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    社會(huì)思潮對(duì)《幽明錄》成書的影響

    2013-05-28 05:28:08宋蕓
    科學(xué)時(shí)代·上半月 2013年4期
    關(guān)鍵詞:社會(huì)思潮影響

    宋蕓

    【摘 要】《幽明錄》就是志怪小說(shuō)的杰出代表?!队拿麂洝返膬?nèi)容與社會(huì)現(xiàn)實(shí)緊密相連,對(duì)社會(huì)上的某些重要現(xiàn)象也有所反映,它是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的一個(gè)縮影。志怪小說(shuō)興盛于魏晉南北朝并非偶然,時(shí)代及社會(huì)思潮對(duì)小說(shuō)影響巨大。本文將從儒學(xué)衰微、道教影響及佛教傳播三個(gè)方面試做討論。

    【關(guān)鍵詞】《幽明錄》;社會(huì)思潮;影響

    漢末三國(guó)時(shí)期,政治、經(jīng)濟(jì)、精神、道德普遍瓦解,無(wú)論是貴族還是社會(huì)底層的百姓面對(duì)生死、面對(duì)無(wú)常的災(zāi)禍都十分恐懼,這就為宗教的發(fā)展提供了前所未有的有利條件。社會(huì)的動(dòng)蕩不安使人們?cè)谌粘I钪懈南M凇肮砩瘛?,表現(xiàn)出對(duì)生活、自由、生命的強(qiáng)烈追求。

    志怪小說(shuō)《幽明錄》創(chuàng)作于魏晉南北朝并非偶然,時(shí)代及社會(huì)思潮對(duì)小說(shuō)影響巨大。魏晉六朝是中國(guó)歷史上最動(dòng)亂的時(shí)期,階級(jí)矛盾、民族矛盾尖銳。這一時(shí)期正是“出門無(wú)所見(jiàn),白骨蔽平原。路有饑婦人,抱子棄草間?!雹俚男蜗髮懻?。漢末大亂,百姓妻離子散,飽受流亡之苦。同時(shí),據(jù)《后漢書》載:“獻(xiàn)帝興平元年夏,大蝗。是時(shí)天下大亂。建安二年五月,蝗?!雹?“靈帝建寧四年三月,大疫。熹平二年正月,大疫。光和二年春,大疫。中平二年正月,大疫。獻(xiàn)帝建安二十二年,大疫。”②注中還提到:

    魏陳思王常說(shuō)疫氣云:“家家有強(qiáng)尸之痛,室室有號(hào)泣之哀,或闔門而殪,或舉族而喪者?!雹?/p>

    可見(jiàn),自然災(zāi)害如蝗災(zāi)、瘟疫等異常泛濫。與此同時(shí),連續(xù)不斷的戰(zhàn)亂甚至使人民在背井離鄉(xiāng)后還要骨肉分離。就魏晉南北朝文壇而言,小說(shuō)之類仍無(wú)法與詩(shī)、賦、駢文相比。劉勰作《文心雕龍》,把文學(xué)的功利性放于首位;鐘嶸作《詩(shī)品》,以品評(píng)五言詩(shī)為主,分三品進(jìn)行評(píng)論;蕭統(tǒng)作《文選》包羅各種文體,卻不載小說(shuō)。然而,志怪小說(shuō)仍然興盛發(fā)展起來(lái),這和宗教的流傳與頻發(fā)的戰(zhàn)亂是分不開(kāi)的。外來(lái)佛教傳入中原,儒、釋、道三教交融影響,對(duì)社會(huì)的政治、文化帶來(lái)了巨大的影響,社會(huì)思想和文化思想比較活躍。

