故事的勝利

楊時旸

相比于韓劇一直以模式化的方式販賣淚水和現代版灰姑娘的虛幻愛情不同，韓國電影早已超越了電視劇的水準，成為了世界電影版圖不可或缺的一部分。無論是對于本國歷史的集體性反思、對社會現實和半島政治的深度挖掘抑或類型片的誠意故事，都水準精良。

《蒙太奇》這部作品就以純粹的充滿誠意的懸疑敘事又一次展現了韓國類型電影的野心與高度。15年前，一位名叫西珍的小女孩被人綁架殺害。警官吳青浩向西珍的母親承諾一定將兇手繩之以法。但經過長期調查始終毫無進展。就在警察辦案的同時，西珍的母親也一直盡自己的力量搜集一切與案件相關的資料與線索，進行獨立追查。這成為了她唯一的精神支柱。

15年后，追訴期臨近，吳青浩決定勸說西珍的母親放棄希望。但換來的是對方近乎崩潰的哭喊。這件殘忍的案子也成為了警官吳青浩的心結，他遞交了辭呈，決定把一切都拋諸腦后。但就在此時，另外一名小女孩突遭綁架。作案手法以及所有細節(jié)與15年前的案件如出一轍。吳青浩作為顧問被重新納入警隊。經過調查，警方認為嫌犯就是被綁架小女孩的爺爺。但吳青浩始終覺得無論證據鏈條還是邏輯都無法說通。他一點點地深入，逐漸發(fā)現了驚人的真相。綁架者竟然是西珍的母親。就在西珍案件追訴期已滿的當口，西珍的媽媽獨立調查發(fā)現了15年前的真兇，于是，她決定以同樣的手法以牙還牙，將真兇的孫女綁架藏匿，再將一切栽贓到他的頭上。雖然從法理上他無需再對15年前的案子負責，但西珍的母親決定讓他以這樣的方式償還血債。

這部片子有另一個通俗的名字《抓住那個家伙》，相比于這個韓劇式的名字，《蒙太奇》才顯示了這部電影的真意。警官吳青浩無法擺脫的心魔、西珍母親的記憶漩渦、新舊案件相互糾纏、重疊、拼貼，無論影片結構還是心理層面都形成了真正的蒙太奇效果。更進一步講，這是因果報應和輪回的蒙太奇，其中滿含著對于罪責的追懲、人性的剖析和自我的救贖。

《蒙太奇》杜絕了任何夸張的表現手法，以最常態(tài)可信的人物設定和最大的誠意講述了一個罪案故事。漫天的雨霧和零散但揮之不去的殘酷記憶拼貼都成為了影片最典型的場景符號。它有著類型片完滿的結局，懲惡揚善，但絕對杜絕了說教。這樣的作品已經成為了韓國電影的標識。比如拍攝于10年前的那部《殺人回憶》如今已成為類型片和電影史上的經典。

對于類型片有著清醒見解的中國導演高群書曾精準地評價“韓國電影強就強在把本民族的氣質、文化和特點與好萊塢的規(guī)律結合在了一起”。最近幾年，韓國電影的走強都映襯了這個最基本的道理。今年火爆的《柏林》，以朝鮮半島的南北方在歐洲的情報站為坐標展現了一個向《諜影重重》致敬的諜戰(zhàn)故事，以柏林歷史上的東西對峙映照當下朝鮮半島的南北分野，既映襯本國最嚴肅的政治現實又有好萊塢的標本式表達手法。另外，還有前兩年根據曾轟動韓國一時的“弓弩傷人事件”改編的《斷箭》，以及今年根據娛樂圈與政界的明星性賄賂案“張紫妍事件”改編的《玩物》。這些直面本國社會病灶的現實題材都有著極強的代入感。

對現實的逼問、對歷史的反思、對人性深處的毫不隱瞞的挖掘，并將這一切以誠意的故事進行講述，這或許是任何一部電影獲得成功的基本要素。同樣面對好萊塢大片的沖擊，同樣有過本土電影被詬病的經歷，或許韓國電影的成功突圍應該成為中國本土影片的鏡子。只憑借皇阿瑪和額娘以及飛來飛去的大俠永遠無法贏得尊敬。

近年來頗受好評的韓國電影

《殺人回憶》

1986年炎熱的夏天，田野邊發(fā)現一具女尸。小鎮(zhèn)警察樸探員和漢城來的蘇探員接手案件。小城警察只憑粗暴逼供和第六感推斷，幾次將嫌疑人屈打成招。而蘇探員仍堅持據理分析，警察內部矛盾不斷。而類似敏感仍接連出現。

《斷箭》

金慶浩本是一名數學教授，卻因為直言指出大學入學考試中一道出錯的考題被學校停職。金慶浩向韓國高等法院提出訴訟，要求校方恢復他的職稱但被判敗訴。失去理智的他埋伏在主審法官的公寓樓道里，用石弓襲擊法官。此次事件被上升為“司法恐怖襲擊”。

《共謀者》

英奎、慶載等人曾屬于一個從事非法人體器官交易的團伙。三年前因為一次失敗的行動，英奎從此金盆洗手。豈料，英奎暗戀的女孩彩熙因為父親重病急需用錢，他決定重操舊業(yè)。

《柏林》

德國首都柏林，一起失敗的軍火交易使朝韓各方勢力的對抗趨近白熱化。朝鮮大使李學秀及間諜表宗盛發(fā)現來自祖國的另一名間諜董明秀現身柏林，政權更迭讓多年漂泊海外的他們心中充滿不祥預感。在大使叛逃計劃失敗后，宗盛得知董明秀來到柏林的真正目的。為了避免成為權力斗爭的犧牲品，他只得帶著妻子絕路逃亡。