論回文體宋詞的創(chuàng)作及特點

華建銘 韓 瑞 （常州紡織服裝職業(yè)技術(shù)學院 江蘇常州 213164）

回文是中國文學中的一種特殊文體，宋代則是回文創(chuàng)作的鼎盛期，形式以詩詞為主，宋人甚至編有《回文類聚》三卷，但真正把回文創(chuàng)作帶入化境的當算回文詞。因詞作上下句及上下闋句數(shù)通常不一，回文難度較高，因而古今詞人在創(chuàng)作中都較少采用這種形式。但對富于創(chuàng)造熱情且文才沛然的宋代詞人，這種富有挑戰(zhàn)性的創(chuàng)作則可以成為他們盡情表演的舞臺。

從現(xiàn)存回文體宋詞看，具有以下特點：

一、詞牌選擇比較穩(wěn)定，作品數(shù)量比較豐富

根據(jù)《全宋詞》統(tǒng)計，共用詞牌6個，作品81首?！镀兴_蠻》一調(diào)使用頻率最高，共有52首，占總作品的90.7%，可謂獨占鰲頭，這些作品包括蘇軾7首，王齊愈7首，晁端禮2首，劉燾8首，王安中4首，趙子崧4首，鑒堂4首，梅窗5首，曹勛3首，朱熹2首，張孝祥4首，程垓1首，劉因1首；其次為《西江月》5首，其中蘇軾1首，黃庭堅1首，王齊愈1首，梅窗1首，吳文英1首；《阮郎歸》，梅窗1首；《瑞鷓鴣》，郭世模1首；《虞美人》，王齊愈1首；《醉落魄》，王仲甫1首。

二、回文形式不盡相同，句式使用有跡可循

這些詞牌因其自身所具備的一些結(jié)構(gòu)性特征，使得他們各自的回文詞體的回文形式也不盡相同，但大體可分為三種：1.句內(nèi)回文；2.上、下句句間回文；3.半篇倒讀回文；4.全篇倒讀回文。具體闡述如下：

（一）句內(nèi)回文

這種回文方式在宋詞中很少，因為它倘若全篇都作句內(nèi)回文，無疑難度很大，但倘若只是在數(shù)句乃至一句句內(nèi)進行回文，這對于回文詞這種本該是展示才智與創(chuàng)作技巧的詞體而言，對于意欲創(chuàng)作回文詞的詞人而言，未免就有些遺憾乃至尷尬。在宋人回文詞作中，采用這種回文方式的僅有王仲甫《醉落魄·醉醒醒醉》一首，其上片首句“醉醒醒醉”采用了句內(nèi)回文。不過，這也是宋人最早的一篇回文詞，具有開創(chuàng)之功。

（二）上、下句句間回文

《菩薩蠻》：其句式結(jié)構(gòu)表現(xiàn)為“7，7。5，5。/5，5。5，5。”的上下片結(jié)構(gòu)，全篇八句，每兩句構(gòu)成一形式齊整的對句結(jié)構(gòu)，同時由于上片是兩句七言加兩句五言而下片是四句全為五言的結(jié)構(gòu)模式，因而決定了其回文的最簡單形式就是“上下句雙句句間回文”，即下一句為上一句從末尾一字依次起讀而成。事實上，正是這種回文方式構(gòu)思難度相對較低，句式反復(fù)簡單易學，故而在宋人回文詞作品中數(shù)量最多。

《阮郎歸》:其句式結(jié)構(gòu)表現(xiàn)為“7。5。7。5。/3。3。5。7。5?！保涫较鄬τ凇镀兴_蠻》《西江月》而言較為雜亂，上片句數(shù)雖為偶數(shù)，但上句7字而下句5字，不能形成形式上的完全對稱，因此如要回文就只能是“句間部分回文”，即下一句只選取上一句后五字進行回文倒讀。下片句數(shù)為奇數(shù)，前兩句字數(shù)統(tǒng)一可形成回文句，后三句中就有一句不能進行回文，而另外相連的兩句采取如上片回文的方式。就采用該調(diào)的現(xiàn)存宋人回文詞來看，乃是將下片第三句不作回文，其余作“雙句句間部分回文”。但這一回文體式過于繁雜，且顯得有些支離破碎，因而在宋人回文詞作品中所占數(shù)量很少，只有梅窗的《阮郎歸·元夕》一首。