    這一時(shí)期最主要特征的就是儒學(xué)的大一統(tǒng)地位的喪失以及儒學(xué)的衰微。這一現(xiàn)象在小說(shuō)創(chuàng)作領(lǐng)域,就表現(xiàn)為小說(shuō)也開(kāi)始從野史、雜傳中分離,漸漸走向獨(dú)立,成為了一種較獨(dú)立的文學(xué)形式。這是一個(gè)思想覺(jué)醒的時(shí)代,一個(gè)精神覺(jué)醒的時(shí)代。長(zhǎng)期的社會(huì)混亂使得人們精神層面的個(gè)性思想異常突出,各種思潮的涌現(xiàn),使人們打破傳統(tǒng),更多的去追求自身的安逸和超脫?!队拿麂洝匪涊d的神仙方術(shù)、鬼怪妖物、佛法靈異等與當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境也有許多的聯(lián)系,人們大多迷信鬼神,通常把怪異之事與生活現(xiàn)象聯(lián)系在一起。統(tǒng)治階層為了維護(hù)自己的統(tǒng)治,也大力宣揚(yáng)佛道思想,大量的鬼神怪異故事在宗教迷信的思潮中產(chǎn)生并廣受歡迎??梢?jiàn),這個(gè)特殊時(shí)期是《幽明錄》創(chuàng)作的機(jī)遇期。

    其次,本土宗教道教的發(fā)展也對(duì)志怪小說(shuō)《幽明錄》創(chuàng)作產(chǎn)生巨大的影響。有別于佛教,道教是中國(guó)的本土宗教,產(chǎn)生于東漢末,到東晉南北朝時(shí)期才逐漸完備,它是在民間宗教信仰的基礎(chǔ)上逐漸形成和發(fā)展的。它的形成過(guò)程中大量吸收了本土神話、傳說(shuō),有廣泛的社會(huì)基礎(chǔ)。漢末三國(guó)經(jīng)濟(jì)、政治、文化精神全面瓦解,社會(huì)各階層憂生懼死,人們厭倦了舊思想、舊道德的束縛,這些都為宗教的發(fā)展提供了條件。道教和佛教都是在魏晉南北朝時(shí)期興盛起來(lái)的。道教思想體系的建構(gòu)者是東晉時(shí)期的葛洪。他是東晉時(shí)期著名的道教領(lǐng)袖,研精道儒,學(xué)貫百家,對(duì)道教理論的發(fā)展卓有建樹(shù),代表作品《抱樸子》?!侗阕印吩诘澜趟枷塍w系中具有重要的地位,葛洪也被認(rèn)為是道家的重要人物,對(duì)其發(fā)展有著重要作用?!侗阕印芬粫譃閮?nèi)外兩篇,《抱樸子×內(nèi)篇》總結(jié)了晉以前的神仙理論和神仙方術(shù),主要內(nèi)容是神仙方藥、鬼怪變化、避災(zāi)去病。論證神仙的確存在,求仙需積善去惡,凡人可以成仙。強(qiáng)調(diào)學(xué)仙必求師,求真師,勤修煉。葛洪認(rèn)為修煉既可治世致太平,還可以獲得長(zhǎng)生。葛洪由此而成為我國(guó)東晉初期著名的醫(yī)藥學(xué)家和煉丹術(shù)家,同時(shí)成為著名的志怪小說(shuō)家。

    葛洪的志怪小說(shuō)代表作是《神仙傳》十卷。其創(chuàng)作目的也是為道教作宣傳,論證神仙之事確實(shí)存在。書中收錄了古代傳說(shuō)中的仙人事跡,故事怪誕、篇幅較長(zhǎng)、情節(jié)較復(fù)雜。如《欒巴傳》、《呂恭傳》、《王遠(yuǎn)傳》、《劉根傳》等,均以想象豐富,記敘生動(dòng)著稱,體現(xiàn)了這一時(shí)期的神仙觀念及魏晉文士風(fēng)氣。道教的發(fā)展,也為志怪小說(shuō)創(chuàng)作的興盛提供了良好的社會(huì)環(huán)境。道士們或者是有神論者寫的志怪小說(shuō)雖數(shù)量不多,只是魏晉南北朝志怪的一部分,但是從中可以看出志怪小說(shuō)創(chuàng)作的宗旨以及興盛的原因。代表如陶弘景撰志怪小說(shuō)《周氏冥通記》、干寶撰《搜神記》、劉義慶撰《幽明錄》等等,都是為了證明鬼神的存在,神秘世界的真實(shí),故有很多道教性質(zhì)的故事。劉義慶《幽明錄》中的篇目就有很多記載,如《劉晨阮肇》、《妙音》、《癡龍珠》等等。

