淺論構(gòu)圖在油畫創(chuàng)作中的重要性

李曉明 （沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 遼寧沈陽 110000）

一幅優(yōu)秀的油畫作品誕生，往往需要很多技巧的和諧融合，比如線條、顏色、構(gòu)圖、域、繪畫的內(nèi)容、作者對畫面的考量與把握等等，需要很多因素的匯集來決定。構(gòu)圖從屬于繪畫形式運(yùn)作中一個相當(dāng)重要的環(huán)節(jié)，但不代表繪畫形式的全部內(nèi)容。而今天我之所以把構(gòu)圖拿出來單獨(dú)探討，主要是因?yàn)槔L畫過程中我們好像心里很明確它的重要性，可是在作畫的過程中往往最容易忽略它。

對于藝術(shù)類的學(xué)生來說，構(gòu)圖屬于基礎(chǔ)課程的范疇。形象的說它是建筑高樓大廈初期打地基的重要一步，在學(xué)生學(xué)習(xí)的初級階段，往往教育的是只追求構(gòu)圖的理論環(huán)節(jié)，比如黃金分割、三角形構(gòu)圖等等，談到構(gòu)圖，我們大致都能說出個一二，而在具體取景作畫時，光線、對象和周圍環(huán)境的影響令我們的畫筆興奮或是急于下筆，忽略了構(gòu)圖，往往會出現(xiàn)兩種結(jié)果：一種是好的方面，也許作品會由于靈感的乍現(xiàn)，有如神助的大放光彩；而另一種是畫到中途發(fā)現(xiàn)位置經(jīng)營有所欠缺留有遺憾，重畫或是將錯就錯。為創(chuàng)作延長了時間導(dǎo)致靈感的錯失。我們?yōu)槭裁床辉谧鳟嫷那捌谕Ｏ履_步，深思熟慮的做出構(gòu)圖小稿，再下筆呢？有許多畫家在創(chuàng)作中不僅僅是畫出小草圖，而是做出系列的意向圖，比如經(jīng)營位置，明暗布光，色彩基調(diào)等。

要想了解和應(yīng)用構(gòu)圖，讓我們再重新了解其定義：構(gòu)圖，通常就是在繪畫空間中對于線條與形狀安排的構(gòu)思，成一個協(xié)調(diào)的完整的畫面。構(gòu)圖作為藝術(shù)表現(xiàn)的手段，主要目的是表現(xiàn)畫面美感和內(nèi)容，可見，組成成功畫面是畫家最終目標(biāo)。

一、法則的多樣變化與構(gòu)成畫面的和諧統(tǒng)一

眾所周知，關(guān)于構(gòu)圖從古至今無論是西方還是中國，都總結(jié)出若干法則。西方的“黃金分割”，中國的“章法”，“經(jīng)營位置”等，利用這些法則的目的只有一個，就是令畫面產(chǎn)生感染力，給觀者帶來一定吸引和同感。但具體還應(yīng)根據(jù)作者對畫面的理解來找到適合的方法。

不同的構(gòu)圖角度給人不同感受，而畫家大多都采用力矩平衡的格式來求得畫面的平衡感，因?yàn)榱仄胶獾姆绞浇o人以很大的生動性和活潑感，這也是很多寫實(shí)類繪畫作品常用的構(gòu)圖手法。還有諸多的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)法則比如：三角形構(gòu)圖給人帶來穩(wěn)定感：如金字塔、如德拉特洛瓦的《自由引導(dǎo)人民》。環(huán)形構(gòu)圖如：馬蒂斯的《舞蹈》，蘊(yùn)含輕松、歡快、充滿力量的感覺。S形構(gòu)圖給人流動的韻律美，而線性構(gòu)圖把畫面分割更顯透視感和引導(dǎo)性。還有主次說、大小說等等，這些法則都是由古今中外優(yōu)秀的作品和繪畫中總結(jié)出的，而適不適合自己的作品，就要從畫者本人所情所感入手，結(jié)合法則，達(dá)到畫面的統(tǒng)一效果。

二、疏密變化的生動性與平均排列的秩序性

觀察優(yōu)秀的畫作，我們可以從中汲取到構(gòu)圖形式的嚴(yán)謹(jǐn)和變化，不同的畫家對構(gòu)圖有著不同的詮釋，比如當(dāng)今英國具象油畫的代表畫家之一的盧西安·弗洛伊德的作品的構(gòu)圖，給我們帶來一種壓抑緊張之感和挑釁趣味，他的作品構(gòu)圖大多是從俯視和仰視的角度出發(fā)，他所選取面對的對象大多是人物或動物，并且堅(jiān)持對著實(shí)物寫生，這種堅(jiān)持性，往往能夠更好的捕捉細(xì)致的揣摩對象顯著的特點(diǎn)，他的繪畫形式結(jié)構(gòu)的處理比較夸張，比如很著名的《靠著獅子圖掛毯的酣夢》就能看到。畫中的模特蒂雷的巨大身軀充滿了大部分的畫面，畫面中人物的肉感十足，躺在厚重的布藝沙發(fā)中更顯肥碩。他選取的是模特在睡夢中的時刻，因?yàn)槿嗽谒X時是最為放松的，更凸顯無骨的肉體的松弛。這在以往的畫作中很少看到，整個畫面帶給我們的視覺沖擊性不只是模特肥胖的身軀，如果他把模特稍作調(diào)整，換個角度，或是把人物放置于稍大的環(huán)境之中，就不會給人這樣強(qiáng)烈沖擊之感，他把模特最顯著的特征放大了，所用的方式，就是占據(jù)畫面的大面積范圍。