（三）半篇倒讀回文

《西江月》：其句式結(jié)構(gòu)表現(xiàn)為“6。6。7。6。/6。6。7。6?！钡纳舷缕Y(jié)構(gòu)，全篇八句，上下片俱為“6。6。7。6?！钡男问?，且其中三句與另一句僅有一字之差，因此它可以在回文時，將上片的中間兩句句式作一微調(diào)，即將上片第三句中的首字移入第二句并置于句末，這樣使其足成七字句從而適應(yīng)“6。6。7。6?！钡木涫叫问?，然后自下片末字依次倒讀就形成了“借字半篇倒讀回文”。如梅窗《西江月·泛湖》：“雨過輕風弄柳，湖東映日春煙。晴蕪平水遠連天。隱隱飛翻舞燕。 燕舞翻飛隱隱，天連遠水平蕪。晴煙春日映東湖。柳弄風輕過雨?！鄙掀谌涫鬃帧扒纭弊秩氲诙渚淠?，然后倒讀而成下片。因此，這一回文體在構(gòu)思難度上要比《菩薩蠻》稍微復(fù)雜些，因為其句式不象后者那樣整齊劃一。

（四）全篇倒讀回文

《瑞鷓鴣》：其句式結(jié)構(gòu)雖為“7，7。7，7。/7，7。7，7?！保浠匚姆绞絽s并未因為句數(shù)為偶數(shù)而采用“雙句句間回文”結(jié)構(gòu)，而是“全篇倒讀回文”，即從下片的末字起按照“7，7。7，7。/7，7。7，7。”的句式依次逆讀，這樣所得新詞與原詞仍為同一詞牌。但因所用詞律與七言律詩的格律幾乎相同，也都要求協(xié)韻、對仗并講究平仄，而要做到作品順讀與逆讀時都要滿足同一詞律的要求，其在遣詞用字上的運思無疑要費心得多。

《虞美人》：其句式為“7，5。7，6，3。/7，5。7，6，3?！?，上下片句數(shù)都為奇數(shù)且句式起伏多變，七言、五言、六言、三言混雜，因此無論是雙句句間回文或者半篇倒讀回文，在技術(shù)上都有著較大困難，故而該調(diào)采用了全篇倒讀回文，同時為保證意境的完整及辭文的流暢，在結(jié)構(gòu)上采取了如《西江月》一般的移字截補的方法，即將每片的28字在自尾字起依次倒讀時同樣依照“7，5。7，6，3?！钡慕Y(jié)構(gòu)模式排列。如王齊愈《虞美人·寄情》順讀為：“黃金柳嫩搖絲軟，永日堂空掩。卷簾飛燕未歸來，客去醉眠欹枕、殢殘杯。眉山淺拂青螺黛，整整垂雙帶。水沉香熨窄衫輕，瑩玉碧溪春溜、眼波橫”，反讀則為：“橫波眼溜春溪碧，玉瑩輕衫窄。熨香沉水帶雙垂，整整黛螺青拂、淺山眉。杯殘殢枕欹眠醉，去客來歸未？燕飛簾卷掩空堂，日永輕絲搖嫩、柳金黃?！?/p>

這樣，對于詞作者而言，創(chuàng)作時不但要在上下片關(guān)鍵字位（第1、10、22字）預(yù)先安排好回文倒讀時的韻字，同時還要保證所用文字在倒讀時所組成的詞文通曉暢達甚至境美意雅。這與《瑞鷓鴣》相比，其難度又高出了許多。

