小提琴演奏藝術(shù)之我見

孫凱卓

【內(nèi)容摘要】小提琴是西洋樂器中的一件相當(dāng)重要的樂器，演奏藝術(shù)是小提琴的生命與靈魂。文章從小提琴的樂器優(yōu)長、小提琴的藝術(shù)地位、小提琴的演奏要點(diǎn)三個層面，對小提琴演奏藝術(shù)進(jìn)行了研究，對小提琴演奏藝術(shù)具有理論思考價值與實(shí)踐參考意義。

【關(guān)鍵詞】小提琴 樂器 藝術(shù)地位 演奏要點(diǎn)

小提琴是西洋樂器中的一件相當(dāng)重要的樂器，演奏藝術(shù)是小提琴的生命與靈魂、核心與關(guān)鍵。本文結(jié)合筆者多年來小提琴演奏的藝術(shù)實(shí)踐，對小提琴演奏藝術(shù)進(jìn)行一些討論。

一、小提琴的樂器優(yōu)長

小提琴是西洋樂器中弓弦（又稱“拉弦”）樂器中的一種，系由西方古代弓弦樂器經(jīng)過長期的演變而形成的。近代的小提琴在16世紀(jì)后期逐漸演變定型。分為木制的，有琴頸、琴身、琴弓三部分，琴長約60厘米，有琴弦四根，一般按g—d1—a1—e2定弦。在特殊情況下，可在預(yù)先或演奏過程中改變定弦，例如小提琴演奏家帕格尼尼為了增加樂器的光彩與亮度，就將各弦都提高半音定弦。而有的演奏家，為了強(qiáng)化柔和與抑郁的音樂效果，而把弦調(diào)低半個音，有時甚至將G調(diào)弦調(diào)低一個大二度，以獲得低音區(qū)的低沉憂郁的效果。更有一些演奏家，使定弦更加變化多端，例如法國作曲家圣桑在他創(chuàng)作的《死神之舞》中，要求演奏者把小提琴的定弦改為一弦與二弦的空弦音程變?yōu)闇p五度音程，即“魔鬼音程”，以強(qiáng)化魔鬼怪誕的音樂形象。

二、小提琴的藝術(shù)地位

小提琴以其獨(dú)有的藝術(shù)優(yōu)長，在整個音樂藝術(shù)領(lǐng)域中占據(jù)有十分重要的地位。

第一，小提琴是一件很有特色的獨(dú)奏樂器，世界上有許多小提琴演奏家，例如意大利的帕格尼尼，中國的馬思聰、盛中國、呂思清等。尤其是帕格尼尼，以首創(chuàng)雙泛音、飛跳弓、右手飛跳弓左手同時撥弦、單弦等演奏技巧，極大地豐富了小提琴的表現(xiàn)性能。

第二，小提琴是重奏的重要樂器之一。歐洲的弦樂四重奏，就以小提琴為主要樂器。

第三，小提琴是協(xié)奏的重要樂器之一。例如我國著名的小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》，就以小提琴演奏為核心。

第四，小提琴是交響樂的重要樂器之一。在交響樂隊中，小提琴與中提琴、大提琴、倍大提琴等共同構(gòu)成弦樂器組，常承擔(dān)重要的演奏任務(wù)。特別是第一小提琴（首席小提琴），常擔(dān)當(dāng)演奏主旋律的重任。因此許多交響樂隊在向觀眾謝幕時，樂隊指揮常與首席小提琴一起向觀眾謝幕。筆者以莫扎特的《g小調(diào)第40交響曲》（K550）的演奏為例，來說明小提琴在交響曲中的重要地位。在第一樂章快板，呈示部的主部主題，就由第一、第二小提琴八度齊奏出第一段旋律，強(qiáng)調(diào)了二度下行的音調(diào)，表現(xiàn)出一種痛苦、哀嘆的情緒，從而確立了這一樂章的悲愴、激奮的格調(diào)。第二樂章抒情的行板，呈示部的第一主題的6/8拍的節(jié)奏型與“詠嘆調(diào)式”的歌唱性旋律，也由小提琴演奏，表現(xiàn)出復(fù)雜的“千頭萬緒”的情感和思緒。第三樂章小快板的小步舞曲，同樣由小提琴奏出主旋律，表現(xiàn)出積極的“喘息”與“轉(zhuǎn)折”，使人感到機(jī)智、純潔、進(jìn)取、自信。第四樂章很快的快板，終曲，仍由小提琴演奏主旋律，表現(xiàn)出溫存、細(xì)膩、激昂的“英雄”意味。