    志怪小說(shuō)是隨著宗教的發(fā)展而發(fā)展的,道教的神仙世界以上古神話傳說(shuō)為基礎(chǔ),而志怪小說(shuō)中的神仙世界也是上古神話所含有的原始意象發(fā)展來(lái)的,帶有道教色彩。《幽明錄》中的《鬼奏樂(lè)》、《鬼止斗》、《嘲鬼》、《縛鬼》、《刺鬼》、《鬼爭(zhēng)墓》等等。這里面描寫有只聞其聲,不見(jiàn)其形的鬼打鼓奏樂(lè)的場(chǎng)面,有人刺鬼,小兒縛鬼的故事,有遇鬼后嘲鬼面目可憎,鬼羞愧而去的故事。在志怪小說(shuō)中,鬼怪的世界與人、仙的世界空間都幾乎重合,沒(méi)有絕對(duì)的界限。只不過(guò),小說(shuō)對(duì)于仙境的描繪色彩是亮麗的,景物是美麗的,如“施絳羅帳,帳角懸鈴,金銀交錯(cuò)”③,“內(nèi)有南向堂,堂前有池,池中有臺(tái),臺(tái)四角有徑尺穴,穴中光映幃席”③。對(duì)于鬼是世界,色彩則是黯淡的,景物大多單調(diào)枯燥。如描寫鬼的出場(chǎng),就會(huì)寫天上忽來(lái)大風(fēng),白日晝昏,而鬼的出現(xiàn)一般都是在田陌間、墳地間,或直接出現(xiàn)在人的家中。如《高墳惡鬼》、《鬼償債》、《捉鬼》、《長(zhǎng)鬼》、《鬼作幻》、《鬼吐舌》等篇目。

    最后,外來(lái)佛教的流傳對(duì)《幽明錄》也是影響巨大。魏晉南北朝時(shí)期是我國(guó)小說(shuō)的形成期,志怪小說(shuō)逐漸發(fā)展至繁榮。與此同時(shí),這一時(shí)期也是佛教在中國(guó)廣泛傳播的重要時(shí)期。外來(lái)佛教的流傳和發(fā)展對(duì)志怪小說(shuō)的創(chuàng)作產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響。佛教于漢末流傳入中國(guó),曾是道教的附庸,在民間流傳。其后隨著佛教教義在民間的傳播,以及歷經(jīng)了漢末至隋朝統(tǒng)一中國(guó)長(zhǎng)達(dá)三百多年的社會(huì)大動(dòng)亂這一契機(jī),佛教才逐漸興盛起來(lái),為人們廣泛接受,從而發(fā)展成與道教相提并論的一大宗教。這段混亂的歷史時(shí)期,社會(huì)的動(dòng)蕩威脅著人們的生命安全,人們急需精神的寄托,而佛教在六朝時(shí)期的傳播和興盛就為這些憂生懼死的人們提供了一個(gè)場(chǎng)所,給予人們很大的精神慰藉。劉宋以至整個(gè)南朝,佛教不僅在民間廣泛傳播,在上層階級(jí)的日常交往活動(dòng)中也產(chǎn)生著巨大的影響。由于皇帝的倡導(dǎo),佛寺大量興建,佛經(jīng)大量翻譯流傳,佛寺常常組織大規(guī)模的講經(jīng)活動(dòng),佛教得到迅速發(fā)展。

    小說(shuō)創(chuàng)作,特別是志怪小說(shuō)也深受佛教影響。在思想內(nèi)容、題材內(nèi)容方面都有佛教影響的痕跡。有的作者以佛經(jīng)故事為素材進(jìn)行改寫和創(chuàng)造;有的是直接借用經(jīng)典原文及佛教典故來(lái)塑造中國(guó)式的具體形象;有的是表現(xiàn)某種佛教觀點(diǎn),如大量寫“前世今生”類型的小說(shuō)就是佛教因緣果報(bào)觀念的體現(xiàn)。這些與佛教相關(guān)的小說(shuō),有的是佛教徒的創(chuàng)作,有的是上層階級(jí)貴族的作品。如《幽明錄》的編撰者劉義慶就是一個(gè)虔誠(chéng)的佛教徒。在法琳《辨證論·十代奉佛上篇》里就記載到:“宋臨川王義慶、宋彭城王義康、宋南焦王義宣、宋臨川嗣王道規(guī)、宋建安王休仁,右宋世諸王并懷文藻,大習(xí)佛經(jīng),每月六齋,自持八戒,篤好文雅,義慶最優(yōu)……”。④可見(jiàn)劉義慶很有可能在當(dāng)時(shí)的社會(huì)政治環(huán)境下,將潛心修習(xí)的佛法,寄托融匯于自己的小說(shuō)中。

