生活的贊歌

摘 要：閆平作為一位當(dāng)代女性畫(huà)家，她的作品給觀者呈現(xiàn)出一種藝術(shù)張力的美感，而在這美感的背后卻蘊(yùn)藏著畫(huà)家對(duì)自身精神世界的一種內(nèi)省方式，以及對(duì)藝術(shù)生活的理解和探索，這也從側(cè)面反映出她在藝術(shù)理念和藝術(shù)審美上的研究與感悟。閆平將自己的內(nèi)在情感轉(zhuǎn)化為油畫(huà)語(yǔ)言形式，形成一種獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格，展現(xiàn)出新時(shí)代女性畫(huà)家的藝術(shù)追求，彰顯出一個(gè)不一樣的閆平。

關(guān)鍵詞：戲曲人物；抒情性；色彩；構(gòu)圖；女性視角

閆平在當(dāng)代女性畫(huà)家中，畫(huà)風(fēng)是特立獨(dú)行的一位，她用色潑辣大膽，畫(huà)面表現(xiàn)性極具張力。她的繪畫(huà)藝術(shù)兼顧了理性與感性的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，更具備了畫(huà)面的形式美與藝術(shù)美，使作品的藝術(shù)審美性更加豐富。閆平從女性藝術(shù)角度出發(fā)，用女性話語(yǔ)權(quán)闡釋了她對(duì)生活、藝術(shù)的理解。很難想象這個(gè)看似溫婉女人平靜的背后，卻有一顆強(qiáng)大而激情的內(nèi)心，她把對(duì)生活的所有熱情用畫(huà)筆抒寫在畫(huà)布上，用繪畫(huà)的方式記述了她生活中點(diǎn)點(diǎn)滴滴的藝術(shù)美，這也是藝術(shù)家呼吁內(nèi)心世界和宣泄自我的一種表現(xiàn)方式。閆平用色彩語(yǔ)言形式書(shū)寫她對(duì)生活的熱愛(ài)，我們從她的畫(huà)中可以看出，印象派、表現(xiàn)主義、納比派、立體主義繪畫(huà)風(fēng)格對(duì)其繪畫(huà)創(chuàng)作有著很大影響，她吸取了這些藝術(shù)家在藝術(shù)繪畫(huà)觀念上的優(yōu)點(diǎn)長(zhǎng)處，在藝術(shù)創(chuàng)造時(shí)吸取其精華融合自身對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的理解與見(jiàn)解，形成自身獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格。正是因?yàn)樗诶L畫(huà)上有繼承與創(chuàng)新，其作品才更具鮮活性與生動(dòng)性，而畫(huà)面視覺(jué)沖擊力也更具震撼性。

1 戲曲人物繪畫(huà)中的抒情性表現(xiàn)

作為一名女性藝術(shù)家，閆平的繪畫(huà)題材都是以日常生活中習(xí)以為常的事物為素材，作品中描繪的絕大部分是她熟知的人和物。閆平在她最熟悉的環(huán)境下，其畫(huà)筆中的熱情與情感才是最飽滿、最充沛的，正是因?yàn)檫@樣她的繪畫(huà)中的“情”才給人留下感人深刻的印象。閆平的繪畫(huà)主題大致可分為以下幾類主題：以母與子、戲曲人物、和花卉居多。她的創(chuàng)作作品大多以室內(nèi)繪畫(huà)為主，無(wú)論是人物還是靜物，都以室內(nèi)為繪畫(huà)背景（除了少數(shù)的風(fēng)景寫生外）。

