邀請(qǐng)策展人工作，這是一個(gè)缺陷，會(huì)在今后的工作中逐步改善。真心希望宋莊美術(shù)館能做出自己的特色來。

SHMJ：您是否考慮過一位美術(shù)館的負(fù)責(zé)人與藝術(shù)史之間會(huì)是怎樣的關(guān)系呢？

方蕾：我覺得現(xiàn)在我要做的工作就是盡可能的呈現(xiàn)，太早的考慮這個(gè)問題沒有意義，我可以和藝術(shù)家成為朋友并為他們服務(wù)，維護(hù)好我們的平臺(tái)，從這個(gè)角度來說很簡(jiǎn)單并不復(fù)雜。

SHMJ：您目前的工作重心放在哪些方面，之后宋莊美術(shù)館與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)之間的關(guān)系又會(huì)是怎么樣的？

方蕾：我是2012年5月份接任館長(zhǎng)，2005年“尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心”這個(gè)項(xiàng)目是我創(chuàng)建起來的，當(dāng)時(shí)做了很多工作，也算是積累了一些美術(shù)館工作經(jīng)驗(yàn)。栗憲庭館長(zhǎng)是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的標(biāo)志性人物，但“美術(shù)館”管理對(duì)于他們這批前輩來說還是一個(gè)比較新的概念，甚至對(duì)于整個(gè)中國(guó)來講“美術(shù)館”都是一個(gè)比較新的課題。去年我在接任館長(zhǎng)之前宋莊美術(shù)館的場(chǎng)地差點(diǎn)租出去做高考補(bǔ)習(xí)班，原因是村民委員會(huì)在經(jīng)歷5年的運(yùn)營(yíng)之后不愿意再為美術(shù)館提供經(jīng)費(fèi)了，據(jù)了解之前宋莊每年要為美術(shù)館投入200萬人民幣的資金。一方面，我們沒有權(quán)利強(qiáng)求農(nóng)民義務(wù)的為藝術(shù)付出；但是另一方面，如果宋莊美術(shù)館不存在了，這個(gè)事件將對(duì)于藝術(shù)界都會(huì)有所觸動(dòng)和影響，所以經(jīng)過討論后還是決定要將它堅(jiān)持下去。目前我們的團(tuán)隊(duì)在沒有經(jīng)費(fèi)來源的情況下從基礎(chǔ)工作開始，正在逐步改善美術(shù)館的狀態(tài)。

接下來宋莊美術(shù)館將仍然保持客觀的態(tài)度來審視中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展變化，盡量回避靠出租場(chǎng)地來過日子的情況。外界可能也會(huì)聽到宋莊美術(shù)館的場(chǎng)地價(jià)位，實(shí)際上我們采取設(shè)定一個(gè)相對(duì)離譜的價(jià)位來設(shè)限，盡量避免普通意義上的商業(yè)出租。我們策劃的每一次展覽都是從學(xué)術(shù)出發(fā)，也不會(huì)收取藝術(shù)家的任何費(fèi)用。在未來它與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)之間的關(guān)系應(yīng)該還是藝術(shù)家實(shí)驗(yàn)、交流、溝通的平臺(tái)。我們堅(jiān)持非營(yíng)利機(jī)構(gòu)的定位，這當(dāng)然是個(gè)巨大的困難和挑戰(zhàn)?；仡櫵吻f美術(shù)館以往策劃的展覽，包括栗憲庭老師主持的“生活在宋莊”的田野調(diào)查、邀請(qǐng)文化界的人士來美術(shù)館講座，都是很扎實(shí)的工作，可能外界了解的不是特別全面，所以我希望能把宣傳方面的工作再提升到新的層面。去年我們策劃了第一屆微博展，是以一種新的展覽的方式，打破了美術(shù)館的邊界。傳統(tǒng)的美術(shù)館只是在一個(gè)地理概念中的存在，現(xiàn)在我們通過網(wǎng)絡(luò)的方式把美術(shù)館的邊界放大了，隨時(shí)可以展覽藝術(shù)家的作品，和大家交流互動(dòng)。

SHMJ：微博展是否將會(huì)成為宋莊美術(shù)館長(zhǎng)期的展覽機(jī)制嗎？

方蕾：原本的想法是這樣的，希望能做成一個(gè)長(zhǎng)期的機(jī)制，我們也主動(dòng)與新浪微博商談這件事情，但是由于不會(huì)產(chǎn)生更多的經(jīng)濟(jì)利益，所以是宋莊美術(shù)館單方面舉辦的?，F(xiàn)在，媒體時(shí)代的問題來了，傳播和溝通的方式不斷迅速變化，自從微信誕生后微博的活躍度下降了40%，大家感覺微博變得郁悶，每天看到的都是讓人不愉快的消息，很多人便離開了微博。我目前比較關(guān)注新媒體的推廣方式與演變，新一屆的微博展又開始啟動(dòng)了，很高興看到今年的作品質(zhì)量明顯的提高了，對(duì)于上一屆的參展藝術(shù)家我表示由衷的感謝，期待新一屆的微博展中產(chǎn)生更多、更有價(jià)值的作品。未來如何，我們也要緊跟科技的發(fā)展。

SHMJ：據(jù)我了解宋莊美術(shù)館正在籌備“宋莊藝術(shù)家群落20周年特展”，一個(gè)關(guān)于肖像（自畫像）的展覽，這樣的時(shí)期組織這樣的大型展覽一定有著內(nèi)在的動(dòng)機(jī)和意義。