    劉義慶創(chuàng)作的《幽明錄》深受佛教的觀念影響?!队拿麂洝窌杏邢喈?dāng)一部分故事包含著明顯的佛教思想及佛教觀點(diǎn),佛教的觀念影響著小說(shuō)的內(nèi)容和情節(jié)。如《龐阿》、《生死因緣》、《石長(zhǎng)和》、《康阿得》等故事,都是受到了佛教故事的熏染,情節(jié)頗為奇詭。作品宣揚(yáng)佛法無(wú)邊,鼓吹輪回報(bào)應(yīng),由此推行佛教的。這些佛教故事以志怪小說(shuō)的形式在民間廣泛流傳,深入民心,既有利于統(tǒng)治階級(jí)的統(tǒng)治,也利于佛教的發(fā)展。佛教最終逐漸脫離了依附道教的地位,與中國(guó)的儒道并立。正因?yàn)閬y世中儒學(xué)的衰微,才有了道教和佛教的發(fā)展和興盛,三教融合發(fā)展,使得魏晉時(shí)期成為了一個(gè)特殊的歷史時(shí)期。人們思想解放,思想覺(jué)醒,小說(shuō)的發(fā)展也迎來(lái)了契機(jī)。

    總之,《幽明錄》一書記載鬼神事跡,以虔誠(chéng)的態(tài)度對(duì)待鬼神,記敘鬼神傳說(shuō),將這些傳說(shuō)、故事匯集起來(lái),通過(guò)小說(shuō)這種文學(xué)樣式傳播到民間去,為當(dāng)時(shí)蓬勃興盛的宗教思潮推波助瀾??梢?jiàn),宗教思潮對(duì)小說(shuō)的發(fā)展,特別是志怪小說(shuō)《幽明錄》的發(fā)展提供了條件和基礎(chǔ);而志怪小說(shuō)的創(chuàng)作和傳播也反作用于宗教,影響深遠(yuǎn)。

    注釋:

    ①徐中玉,金啟華主編.《中國(guó)古代文學(xué)作品選》.王粲《七哀詩(shī)×其一》上海古籍出版社,1987年版123頁(yè).

    ②[南朝宋]范曄撰.《后漢書》浙江古籍出版社,1995年版.第3320頁(yè).

    ③[南朝宋]劉義慶著.鄭晚晴輯注《幽明錄》北京:文化藝術(shù)出版社,1988年版.

    ④《大正藏×辯證論卷第三》第52卷,唐沙門釋法琳撰,十代奉佛上篇.第三.中華佛教出版社,佛歷2552年1月15日版.第504頁(yè).

    參考文獻(xiàn):

    [1]鄭晚晴輯注《幽明錄》文化藝術(shù)出版社,1988年版.

    [2][東漢]班固撰.[唐]顏師古注.《漢書》中華書局影印,中華書局1962年版.

    [3]南朝宋范曄撰.《后漢書》浙江古籍出版社,1995年版.

    [4]袁濟(jì)喜《六朝美學(xué)》,京大學(xué)出版社,2000年版.

    [5]魯迅《中國(guó)小說(shuō)史略》.北京:人民文學(xué)出版社,1958年版.

    [6][南朝梁]蕭統(tǒng)編.[唐]李善注.《文選》.上海:上海古籍出版社,1986年版.

    注:

    本論文系校級(jí)重點(diǎn)課題,課題編號(hào)為ASA12-16,項(xiàng)目名稱為劉義慶《幽明錄》研究。

    作者簡(jiǎn)介:

    宋 蕓(1982— ),女,四川成都人,四川師范大學(xué)古代文學(xué)專業(yè)碩士在讀,阿壩師范高等??茖W(xué)校,講師,主要從事中國(guó)古代文學(xué)的研究及少數(shù)民族預(yù)科教學(xué)。

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