戲曲人物題材繪畫(huà)在閆平人物作品中很具典型性，閆平曾說(shuō)過(guò)她喜歡唱戲的人，筆者覺(jué)得可能有兩個(gè)原因：其一，閆平知青下鄉(xiāng)其間在農(nóng)村觀看戲劇表演給她留下了深刻的記憶；其二，她本人也是熱衷于舞蹈，年輕時(shí)期學(xué)過(guò)舞蹈，對(duì)舞蹈有種難舍情結(jié)，而戲曲中亦有類似舞蹈的藝術(shù)手法，所以會(huì)更加傾向于對(duì)戲曲表現(xiàn)的熱愛(ài)。戲曲人物衣著的顏色豐富感可以渲染整個(gè)畫(huà)面，更能充分展現(xiàn)出閆平色彩的強(qiáng)項(xiàng)。而其中人物的舞蹈動(dòng)作，便起到對(duì)畫(huà)面支撐性與動(dòng)態(tài)感。正是因?yàn)檫@樣，戲曲人物順理成章地成為其作品中極具繪畫(huà)性的藝術(shù)創(chuàng)造題材，而畫(huà)面中所體現(xiàn)出來(lái)的抒情性，則為畫(huà)面效果提供了一種趣味性效應(yīng)。閆平人物作品中具有抒情性繪畫(huà)效果，這一點(diǎn)在戲曲人物系列中尤為凸顯，繪畫(huà)抒情性增加了畫(huà)面感的敘事性與生動(dòng)性。當(dāng)藝術(shù)家通過(guò)精心的設(shè)計(jì)，將人物、物體、場(chǎng)景合理的聯(lián)系在一起，畫(huà)面中人物眼神的交流、動(dòng)作的瞬間停留、以及周圍環(huán)境的協(xié)調(diào)性都處在一個(gè)抒情性的環(huán)境當(dāng)中，讓觀者產(chǎn)生一種畫(huà)里畫(huà)外的感情傳遞意識(shí)，無(wú)意識(shí)地被畫(huà)面中的抒情性調(diào)動(dòng)了內(nèi)在的浪漫情懷。如《在心頭》、《你是我的潘安貌》中的人物造型都是以戲曲人物形象出現(xiàn)的，描繪了幕后演員們的生活場(chǎng)景，或者是后臺(tái)排練期間的生活狀態(tài)，畫(huà)面中人物表情雖然簡(jiǎn)易但卻非常生動(dòng)，繪畫(huà)中省略了過(guò)多的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，夸張的肢體動(dòng)作，運(yùn)動(dòng)中的身體與靜態(tài)物體形成了鮮明的動(dòng)靜對(duì)比，使得作品看起來(lái)具有流動(dòng)性和節(jié)奏感。閆平將自己的情感融入到畫(huà)中人物身上，讓她們展現(xiàn)自己的情感世界，而這種飽滿的感情則會(huì)釋放出一種柔和的抒情效果。畫(huà)中人物似乎在畫(huà)布上表現(xiàn)著戲劇中的劇情故事，好似觀者就是臺(tái)下的觀眾，臺(tái)上與臺(tái)下的互動(dòng)性，使得觀者在潛移默化中也參與其中，在作品與觀者之間也產(chǎn)生了奇妙的戲劇性。作品中戲曲演員的一招一式在畫(huà)面中都顯得極為動(dòng)情，舒緩的動(dòng)勢(shì)抒發(fā)著人物內(nèi)心的情感，再配上題目更加的流露畫(huà)面整體的抒情效果。仿佛我們正在從一角窺視著這些演員的一舉一動(dòng)，但又深陷其中的被感染著，使抒情性效果在繪畫(huà)中具有審美內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值。

2 繪畫(huà)中的色彩與構(gòu)圖

閆平作品并不單單是展現(xiàn)繪畫(huà)中的再現(xiàn)性，而是去除空間、外形的約束，追求一種生活本質(zhì)的藝術(shù)美感。對(duì)閆平來(lái)說(shuō)主觀色彩的直接表露，是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，擺脫了對(duì)客觀自然模仿與再現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)客觀世界和藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)理念的追求，更多地增加繪畫(huà)時(shí)的想象空間。閆平對(duì)顏色的掌控能力極強(qiáng)，她用感性色彩表現(xiàn)自己的情感世界，而主觀性色彩的運(yùn)用使她在感情表達(dá)、美感意蘊(yùn)時(shí)擁有極大的藝術(shù)自由性，甚至不惜夸張色彩的原始美，將純色彩美感呈現(xiàn)在畫(huà)布上，制造色彩的強(qiáng)沖擊力與震撼性。在女性直覺(jué)的色彩感官中，保持繪畫(huà)的理性思維，準(zhǔn)確流暢地表達(dá)出藝術(shù)家的內(nèi)心情感。閆平在畫(huà)作中用色很是鮮亮，這種鮮艷并不是因?yàn)榧兌雀叩脑?，而是色相?duì)比之后的結(jié)果。用冷色包圍暖顏色，相近色、同類色將這種冷暖對(duì)比推向巔峰，這種冷暖色的應(yīng)用并沒(méi)有讓畫(huà)面色彩的整體性產(chǎn)生令人生厭的效果，反而體現(xiàn)的是一種原始色彩的和諧感，而這種色彩對(duì)比則呈現(xiàn)出繪畫(huà)的裝飾美。她的色彩語(yǔ)言使畫(huà)面顯得厚重但又不缺乏靈氣，單純但不單調(diào)，色彩的流動(dòng)感始終貫穿整個(gè)畫(huà)面。色彩與筆觸的配合更加和諧統(tǒng)一，筆觸在色彩的輔襯下粗放颯爽，色彩與線條的交疊呼應(yīng)，短促線條與大面積色彩形成強(qiáng)烈而鮮明的對(duì)比，畫(huà)面效果的柔軟溫情與用筆潑辣奔放，形成鮮明的對(duì)比?？此齐S意但不缺乏客觀理性判斷，完全自由，放松，恣意的揮毫，使作品出現(xiàn)強(qiáng)烈而濃郁，主觀而直接的裝飾美，完美地體現(xiàn)了畫(huà)面的形式美與韻律美。

