二胡演奏系統(tǒng)論

黃聞繪

【內(nèi)容摘要】二胡是我國民族樂器中的一件重要樂器，演奏是二胡藝術表現(xiàn)的中心，沒有演奏就沒有真正的二胡藝術。文章運用西方現(xiàn)代系統(tǒng)論的理論與方法，將整個二胡演奏藝術作為一個大的母系統(tǒng)，分解為軟件系統(tǒng)、硬件系統(tǒng)、綜合系統(tǒng)三個子系統(tǒng)，進行系統(tǒng)化研究。力求對二胡演奏的理論研究提供一個新視角、新路徑。

【關鍵詞】二胡演奏 系統(tǒng) 軟件 硬件 綜合

二胡又稱胡琴、南胡、嗡子等，是我國民族樂器中的一種重要樂器，屬于拉弦樂器一族。它音色柔和優(yōu)美，是民族管弦樂隊中數(shù)量最多、最富表現(xiàn)力的樂器。它不僅可以獨奏，而且可以合奏、重奏、協(xié)奏、伴奏等。二胡還是我國民族戲曲、曲藝中許多劇種、曲種的重要伴奏樂器之一。京劇大師梅蘭芳，首先把二胡引進到京劇伴奏之中。

演奏是二胡的藝術表現(xiàn)中心，沒有演奏就沒有真正的二胡藝術，因為只有演奏，才能把紙上的樂譜轉變?yōu)檎嬲穆曇羲囆g。在二胡的發(fā)展歷史中，涌現(xiàn)出許多二胡演奏家與他們所演奏的名曲，例如劉天華的《病中吟》《光明行》，阿炳（華彥鈞）的《二泉映月》，閩惠芬的《江河水》等。

然而，二胡演奏藝術本身，又是一項復雜系統(tǒng)工程。為此，本文嘗試運用西方現(xiàn)代系統(tǒng)論的理論與方法，對二胡演奏進行系統(tǒng)化研究。即把整個二胡演奏視作一個大的母系統(tǒng)，將其分解為三個子系統(tǒng)，既研究各子系統(tǒng)的特點及相互之間的關系，又研究它們與整個母系統(tǒng)之間的關系，建構起一個系統(tǒng)論的理論體系。

一、二胡演奏的軟件系統(tǒng)

二胡演奏的第一個子系統(tǒng)，是它的軟件系統(tǒng)，這是一個智力支撐系統(tǒng)與動力之源系統(tǒng)。

這個子系統(tǒng)，還可以再細分為以下三個子系統(tǒng)：

（一）讀譜系統(tǒng)

二胡曲譜是二胡演奏的“設計圖紙”，二胡演奏必須以二胡曲譜為依據(jù)和基礎，必須讀懂、讀準、讀全曲譜。否則，其音樂“施工”過程就會出現(xiàn)失誤與偏頗，甚至建造出“劣質工程”與“豆腐渣工程”。

（二）作品分析系統(tǒng)

作品分析是在讀譜基礎上的發(fā)展，即對所演奏曲目的真正全面的理解與感悟，這也是二胡演奏的基礎與前提。

作品分析的內(nèi)涵十分廣泛，既包括對二胡曲目思想內(nèi)容（包括題材、主題、形象、事件、情感等）的分析，又包括對二胡曲目藝術形式（包括體裁、結構、語言、手法、風格等）的分析，還包括對作曲家生平簡歷、創(chuàng)作道路、思想傾向、美學追求、藝術風格等的分析。總之，作品分析是對演奏曲目的全面深入的解讀與剖析。

（三）演奏設計系統(tǒng)

演奏設計是在作品分析基礎上的發(fā)展與升華，即對自己的具體演奏進行全面的設想、設計。實際上，就是依據(jù)曲譜這個“設計圖紙”，制訂出切實可行的“施工計劃書”，以具體指導自己的藝術“施工”過程——整個二胡演奏過程。

由此可見，二胡演奏的軟件系統(tǒng)是一個“案頭工作”系統(tǒng)，但是這一系統(tǒng)并不是可有可無的，而是必要和重要的。沒有這個軟件系統(tǒng)，二胡演奏就不會胸有成竹，極易走入盲目無措的誤區(qū)，乃至出現(xiàn)差錯與失誤。對此，必須予以應有的重視，而萬萬不可小覷，防止造成二胡演奏出現(xiàn)短板。

二、二胡演奏的硬件系統(tǒng)