三、北宋創(chuàng)作盛于南宋，秉筆詞人多為名家

從計量統(tǒng)計分析看：北宋回文詞創(chuàng)作要遠遠多于南宋，其中明確可知的北宋作家有8家37篇，南宋僅4家7篇，回文所用詞調(diào)也基本上為北宋詞作家首開先河。

就作家履歷、交游來看，北宋回文詞作家文學素養(yǎng)頗高，且多進士出身，同時多數(shù)與蘇軾有著較密切的聯(lián)系。如王安中，字履道，少嘗師事蘇軾，元符三年進士，政和中累遷中書舍人、御史中丞、翰林學士承旨。劉燾，字無言，未冠游太學，東坡嘗薦其人，謂其文章典麗，可備著述，元佑三年進士，宣和七年任秘閣修撰。王齊愈，字文甫，乃蘇軾同鄉(xiāng)，與其弟王齊萬（字子辯）寓居鄂城，元豐三年二月蘇軾謫任黃州后與之過往甚密。黃庭堅，“蘇門四學士”之一，英宗治平三年進士。晁端禮，字次膺，宋神宗熙寧六年進士，蘇門四學士之一晁補之常與之唱和。南宋諸家中，張孝祥為紹興二十四年進士第一，湯衡在《張紫微雅詞序》中云：“元祐諸公，嬉弄樂府，寓以詩人句法，無一毫浮靡之氣，實自東坡發(fā)之也。于湖紫微張公之詞，同一關(guān)鍵”；郭世模，字從范，與張孝祥、張安國等俱有交往，張孝祥《于湖居士文集》卷十五《廣招后序》稱“吾友郭從范”，“年未三十，長不滿五尺，胸次浩然，常欲軒輊天下士”云云，而據(jù)王明清《玉照新志》卷四記載，紹興二十九年，郭世模與王明清、李泳等皆館于張安國家，春日諸友同游西湖?；蛟S，郭世?！度瘊p鴣·席上》及張孝祥以蓮為題寫下的《菩薩蠻·渚蓮紅亂風翻雨》回文詞即作于該時期。

回文詞的大量創(chuàng)作從存作判斷，大致起自蘇軾。因此，在對需要高度才智與創(chuàng)作技巧的宋代回文詞創(chuàng)作進行考察時，除了宋人自身良好的文化素養(yǎng)固然為其創(chuàng)作提供了較好的基礎(chǔ)，蘇詞的示范效應(yīng)也當是不可忽視的一個重要因素。從上文揭蕖的詞人交游來看，宋代回文詞作家大多與蘇軾保持著師友關(guān)系，或承其遺風（如被湯衡目為與東坡乃“同一關(guān)鍵”的張孝祥）。另一方面，北宋以來，回文詩詞創(chuàng)作俱興，乃至身居帝位的宋太宗都不免技癢創(chuàng)作回文，雖然回文詞的創(chuàng)作要比回文詩難得多，但風氣所向，其影響卻不可低估。二者結(jié)合，也就不難解釋為何北宋回文體詞創(chuàng)作較為集中的現(xiàn)象。

朱熹《西江月·睡處林風瑟瑟》中詞句云“句穩(wěn)翻嫌白俗，情高卻笑郊寒”，就創(chuàng)作回文體詞的宋代詞人，尤其是以東坡為首的北宋回文體詞作家而言，這句話也許恰恰真是對他們最為貼切的寫照與評價。

[1]王安石.王荊文公詩箋注[M]，北京：中華書局，1958.

[2]蘇軾.蘇軾詩集[M]，北京：中華書局，1982.

[3]蘇軾.蘇軾文集[M]，北京：中華書局，1986.

[4]王明清.玉照新志[M]，叢書集成初編學津討原本，北京：中華書局，1985.

[5]唐圭璋.全宋詞[M]，北京：中華書局，1965.