由此可見，小提琴在音樂藝術(shù)中占有十分重要的藝術(shù)地位。

三、小提琴的演奏要點(diǎn)

小提琴演奏藝術(shù)，應(yīng)把握以下幾大要點(diǎn)：

（一）把位、指法、音階

把位指左手四個手指（拇指除外）在指板上按弦的位置，移動手指按弦的位置稱作“換把”。每一個手指按弦均有不同的方法，稱“指法”。把位越高，指間距離就越近。把位的準(zhǔn)確決定音準(zhǔn)，指法的正確決定演奏效果。小提琴演奏半音階應(yīng)準(zhǔn)確。

（二）雙音、和弦

1.雙音

小提琴演奏八度以內(nèi)的各種雙音音程，根據(jù)音程的大小，分為三種不同的位置。（1）平行位置。即用一個手指同時按相鄰的兩根弦，此法適于演奏純五度音程。在低把位時音準(zhǔn)較好，而在高把位時，由于兩根弦之間距離加寬，手指又很難保持與弦90度的垂直位置，故不易保持音準(zhǔn)，須多加注意。（2）高弦位置。即按2、3、4、5的順序，依次由低音向高音按弦，此法適于演奏小六度以上的音程，低把位與高把位均容易演奏。（3）低弦位置。即與高弦位置相反，2、3、4、5指依次由高音向低音按弦，此法適于演奏減五度以下的音程。但總的說來，不如高弦位置容易演奏，尤其是在低把位演奏較小音程（如大二度、小二度）時，手指伸張較大，音準(zhǔn)很難正確。“應(yīng)當(dāng)指出，演奏雙音時的進(jìn)行流暢性較差，音樂進(jìn)行顯得沉重、笨拙，因?yàn)殡p音的進(jìn)行需要同時在兩根弦上變換兩個手指，又要保證音準(zhǔn)，難度較大。”①

2.和弦

和弦的演奏是在雙音演奏的基礎(chǔ)上再加上一個或兩個音。

如果加的音是空弦音則容易演奏；而結(jié)構(gòu)較復(fù)雜的和弦則要用混合位置來演奏；而含有小于五度音程的，其數(shù)目越多越難演奏；快速連續(xù)的和弦更難演奏。

（三）泛音

在小提琴演奏藝術(shù)中泛音有兩種形式。

1.自然泛音

即在空弦上按比例浮觸琴弦而演奏出來的音，常用的有第二泛音（八度泛音）、第三泛音（五度泛音）、第四泛音（四度泛音）。偶爾用第五泛音（大三度泛音）、第六泛音（小三度泛音）。

2.人工泛音

常用的人工泛音為四度人工泛音，即食指按基礎(chǔ)音，第四指浮按高純四度音的四度泛音，實(shí)際發(fā)音比基礎(chǔ)音高兩個八度。五度人工泛音偶爾使用。但要做大幅度的伸指動作?！把葑嗳斯し阂魰r，每變換一個音，就要變換一個把位。主要靠食指按弦的移動改變音高，所以人工泛音不能用很快速度演奏，越慢越容易演奏。而且人工泛音不能強(qiáng)奏，因?yàn)楣右坏┘哟髩毫Γ推茐牧饲傧业恼駝訝顟B(tài)，演奏出來的音就不是泛音了?！雹?/p>

注釋：

①②王寧.管弦樂法基礎(chǔ)教程[M].北京：高等教育出版社，1991：31，33.

作者單位：黑龍江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院

（責(zé)任編輯：曹寧）