二胡演奏的第二個子系統(tǒng)，是它的硬件系統(tǒng)，這是一個載體系統(tǒng)與依托系統(tǒng)，也是一個實體系統(tǒng)與主體系統(tǒng)。

這個子系統(tǒng)也可以再細分為以下兩個子系統(tǒng)：

（一）指法系統(tǒng)

指法指的是左手手指的演奏方法，又分為以下8種：

1.揉弦。指的是按在原位音上的手指在小臂與手腕的帶動下以原位為中心有節(jié)奏地上下滾動。2.滑揉。指的是揉弦時手指的上下滾動變?yōu)樯舷禄瑒印?.壓弦。指的是手掌貼在琴桿上，手指垂直用力，像捏拳一樣，將弦往掌心方向壓。4.摳弦。指的是手掌中空，不貼琴桿，手指用力往回摳弦，使弦的張力擴大。5.壓揉。即壓弦、揉弦、摳弦三者結合在一起，形成顫指。6.滑音。分為前滑音（在原位音的前面向上或向下二度、三度或更大音程滑到原位音）、后滑音（在原位音后面向上或向下滑動二度、三度或更大音程滑到原位音）兩種。7.打音。手指做迅速而敏捷的動作，打在琴弦上，時值甚短，是一種裝飾性技巧。8.換把。手指變換把位。

（二）弓弦系統(tǒng)

弓法指的是右手運弓的方法，又分為以下7種：

1.長弓。從弓根到弓尖或從弓尖到弓根，使用弓的全部，故又稱“滿弓”。2.分弓。根據(jù)不同的速度與力度運弓，又分長分弓、短分弓兩種。3.連弓。即一弓數(shù)音。4.組合弓。指長短交替的分弓。5.快弓。即快速的短分弓。6.換弓。即弓法的變換。7.換弦。即弓在兩根弦上的變換。

三、二胡演奏的綜合系統(tǒng)

二胡演奏的第三個子系統(tǒng)，是它的綜合系統(tǒng)，這是一個具體實施系統(tǒng)。所謂“綜合系統(tǒng)”，顧名思義，就是軟件系統(tǒng)與硬件系統(tǒng)的有機統(tǒng)一、完美綜合。也就是運用二胡演奏硬件系統(tǒng)中的各種指法與弓法的技術技巧，來具體表現(xiàn)二胡曲的思想內(nèi)容與藝術形式。其中的重點，有以下三個系統(tǒng)：

（一）主題體現(xiàn)系統(tǒng)

二胡演奏的主旨，是體現(xiàn)二胡曲中的主題思想，例如《紅梅隨想曲》對革命先烈的緬懷與謳歌、《江河水》對舊社會的批判與控訴，如此等等，都要成為二胡演奏的主旨。

（二）情感表現(xiàn)系統(tǒng)

情感是二胡曲的生命，也是所有音樂藝術的生命。因此，二胡演奏也必須以情感為生命，必須“以情帶聲，聲情并茂”，必須牢記黑格爾的名言：“音樂是心情的藝術，它直接針對著心情。”①例如《病中吟》的悲愁苦悶之情與《賽馬》的歡欣鼓舞之情迥然有別。二胡演奏者一定要通過自身對作品情感的體驗，把這種情感在演奏中表現(xiàn)出來，引起聽眾的情感共鳴。

（三）風格展現(xiàn)系統(tǒng)

風格是藝術成熟的重要標志之一，二胡演奏一方面要展現(xiàn)作品中原有的藝術風格，另一方面又要展現(xiàn)演奏者自身獨特的藝術風格。因為二胡演奏的過程，實際上就是一種藝術創(chuàng)造過程。這正如波蘭音樂理論家卓菲婭·麗莎所言：“屬于音樂的特殊性的，還有作品與聽眾之間的中間環(huán)節(jié)，即表演。它具有自己的歷史發(fā)展規(guī)律，具有自己的美學價值，并在很大程度上服從于社會的要求，同時也改變著作品本身的面貌?！雹谶@種“改變”，在很大程度上是演奏者對作品藝術風格的新創(chuàng)造、新演繹。

（注：本文為黑龍江省教育廳2012年度人文社會科學項目結題論文，項目名稱《中國民族器樂教學在高等藝術院?，F(xiàn)狀研究》，項目編號：12522127）

注釋：

①中國美學史資料選編[M].北京：中華書局，1980：130.

②卓菲婭·麗莎.論音樂的狂[M].上海：上海文藝出版社，1980：180.

作者單位：哈爾濱師范大學藝術學院

（責任編輯：曹寧）