主觀鏡頭對影視作品的視覺傳達(dá)作用研究

尹智鳳 榮程

【摘要】主觀鏡頭的運(yùn)用可以讓觀眾身臨其境地參與到劇中人的活動場景，感同身受的獲取電影人物的所見所聞、所思所想。本文就針對一些具體的電影片段，探討主觀鏡頭在刻畫人物內(nèi)心、營造緊張氣氛、烘托恐怖情緒以及滿足觀眾好奇等方面的作用。

【關(guān)鍵詞】影視；主觀鏡頭；視覺傳達(dá)

從藝術(shù)的角度來審視，攝像在本質(zhì)上是一場藝術(shù)創(chuàng)造活動。作為視聽藝術(shù)的影視，其長處是具象的形象和聲音，但同時(shí)也成為他的短處，相對于小說來說，在表現(xiàn)人物內(nèi)心世界受到很大的局限。現(xiàn)代影像技術(shù)的日新月異使得電影電視的拍攝不再拘泥于對客觀事物的真實(shí)記錄，而更多地將攝影機(jī)作為一雙洞察萬物的眼睛，增加了影視作品的趣味性、可看性。

主觀鏡頭即主觀視點(diǎn)，代表了劇中人的視線或心理活動，把其視像或心像化外為影像畫面，從“我”的角度來看待人事，從而更好地深入人物的內(nèi)心，豐富和完整劇情，在影視作品創(chuàng)作中具有舉足輕重的地位和作用。

一、刻畫人物內(nèi)心

對影視創(chuàng)作而言，刻畫人物形象是最為基本和重要的任務(wù)。人物形象本身包含內(nèi)心情感、動作、語言等。而人物內(nèi)心情感不僅是其動作和語言的內(nèi)因，同時(shí)也是最復(fù)雜、最微妙、最精彩的世界，是影視藝術(shù)不宜放過的精彩部分。

法國影片《潛水鐘與蝴蝶》是根據(jù)電影原型人物的回憶錄改編而成的，影片用第一人稱視角來拍攝，在影片開端，中風(fēng)后的主人公在醫(yī)院醒來，意識還未完全清醒，導(dǎo)演用大特寫、失焦、搖晃鏡頭，來展現(xiàn)主人公病中所看到的世界，配以畫外音，來重現(xiàn)主人公的所思所想。（圖1，圖2）

影片大段篇幅從主人公的視角出發(fā)，全身癱瘓，不能像正常人一樣講話，肉身就像個(gè)沉重的潛水鐘，壓抑得生不如死。除了眼前所看到的，導(dǎo)演也用了一定的篇幅展現(xiàn)了主人公的回憶與想象。花叢的的蝴蝶、花朵不斷疊化（圖3），瞬間又變換為航拍鏡頭，飛越了高山、海洋（圖4），以此來表現(xiàn)他的靈魂和思想就像蝴蝶般輕盈。

可以說，主觀鏡頭的運(yùn)用讓觀眾身臨其境地參與到劇中人的活動場景，感同身受的獲取電影人物的所見所聞、所思所想，從而設(shè)身處地的為其著想，更好地理解人物性格和劇情發(fā)展。

二、營造緊張情緒

在陸川導(dǎo)演的電影《尋槍》中，主觀鏡頭也隨處可見。在片頭，發(fā)現(xiàn)槍丟失之后，那段從家里到單位的路程，運(yùn)動鏡頭加上主觀鏡頭的低速攝影，并且是倒放。鏡頭搖晃，虛與實(shí)相交，景別模糊。給了觀眾長達(dá)約兩分鐘的強(qiáng)烈視覺沖擊，并且攝影師在這一過程中故意地在越是擁擠狹窄的地方，鏡頭越是給的晃動的劇烈，放的速度也越快，并且在這慌張中間夾雜了一段較之相對寬闊的正常速度的畫面，之后又進(jìn)入剛開始的那種充滿急躁感畫面。這就更加強(qiáng)了一種情緒上的緊張和急促，也更有利于制造懸念。再配上急躁的搖滾樂，強(qiáng)烈了主人公此刻內(nèi)心不安情緒的渲染。這樣的鏡頭出現(xiàn)了不止一次，在另一處是主人公開摩托車追人的一段，同樣的緊張和未知的情緒貫穿，再加上夜晚的神秘模糊和路燈的或明或暗，也暗示了故事的發(fā)展階段：毫無頭緒的一團(tuán)亂麻。