閆平在創(chuàng)作之前先構(gòu)思草圖，仔細(xì)斟酌畫(huà)面構(gòu)圖的取舍，理性推敲畫(huà)面，有時(shí)甚至在繪畫(huà)其間改動(dòng)畫(huà)面結(jié)構(gòu)。她畫(huà)面中點(diǎn)、線、面是構(gòu)圖中的重點(diǎn)，只是這些是被具象物體所替代，我們不易發(fā)現(xiàn)她們的存在罷了。如《驚蟄》中黑貓的出現(xiàn)其實(shí)是“點(diǎn)”的替代，畫(huà)面中缺少了“點(diǎn)”的出現(xiàn)使畫(huà)面失去平衡，將黑貓放置畫(huà)面的最前方讓畫(huà)面有了鏡頭感，近景延伸到遠(yuǎn)處，甚至將觀者的感官引致畫(huà)外的一種想象空間。閆平的畫(huà)面構(gòu)圖有很大的特點(diǎn)，在花卉題材繪畫(huà)中，她會(huì)將花卉刻意人為的放大體積，成為支撐畫(huà)面的塊面，而人則成了一種點(diǎn)綴式的裝飾品。有時(shí)畫(huà)面中也會(huì)出現(xiàn)一種現(xiàn)象，就是在畫(huà)面的最前方或者邊角放置不具完整性的人物造型，以便起到畫(huà)面延展性的作用，使觀者的視覺(jué)延伸至畫(huà)外，增加畫(huà)面想象力。因?yàn)樯钍荞R蒂斯、畢加索的影響，她在構(gòu)圖布局上忽略了空間，立體等繪畫(huà)因素，她幾乎是用線條和平涂的色彩把空間平面化，消減透視與明暗。在創(chuàng)作中她重視對(duì)事物的主觀感受，擺脫自然對(duì)她的束縛，用發(fā)散式的想象力，夸張了物象的外形，隨著感覺(jué)需要自由的布色，主觀地組建色塊畫(huà)面，分割與疊加，自由地表達(dá)藝術(shù)家的情感色彩。繪畫(huà)中每一根線條和每一塊色面都保持著相互間的聯(lián)系，它們?cè)跇?gòu)圖中占據(jù)著適當(dāng)?shù)奈恢茫@些線條和色彩并不單純充當(dāng)抽象的形式美的角色，它們更主要的價(jià)值則是用來(lái)塑造形象?？此齐S意的構(gòu)圖，實(shí)則不然，每一幅作品構(gòu)圖都是藝術(shù)家精心設(shè)計(jì)的，是經(jīng)得起推敲的。

