合唱鋼琴伴奏新探

曲雁

【內(nèi)容摘要】鋼琴是合唱伴奏最理想的樂(lè)器。文章以合唱鋼琴伴奏的重要意義、合唱鋼琴伴奏的主要內(nèi)容、合唱鋼琴伴奏的必要手法為三大理論層面，對(duì)合唱鋼琴伴奏這一重要藝術(shù)命題進(jìn)行了新的探索。對(duì)于合唱鋼琴伴奏，可以提供理性思辨與藝術(shù)實(shí)踐的雙重參照系。

【關(guān)鍵詞】合唱鋼琴伴奏 內(nèi)容 手法

素有“樂(lè)器之王”美稱(chēng)的鋼琴，不僅是理想的獨(dú)奏樂(lè)器，而且是重奏、協(xié)奏、合奏、伴奏的理想樂(lè)器。其中合唱鋼琴伴奏，是較為常見(jiàn)的。

本文運(yùn)用西方現(xiàn)代系統(tǒng)論的理論與方法，對(duì)合唱鋼琴伴奏進(jìn)行系統(tǒng)化研究，把整個(gè)合唱鋼琴伴奏視作一個(gè)大的母系統(tǒng)，分解為三個(gè)子系統(tǒng)，每個(gè)子系統(tǒng)又再細(xì)分為若干個(gè)子子系統(tǒng)，這樣既研究各層級(jí)子系統(tǒng)的要點(diǎn)與相互之間的關(guān)系，又研究它們與母系統(tǒng)之間的關(guān)系，建構(gòu)起一個(gè)嚴(yán)密的系統(tǒng)論的理論體系，以求對(duì)合唱鋼琴伴奏提供理性思辨與藝術(shù)實(shí)踐的雙重參照系。

一、合唱鋼琴伴奏的重要意義

合唱鋼琴伴奏的第一個(gè)子系統(tǒng)是它的重要意義系統(tǒng)，這是一個(gè)“軟系統(tǒng)”，也是一個(gè)智力支撐系統(tǒng)與動(dòng)力之源系統(tǒng)。

合唱鋼琴伴奏，一方面必須充分認(rèn)識(shí)到它的重要意義，并用以指導(dǎo)整個(gè)鋼琴伴奏的全過(guò)程；另一方面又必須全方位地落實(shí)它的重要意義。

眾所周知，鋼琴“音色優(yōu)美，變化豐富；音量宏大，氣勢(shì)雄偉；音域?qū)拸V……”①幾乎涵蓋了現(xiàn)代音樂(lè)的全部樂(lè)音。它“整個(gè)音域的發(fā)音都很均衡，低音區(qū)的聲音沉重、堅(jiān)實(shí)；高音區(qū)清脆、明亮。所有音區(qū)發(fā)音都具有‘顆粒性，好像每個(gè)音都帶有音頭與重音一樣?！雹谄淙趧偱c柔、急與緩、輕與重、強(qiáng)與弱為一爐，集各種情感、風(fēng)格為一體。

尤其值得特別強(qiáng)調(diào)的是，可以模仿整個(gè)音響樂(lè)隊(duì)的演奏效果，發(fā)揮多聲部的伴奏功能，因此是合唱伴奏的首選。鋼琴為合唱伴奏，不僅可以使合唱具有新穎、廣闊的藝術(shù)表現(xiàn)天地，而且可以充分發(fā)揮鋼琴本身的樂(lè)器優(yōu)長(zhǎng)，節(jié)省人力、物力資源。

由此可見(jiàn)，合唱鋼琴伴奏的重要意義是顯而易見(jiàn)的，它是合唱伴奏中應(yīng)用最為廣泛的樂(lè)器，尤其是業(yè)余合唱團(tuán)，大多都采用鋼琴伴奏。

唯有充分認(rèn)識(shí)到合唱鋼琴伴奏的重要意義，才能充分發(fā)揮、凸顯合唱鋼琴伴奏的獨(dú)特的藝術(shù)作用與獨(dú)有的藝術(shù)魅力。

二、合唱鋼琴伴奏的主要內(nèi)容

合唱鋼琴伴奏的第二個(gè)子系統(tǒng)，是它的主要內(nèi)容系統(tǒng)，這是一個(gè)“硬系統(tǒng)”，也是一個(gè)主體系統(tǒng)與核心系統(tǒng)。

合唱鋼琴伴奏，要強(qiáng)化一個(gè)“伴”字，即為合唱服務(wù)，為表現(xiàn)合唱歌曲的思想內(nèi)容與藝術(shù)形式的各個(gè)要素服務(wù)。也就是說(shuō)，合唱鋼琴伴奏的主要內(nèi)容，就是合唱歌曲的思想內(nèi)容與藝術(shù)形式的綜合統(tǒng)一、完美結(jié)合。