繪畫構(gòu)圖的疏密之感需要精心經(jīng)營，要疏密得當(dāng)，才能恰到好處。弗洛伊德的《靠著獅子圖掛毯的酣夢》并不是密不透風(fēng)，而是有主有次，而齊白石的《蝦》也不是疏中無序，而是有張有弛。齊白石老人在晚年所作的《蝦》體現(xiàn)了筆墨技巧，更體現(xiàn)了國畫構(gòu)圖的精妙，在畫面的不足二分之一處描繪了三只蝦，緊湊圍繞，蝦須錯綜交錯，而另外的大面積之外描繪了僅兩只蝦，好像畫面之外還有好多蝦沒有入畫，這種疏密相生的處理方式，可謂畫之典范。

就像攝影技巧中常談到的，如果要拍類似的排列的物體，最好以奇數(shù)出現(xiàn)，比如3、5、7等等，因?yàn)槿说囊曈X認(rèn)知這樣的排列比偶數(shù)更舒服，更有挑戰(zhàn)性。繪畫構(gòu)圖中也同樣受用，太對稱的畫面不能說不美，只能說美的沒有變化，缺乏趣味。如果這些條件必須滿足的話，就要在構(gòu)圖中稍加變化，比如人物的神態(tài)、動作，借助的道具等等。例如：溫葆的《四姑娘》。女工們工作休息的時候相聚在一起，邊說邊笑的一個生活鏡頭，四個女工雖然并排的安排在畫面中，但每個人物都有區(qū)別，體現(xiàn)出了不同的個性，相加在一起體現(xiàn)了新時代女性的精神面貌。

三、構(gòu)圖的整體和諧與完整統(tǒng)一

構(gòu)圖不僅僅應(yīng)用在繪畫中，在其他相關(guān)領(lǐng)域也扮演重要角色，例如電影、攝影、雕塑、建筑等等。尤其是攝影，構(gòu)圖是學(xué)習(xí)攝影的基礎(chǔ)，我們一般人舉起相機(jī)就開始拍照，不考慮過多的形式法則，那不是攝影，只是記錄，不能堪稱大雅。好的照片，是結(jié)合了很多技巧考量的最終成果，才能給人帶來美的享受，繪畫亦是如此。好的作品，需要思考、琢磨的過程，構(gòu)圖上應(yīng)追求嚴(yán)謹(jǐn)，只有把所畫對象的比例，結(jié)構(gòu)等問題處理妥當(dāng)，對之后顏色、形式上的處理才有所幫助。

好的構(gòu)圖就像畫一個圓圈，位置經(jīng)營妥當(dāng)，布局考量和諧才能達(dá)到出色的效果，要從整體上把握畫面的圓滿性和完整性，讓觀者能夠直接體會作者要表達(dá)的感受，否則色彩、線條、形式感運(yùn)用都非常好，構(gòu)圖不美的話，也會留有遺憾。和諧的統(tǒng)一性，是構(gòu)圖與其他因素共存的關(guān)鍵。有成就的畫家對構(gòu)圖都有自己的理解與詮釋，也不是任何一種或幾種法則就能規(guī)定得了的，否則大家的作品就會千篇一律。要想在眾多作品中另辟蹊徑，令人眼前一亮的作品也許要從繪畫的基礎(chǔ)開始下手了，多學(xué)習(xí)優(yōu)秀作品的構(gòu)圖之美，對提升個人藝術(shù)水平也是有益無害的。

構(gòu)圖作為油畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)環(huán)節(jié)，與其他條件因素的影響可謂相輔相成，之所以拿出來講它的重要性，是希望為自己或是需要的人起到鞭策的作用，不能含糊的忽略它，而要重視起來，不僅能夠很好的經(jīng)營畫面，也能達(dá)到動筆之前先思考、反復(fù)打磨的過程，其目的是創(chuàng)作出更好的作品，為深入創(chuàng)作打好基礎(chǔ)。

[1]《繪畫構(gòu)圖學(xué)》.人民美術(shù)出版社，2008年12月.

[2]李松石.《繪畫藝術(shù)形式》.吉林美術(shù)出版社，2007年11月.