3 女性視角的美

女性藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)具有一種敏銳的直覺(jué)性，在不同的階段中對(duì)自身體驗(yàn)有著不同的感悟，從少女、妻子、母親這些階段性的角色轉(zhuǎn)變看出，不同的身份給予了女性多樣的情感體驗(yàn)，對(duì)于生命、生活、藝術(shù)有著獨(dú)特而深刻的精神感悟。正因?yàn)榕运囆g(shù)家特有的直覺(jué)和本能，促使她們?cè)诿恳粋€(gè)生命轉(zhuǎn)折歷程中展現(xiàn)出女性視角的藝術(shù)美，并在其中去尋找其自身的藝術(shù)價(jià)值觀。當(dāng)女性藝術(shù)家形成一種自我藝術(shù)探索的“內(nèi)省”藝術(shù)方式，將女性藝術(shù)家的內(nèi)心世界鋪展開(kāi)，展露她們的內(nèi)心情感世界，這一點(diǎn)便是不同于男性藝術(shù)世界的。她們將她們眼中的藝術(shù)，用畫(huà)筆描繪出來(lái)，更是一種自我的表現(xiàn)意識(shí)，而這種意識(shí)在男性話語(yǔ)權(quán)的藝術(shù)領(lǐng)域中，是獨(dú)樹(shù)一幟的一群藝術(shù)家。閆平作為當(dāng)代女性藝術(shù)家中的一員，她的繪畫(huà)作品表現(xiàn)了其對(duì)生活切身的感情體驗(yàn)，她的藝術(shù)作品來(lái)源于藝術(shù)家現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)反應(yīng)。她重視個(gè)人情感，這一點(diǎn)我們?cè)谀概c子的繪畫(huà)主題就可以察覺(jué)到，作品中除了有溫情的畫(huà)面定格以外，其中就包含著藝術(shù)家對(duì)生活、生命的感悟與體驗(yàn)。正如車爾尼雪夫斯基說(shuō)過(guò)“美是生活”，閆平覺(jué)得她在繪畫(huà)的道路上最大的收獲不是藝術(shù)而是生活，這正是女性繪畫(huà)題材為什么都來(lái)自其身邊生活的原因，是生活給于她們藝術(shù)創(chuàng)作的激情與靈感。她曾說(shuō)自己是一個(gè)感情充沛的人，觀察她的作品會(huì)發(fā)現(xiàn)，這是她在藝術(shù)創(chuàng)作中不斷地探尋自我的結(jié)果。女性獨(dú)特的藝術(shù)視角和審美感受，構(gòu)建了閆平在創(chuàng)作與表達(dá)中所獨(dú)有的油畫(huà)語(yǔ)言美，我們可以感受到其作品中豐富又具內(nèi)蘊(yùn)的女性繪畫(huà)意識(shí)與女性藝術(shù)審美觀念。

4 結(jié)束語(yǔ)

初次看到閆平的油畫(huà)，我便感受到從她畫(huà)面中所傳達(dá)出來(lái)的對(duì)生命與生活的熱愛(ài)之情，這種熱情絕不亞于梵高。她的對(duì)生活的熱愛(ài)像陽(yáng)光般的燦爛，像茉莉香氣一樣的沁人心脾，以至于感染并指引著觀者走進(jìn)她的繪畫(huà)世界中去，同她一樣感受這些美好的事物。閆平將她所感受到的溫暖、感動(dòng)這些極具溫情的詞匯，用畫(huà)筆在畫(huà)布上彰顯出來(lái)，閆平的繪畫(huà)便顯現(xiàn)了她率真的個(gè)性和藝術(shù)審美觀，而這些基本都來(lái)自她的生活。生活中的感悟、真誠(chéng)觸動(dòng)著閆平，她將這些帶入繪畫(huà)中，用藝術(shù)打動(dòng)我們的心扉。她推崇簡(jiǎn)約、自由的繪畫(huà)形式語(yǔ)言，不去模仿客觀世界，主觀地表現(xiàn)，甚至在很多情況下使用純粹的原色來(lái)強(qiáng)化女性精神世界。放大色彩的敏感度和造型的夸張感，使畫(huà)面在表現(xiàn)力上打破一些約束性，看似她熱衷于她的繪畫(huà)藝術(shù)實(shí)踐，其實(shí)只要我們認(rèn)真分析，會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)她是熱衷于她的生活世界，其實(shí)繪畫(huà)只是她述說(shuō)她對(duì)生活的熱愛(ài)的一種藝術(shù)方式而已，正如我們有時(shí)會(huì)用日記記述我們的心情一樣，閆平只是用繪畫(huà)藝術(shù)記述她的“生活日記”，用每一張作品，都為觀者講述一個(gè)藝術(shù)家眼中的感動(dòng)。正是由于閆平對(duì)自身藝術(shù)生活的熱愛(ài)，才成就了她璀璨的藝術(shù)之路。

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作者簡(jiǎn)介：常蕊（1986—），女，甘肅隴南人，陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2011級(jí)在讀研究生。