一方面是合唱歌曲的思想內(nèi)容，主要包括題材、主題、形象、事件、情感等。例如為《黃河大合唱》進(jìn)行鋼琴伴奏，就必須充分、準(zhǔn)確地把握、理解并完美地表現(xiàn)這一合唱歌曲中的題材、主題、形象、事件、情感等各個(gè)要素，并使之完美結(jié)合、形成有機(jī)的藝術(shù)整體。該合唱以我國(guó)人民偉大的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為重大題材，以弘揚(yáng)中華民族偉大的愛(ài)國(guó)主義精神為重大主題，以中華民族的母親河——黃河及黃河兒女為主要音樂(lè)形象，以日本侵略者對(duì)中國(guó)人民的侵略與中國(guó)人民的奮勇反抗為主要事件，以自強(qiáng)自立、奮斗不息的民族情感為核心。其中的重點(diǎn)是表現(xiàn)民族情感，因?yàn)榍楦惺且魳?lè)的主要靈魂，“音樂(lè)所特有的因素是單純的內(nèi)心方面的因素，即本身無(wú)形的情感?！雹邸啊魳?lè)是不需要任何外力作為推動(dòng)力，沁人心脾的、最純脆的情感的火焰。使人的感情完全融合在音樂(lè)中，放射光芒?！雹芎铣撉侔樽嗟闹攸c(diǎn)與核心、亮點(diǎn)與支點(diǎn)，就是把詞曲作者表現(xiàn)在歌曲中的情感，通過(guò)演奏者的情感體驗(yàn)化為自身的情感，再通過(guò)“以情帶聲，聲情并茂”的伴奏，與合唱一起，把這種情感傳達(dá)給聽(tīng)眾，引起聽(tīng)眾的情感共鳴，最終收到“以情動(dòng)情”的審美效果。

另一方面是合唱歌曲的藝術(shù)形式，主要包括體裁、結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、手法、風(fēng)格等。如以《黃河大合唱》的鋼琴伴奏為例，其體裁是“大合唱”，即多樂(lè)章的大型聲樂(lè)套曲，融合唱、獨(dú)唱、重唱、對(duì)唱、齊唱、朗誦為一體；結(jié)構(gòu)共有8個(gè)樂(lè)章——《黃河船夫曲》《黃河頌》《黃河之水天上來(lái)》《黃水謠》《河邊對(duì)口唱》《黃河怨》《保衛(wèi)黃河》《怒吼吧，黃河》；語(yǔ)言在旋律、節(jié)奏、和聲、調(diào)性諸方面，均豐富多彩、變化無(wú)窮；手法也多種多樣；以民族風(fēng)格為主要特征。

由此可見(jiàn)，合唱鋼琴伴奏的主要內(nèi)容，也是十分豐富的，它是合唱鋼琴伴奏的核心。

三、合唱鋼琴伴奏的必要手法

合唱鋼琴伴奏的第三個(gè)子系統(tǒng)，是它的必要手法系統(tǒng)，這是一個(gè)具體實(shí)施系統(tǒng)，也是一個(gè)依托系統(tǒng)與保障系統(tǒng)。

合唱鋼琴伴奏的必要手法，指的是手段與方法，其中又包括以下幾種主要手法。

（一）和聲織體襯托的手法

這種伴奏手法又有四種：第一種是主柱進(jìn)行的伴奏手法，是常見(jiàn)的合唱鋼琴伴奏手法，其特點(diǎn)是伴奏與合唱節(jié)奏同步進(jìn)行，和弦常用密集位置，聲樂(lè)器樂(lè)合一，渾厚豐滿；第二種是節(jié)奏型和聲進(jìn)行的伴奏手法，其特點(diǎn)是節(jié)奏型伴奏與和聲相結(jié)合，為避免音樂(lè)單調(diào)，常進(jìn)行多次轉(zhuǎn)換；第三種是分解和弦的和聲進(jìn)行的伴奏手法，其特點(diǎn)是把縱向和聲進(jìn)行轉(zhuǎn)化為橫向和聲進(jìn)行（分解和弦），使和聲具有旋律因素；第四種是音型化和聲進(jìn)行的伴奏手法，其特點(diǎn)是由一定的音型伴奏與和聲進(jìn)行相結(jié)合，既有音型特征，又有節(jié)奏特征。

（二）復(fù)調(diào)性與副旋律對(duì)比襯托的手法

其特點(diǎn)是鋼琴伴奏與合唱人員之間互相對(duì)比、相互呼應(yīng)、相互補(bǔ)充，主要在和聲基礎(chǔ)上，加強(qiáng)鋼琴伴奏的旋律與強(qiáng)化鋼琴伴奏線條的獨(dú)立性。

（三）色彩相互重疊的襯托手法

利用不同音區(qū)的色彩變化表現(xiàn)不同音區(qū)的八度重疊，使音響增加新色彩，并使不同音區(qū)密集與開(kāi)放，變化無(wú)窮。

（四）利用聲部帶狀進(jìn)行的襯托表現(xiàn)手法

即以“帶狀進(jìn)行”作為粗厚的旋律線，并具有一定的風(fēng)格特色。

綜上所述，合唱鋼琴伴奏的藝術(shù)手法是十分豐富的，且通過(guò)不同層面的配合，共同構(gòu)成了一個(gè)全方位、系列化、深層次的藝術(shù)系統(tǒng)。

注釋?zhuān)?/p>

①王在暢.鋼琴藝術(shù)系統(tǒng)論[M].哈爾濱：北方文藝出版社，2007：2.

②王寧.管弦樂(lè)法基礎(chǔ)教程[M].北京：高等教育出版社1991：173.

③④汪流.藝術(shù)特征論[M].北京：文化藝術(shù)出版社，1984：246，264.

作者單位：雞西大學(xué)師范學(xué)院

（責(zé)任編輯：曹寧）