方蕾：此次展覽呈現(xiàn)的是1994年到2013年為止這20年間曾經(jīng)在宋莊居住過的藝術(shù)家們的肖像。其中包括兩層意義：第一，希望每個(gè)藝術(shù)家認(rèn)識(shí)自己，這幾十年大家沒有太多的時(shí)間往內(nèi)心看。如今宋莊在國(guó)際上的影響力是20年以來每一個(gè)在宋莊居住過的藝術(shù)家、文化界人士共同努力的結(jié)果。過去我們總是說“人民的歷史“，其實(shí)這就是，是因?yàn)橛心敲炊嗟乃囆g(shù)家在這里居住、生活、創(chuàng)作……才有了今天的宋莊，要把每個(gè)人像英雄一般的呈現(xiàn)出來；第二，因?yàn)槟闶且粋€(gè)藝術(shù)家，希望機(jī)會(huì)的眷顧，生怕才華被淹沒……，所以，請(qǐng)讓我們看到你。藝術(shù)家的態(tài)度能呈現(xiàn)出來。就中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的整體發(fā)展來看，它正慢慢趨于平靜，90年代是“公寓藝術(shù)”的階段，藝術(shù)家們?cè)谠⑺蚴遣淮蟮目臻g里進(jìn)行創(chuàng)作，2003年以后“798藝術(shù)區(qū)”的興起和宋莊藝術(shù)家的工作狀態(tài)突破了創(chuàng)作空間的限制，從那時(shí)起大家都開始畫大畫了，藝術(shù)家個(gè)人普遍愿望開始膨脹。如今，大家慢慢的開始反思，有一些藝術(shù)家又開始回到小房子里面創(chuàng)作。此次展覽可以看做是一個(gè)階段的小結(jié)，海報(bào)上設(shè)計(jì)了一個(gè)“逗號(hào)”。

SHMJ：您上面所提到的中國(guó)社會(huì)對(duì)于美術(shù)館的概念認(rèn)知很模糊，事實(shí)上美術(shù)館有著自身的功能，包括研究、收藏、教育等等一套完善的體系，這就決定了在中國(guó)美術(shù)館的執(zhí)行者們必須投入一定量的時(shí)間去完成土壤的工作。

方蕾：在西方美術(shù)館制度已經(jīng)有幾百年的歷史了，在中國(guó)它發(fā)生的時(shí)間很短，新時(shí)代的來臨導(dǎo)致原有的模式都要被打破，包括美術(shù)館。如今，人們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)上可以得到很多的資訊，那么為什么還要去美術(shù)館呢，難道實(shí)體美術(shù)館變成了人們真實(shí)視覺的補(bǔ)充？九十年代的時(shí)候一些重要展覽大家看不到就只能是看不到了，然而今天你可以輕易的進(jìn)入某個(gè)美術(shù)館的網(wǎng)站，時(shí)時(shí)瀏覽它的內(nèi)容。在中國(guó)一所美術(shù)館的運(yùn)行要多方位進(jìn)行工作，不僅僅是運(yùn)營(yíng)實(shí)體美術(shù)館，網(wǎng)絡(luò)上的美術(shù)館也要建構(gòu)的很充分才行。我們借助網(wǎng)絡(luò)虛擬的美術(shù)館真真實(shí)實(shí)的和每一個(gè)藝術(shù)家發(fā)生互動(dòng)關(guān)系，微博展除了打破美術(shù)館的邊界以外，還改變了傳統(tǒng)的遴選機(jī)制，更簡(jiǎn)單、公平、公開。是一個(gè)打開的平臺(tái)而非封閉的圈子，給更多藝術(shù)家提供展示作品的機(jī)會(huì)，宋莊美術(shù)館努力通過技術(shù)和制度等方面去完善未來的策展機(jī)制。

SHMJ：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)歷了幾十年的發(fā)展，其中有繁華也有蕭瑟，事到如今您可否嘗試用語言來總結(jié)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的邊界究竟在哪里？

方蕾：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家學(xué)習(xí)的比較快，比較善于獲取吸收新的知識(shí)，但是思考的深度與強(qiáng)度還不夠，精神上也容易陷入束縛當(dāng)中，大家還是更愿意趨同發(fā)展，愿意將自己歸在某一類里面，西方的當(dāng)代藝術(shù)強(qiáng)調(diào)獨(dú)立性與反叛，這一點(diǎn)引起了我們的關(guān)注和思考。中國(guó)的藝術(shù)家會(huì)有“趨利避害”的想法，然而真正純粹的藝術(shù)家是不太會(huì)意識(shí)到“利”與“害”的邊界，他們很簡(jiǎn)單。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的來源很多，情況尤為復(fù)雜，既有傳統(tǒng)的來源，也有國(guó)際化的來源。打個(gè)比方，如果你要國(guó)際化就必須學(xué)習(xí)“國(guó)際語言”，我們有一批藝術(shù)家“國(guó)際語言”學(xué)的很好，會(huì)用很流暢的“國(guó)際語言”來完成作品。經(jīng)過幾十年仍無法給當(dāng)代藝術(shù)做界定的原因是邊界已經(jīng)被打破了，你再把大家限定在一個(gè)范圍里面是不可能的，誰都不能剝奪誰創(chuàng)作和呈現(xiàn)的權(quán)利，美術(shù)館只能在一定程度上去框定它，在有限的范圍內(nèi)進(jìn)行討論，今天，在中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)有廣義和狹義兩重認(rèn)識(shí)，從狹義角度出發(fā)當(dāng)代藝術(shù)里實(shí)驗(yàn)性的成分比較重要，也是今天的藝術(shù)構(gòu)建自身價(jià)值的工作，很多問題的答案將在藝術(shù)界持續(xù)的工作中不斷獲得解答。