試論釉上彩之圖案繪畫

王環(huán)平

釉上彩圖案繪畫，看似簡(jiǎn)單的操作，但實(shí)際上，要?jiǎng)?chuàng)作一幅優(yōu)秀的作品，需要長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐。釉上彩的圖案繪畫是一個(gè)復(fù)雜的過程。先從線說起，中國(guó)畫以線造型，線也是瓷畫的表現(xiàn)手段，線條的圖案，采取多種形式有簡(jiǎn)單的線條，夸張和扭曲的線條，線的長(zhǎng)度，顏色等必須緊密結(jié)合，給人一種流暢和舒適的印象。圖案繪畫的形式最富有高貴和超現(xiàn)實(shí)的美感，必須有一定的審美內(nèi)涵，優(yōu)雅的魅力和欣賞價(jià)值。這也是融合精神與自然，個(gè)人的理想和精神追求的自我表達(dá)。在快速變化的時(shí)代，在面對(duì)各種各樣的藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)象，難免會(huì)在形式和技術(shù)方面花了不少心思，而沒有考慮到的圖案繪畫創(chuàng)作內(nèi)涵。在這種情況下，有一個(gè)問題引起我們的思考，就是花鳥這個(gè)精湛的繪畫畫種不斷地重復(fù)，逐漸走向庸俗，走向沒落，并最終成為一個(gè)裝飾性的工藝。因此，重新審視和理解經(jīng)典的鳥和花畫的內(nèi)涵，提高當(dāng)代工筆花鳥創(chuàng)作的氣質(zhì)和品味，是非常重要的。由于釉上彩的圖案繪畫的功能豐富、高貴和超現(xiàn)實(shí)的美感和傳統(tǒng)，在現(xiàn)代很多作品的創(chuàng)作中，仍然保持了相對(duì)穩(wěn)定。此外，圖案繪畫的另一項(xiàng)創(chuàng)新呈現(xiàn)出多樣化，高檔化的趨勢(shì)，中國(guó)和西方的創(chuàng)意元素相結(jié)合，各種裝飾技術(shù)的發(fā)展和傳統(tǒng)的繼承。隨著時(shí)間的推移，當(dāng)然會(huì)有更多的更新的精品杰作問世。釉上彩圖案繪畫十分細(xì)致，許多畫家學(xué)習(xí)傳統(tǒng)中國(guó)畫的工筆，先勾勒的線條，再加上填充顏色，主要的裝飾手法都有一定的程式化。然而，隨著時(shí)代的發(fā)展，面對(duì)當(dāng)代美學(xué)的多樣性，面對(duì)西方文化的影響和現(xiàn)代社會(huì)意識(shí)和審美觀念，出現(xiàn)了新的圖案繪畫，其表達(dá)技巧以及語(yǔ)言的形式和結(jié)構(gòu)都有了新的發(fā)展?；仡欉^去傳統(tǒng)的圖案繪畫技巧，我們不難發(fā)現(xiàn)，今天釉上彩圖案繪畫暗示了更深層次的發(fā)展，擴(kuò)大了形式，色彩和材料。新的色彩品種繁多的裝飾技法已用于多種繪畫技法中。

釉上彩的圖案繪畫的創(chuàng)新也在發(fā)展中，它是時(shí)代的進(jìn)步的結(jié)果。近年來，陶瓷藝術(shù)市場(chǎng)越來越好，吸引了大量的外國(guó)藝術(shù)家參加的景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)有了新的活力，也帶來了新的觀念，新思維，新創(chuàng)意，打破傳統(tǒng)的思想束縛，敢做敢創(chuàng)作的作品充滿靈氣和生命。陶瓷作品中圖案繪畫所造成的瓷畫裝飾的形式在畫面上給觀眾帶來心靈的共鳴。圖案繪畫不僅要投入感情，讓觀者感覺畫面的形式美，也能讓人的心靈震撼。南宋朝廷花和鳥，雖然沒有太突出的主題，但總的來說，無論是從藝術(shù)描繪精工，它都不低于北宋畫家的水平，某些方面已經(jīng)超過了。釉上彩的圖案繪的畫藝術(shù)特點(diǎn)是構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，形象概括夸張，筆線剛勁有力，個(gè)性鮮明，對(duì)比強(qiáng)烈，且多為裝飾圖案相結(jié)合、質(zhì)樸的民間藝術(shù)?，F(xiàn)代的柔和色調(diào)和裝飾工藝的新變化，新發(fā)展。新的彩色顏料的品種很豐富，更薄的顏色，但是鮮艷明快。除了個(gè)別顏料，絕大多數(shù)的顏料相互形成一個(gè)新的色調(diào)前后變化將不會(huì)太大，容易掌握色相的藝術(shù)效果。圖案繪畫是在瓷器胎畫上一個(gè)流行的現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)作品。釉上彩新技術(shù)隨著白胎釉的瓷器釉上彩裝飾發(fā)展。瓷白胎上的任何部分可以被裝飾，只有一點(diǎn)點(diǎn)綴，以增加視覺效果。色釉瓷器空白銜接處或淺釉面顏色釉瓷，以精湛的裝飾，適當(dāng)?shù)挠陨喜蕡D案繪畫，可以發(fā)揮“錦上添花”的作用，表現(xiàn)獨(dú)特的藝術(shù)特色?，F(xiàn)代陶瓷作品，異型瓶，瓷雕，也興起了繪紋飾?，F(xiàn)代陶瓷的形狀，打破了傳統(tǒng)的陶瓷和規(guī)范，以反映不斷變化的新的和獨(dú)特型扭曲，變形，接頭，各種異形類型的切割，和其他適當(dāng)?shù)睦L畫的思想和感情。在造型上，現(xiàn)代陶瓷采用比喻的裝飾抽象裝飾?？檀审w，主要集中在近現(xiàn)代書畫和陶瓷釉上彩繪琉璃裝飾與傳統(tǒng)的技術(shù)?，F(xiàn)代的單色刻瓷體、釉刻瓷體，無論是琉璃口，白色釉的主要部分之間，以及有色釉，足，口，用沙打開光繪畫的形式，打破了傳統(tǒng)的裝飾形式。比較不同表現(xiàn)形式的深度，厚度，色調(diào)，蘇煙線和色彩對(duì)比，繪畫和雕刻過程完成后的畫和作品，各種釉裝飾，具有不同的功能和優(yōu)勢(shì)。隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展的進(jìn)步，眾多陶瓷藝術(shù)家大膽探索，開發(fā)釉裝飾，優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，以提高審美意趣和作品檔次為目的。粉彩與新的顏色組合，如果有一些粉彩和油墨的顏色組合。