落在地上的雕塑

王培波

秋日的陽光照在塞納河上仍然多姿多彩，岸邊的樹葉開始飄落了，那些古老的房子和教堂就從樹后顯現(xiàn)了出來。陽傘下的咖啡座里飄出誘人的香氣，喝咖啡的人們好像總是那么悠閑，遠(yuǎn)處不時傳來陣陣悅耳的吉它聲。

塞納河，多少次走過，多少次留戀。

坐在河邊的一個石雕旁，腳下放著背包，相機放在腿上，看著雕刻，順手摸了摸，發(fā)現(xiàn)雕刻上幾處凸起的形體已經(jīng)被摸的發(fā)亮，石頭內(nèi)部的晶體依稀可見，我想這是經(jīng)過千百萬只手撫摸過以后才具有的光澤，那光是溫柔的，含蓄的。

一個背著大旅行囊的棕發(fā)青年，也像是從很遠(yuǎn)的地方來，走到雕塑前，四周端詳了一會，然后模了摸雕塑的頭和肩膀，轉(zhuǎn)身大步走了?？粗h(yuǎn)去的背影，似乎感到，在他撫摸雕塑時的神情像是一種心靈的對話，在他孤獨的旅途中需要有人給予安慰和鼓勵，使他有勇氣和信心走下去。

此刻，我意識到一個已往曾忽視了的問題，一個關(guān)于現(xiàn)代城市雕塑很有意思的現(xiàn)象。

記得去年去西安，在華清池看到幾個游人在摸一尊馱著石碑的大龜，邊摸邊說：“摸摸頭不犯愁，摸摸腚不生病”。那是善良的人們祈求石刻的靈性能給予他們美好生活的愿望，在民間，許多人相信，凡是被雕刻成的形象都是有靈性的。

在摩納哥的蒙特卡羅，有一座波特羅的青銅雕塑《亞當(dāng)·夏娃》立在地上，裸體的男人和女人的那個局部已經(jīng)被摸的閃閃發(fā)光，在黑綠色的青銅上很是顯眼。我想無論懷著什么樣的心理去摸那個地方，也絕不會是出于那種下流的心態(tài)。

玉良的夫人在我回國前夕來到巴黎，一天他們參觀回來，一進門她就大聲對我說：“今天我看到馬約爾的雕塑了，而且，而且我還摸了它，親手摸的！”

她還想接著說什么，可激動的情緒使嘴唇微微顫抖著，心頭滾起摯熱的幸福感把喉嚨噎住了。我看她眼睛里噙著晶瑩的淚花，由于激動而漲紅的臉頰上充滿了喜悅、幸福和滿足，此刻還需要說什么呢？在我第一次見到馬約爾的雕塑，用手輕輕撫摸它時，何嘗不是這樣的心情呢？當(dāng)她面對大師的原作，以往的神圣在那瞬間是會把所有的崇敬統(tǒng)統(tǒng)集中在手指上去與雕塑接觸，那一刻是真實的。

隨著時間的流逝，許多事情會淡忘，但被撫摸過大師的雕塑作品的感覺會永遠(yuǎn)銘刻在心上。

雖然雕塑家創(chuàng)作雕塑不是專門供人撫摸的，但是在現(xiàn)代城市雕塑里無疑是增加了以往不曾有的功能。任何人當(dāng)面對一個他喜歡的雕塑時，內(nèi)心必定會產(chǎn)生觸摸的愿望，有時是很強烈的沖動。不論用什么樣的心態(tài)來撫摸雕塑，雕塑形體的真實性是實在的，和人的關(guān)系變得親密是無可置疑的，可以說這是現(xiàn)代雕塑區(qū)別繪畫的主要特徵之一。

當(dāng)走過歐洲的城市，現(xiàn)代城市雕塑就像水落石出一樣清晰。古代雕塑立在空中，現(xiàn)代雕塑落在地上。

現(xiàn)代城市雕塑比起那些橫刀立馬、氣宇軒昂的古代雕塑變得越來越親近，越來越可愛，已經(jīng)成為現(xiàn)代都市生活真正的一部分。不論在街道中還是在草地上，它們席地而落，不再具有以往雕塑那高傲的臺座，有時竟分不清是雕塑還是供人們休息的場所。在隨處可見的雕塑周圍總會有人望著、靠著、倚著、端詳著，或是自言自語、或是耳鬢廝磨，在喧囂的都市里每一個雕塑仿佛都是個安靜的綠島。