主觀鏡頭運(yùn)用越多，觀眾越是滲入到劇中人的感官世界，越有被蒙蔽的感覺，也就越有掙脫蔽障、挖掘謎底的欲望?；蛟S導(dǎo)演正是把握了主觀鏡頭能夠制造懸念色彩這一重要因素，貫穿于“尋槍”整個(gè)過程，吸引觀眾去推理、猜測最后的真相，才使得《尋槍》故事變得如此扣人心弦、緊張有趣。

三、烘托恐怖氣氛

近年來，“偽紀(jì)錄片”作為一種新的電影類型逐漸為大眾所認(rèn)識。偽紀(jì)錄片通常用手持DV來拍攝完成，它的功效在恐怖片被發(fā)揮得淋漓盡致。10多年前，一部投資僅100萬美元的粗糙影像震驚了電影界。這部名為《女巫布萊爾》的電影被稱作“偽紀(jì)錄驚悚片始祖”。全片以第一人稱視角來展現(xiàn)，影片中人物在面臨靈異東西的時(shí)候，身背著人類對未知的矛盾，既好奇又恐懼，一方面我們想要去探究清楚，另一方面我們在深入到某個(gè)階段時(shí)我們會極其恐懼，對這一點(diǎn)，可以說《女巫布萊爾》起到了一個(gè)很好的直面視覺沖擊，讓人在閱讀恐怖片的同時(shí)感受的是異樣的恐怖氣氛。

希區(qū)柯克是一個(gè)善于運(yùn)用主觀鏡頭來調(diào)動觀眾情緒的導(dǎo)演，在他的驚悚懸疑片中，經(jīng)常使用主觀鏡頭。由于主觀鏡頭自身的特點(diǎn)，以人物自身的視覺呈現(xiàn)出的影像，對于觀眾更有刺激性。在《群鳥》中，他充分利用主觀鏡頭、運(yùn)動鏡頭、空鏡頭、變焦鏡頭恰到好處的制造出緊張、恐怖又充滿懸念的視覺影像。

四、滿足觀眾好奇

《后窗》這部希區(qū)柯克于1954年執(zhí)導(dǎo)的電影，幾乎全部都在主人公杰夫的臥室里進(jìn)行拍攝，而且大部分鏡頭都是杰夫的主觀鏡頭。

影片內(nèi)容如其名，后窗，給人一種窺探之感。這種對于鄰居隱私的覬覦，洽洽滿足了觀眾的一種好奇。主觀鏡頭的運(yùn)用，以人的目光帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)個(gè)隱蔽的空間，性感迷人的女舞蹈演員，怪癖的鋼琴家，無子女的夫婦，推銷員商和臥病的妻子，單身寂寞的女子，新婚夫婦。影片給觀眾帶來了深深地獵奇之感。尤其是推銷商的可疑行為，以望遠(yuǎn)鏡的視角，仿佛使觀眾跟著步入探秘之中。

主觀鏡頭把攝影機(jī)的鏡頭當(dāng)作運(yùn)動主體的“眼睛”，直接“目擊”場景中其他人、事、物的情景。因其擬人化的視點(diǎn)運(yùn)動方式，往往更容易調(diào)動觀眾的參與感和注意力，其明顯的主觀色彩，更容易引起觀眾強(qiáng)烈的心理感應(yīng)，讓觀眾產(chǎn)生身臨其境、感同身受的效果，或使觀眾和模擬對象進(jìn)行情緒交流，獲得共同的感受。