解析折衷主義在中國近代建筑中的形式語言

摘 要：西方建筑發(fā)展的主流趨勢是西方折衷主義，它通常被看作中國建筑史上的折衷主義時期。中國近代建筑受到折衷主義的影響非常之大，因此隨著時間的演變成為中國的折衷主義建筑。從1900年到1937年是中國近代建筑發(fā)展的高潮時期，這一時期中國建筑無論是在使用材料、內(nèi)在結(jié)構(gòu)、還是外在的形式都和中國傳統(tǒng)的建筑不同，本文就中國近代建筑的發(fā)展來談?wù)務(wù)壑灾髁x在中國近代建筑中的形式語言及深受折衷主義影響的中國近代建筑。

關(guān)鍵詞：折衷主義；中國近代建筑；形式語言

折衷主義是一種哲學(xué)術(shù)語。譯為希臘文是容易選擇的，有選擇能力的，后來人們用這一術(shù)語，表示把各種不同的觀點，將各種設(shè)計元素拼湊在一起，沒有自己獨到的見解和固定的立場，只是把各種不同的思潮，無原則的、機(jī)械的拼湊在一起，這是一種思維方式，也是形而上學(xué)思維方式的表現(xiàn)。其特征和表現(xiàn)是：把矛盾雙方等同起來，不分主次；把對立雙方調(diào)和起來，混淆是非；把一事物的許多屬性不加區(qū)分地拼湊在一起，作為完全機(jī)械的拼湊，在原則問題上模棱兩可。

1 折衷主義在近代建筑設(shè)計中的定位

1.1 折衷主義建筑

折衷主義建筑主要指19世紀(jì)上半葉到20世紀(jì)初流行于歐美的一種建筑風(fēng)格。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，攝影技術(shù)的出現(xiàn)、印刷及出版事業(yè)的發(fā)達(dá)、考古學(xué)的進(jìn)展，使人們對各個時期和各個國家及地區(qū)的建筑得到了更多的了解，設(shè)計師們整合各個國家的建筑風(fēng)格，并充分利用到建筑設(shè)計中，兼具羅馬、希臘、文藝復(fù)興等各個時期的建筑風(fēng)格，折衷主義建筑因此出現(xiàn)。這些建筑的特征主要表現(xiàn)在直接模仿或自由組合各個歷史階段的各種建筑，注重純形式美。

中國建筑史上的折衷主義是隨著鴉片戰(zhàn)爭的開始而進(jìn)行傳播的，鴉片戰(zhàn)爭以后，上海、廣州、武漢等城市先后被辟為通商口岸，英、法、日、德、俄、美、比等國家先后進(jìn)駐，西式的教堂、醫(yī)院、海關(guān)、學(xué)校等相繼建立，因此，折衷主義建筑是隨著國門的打開而被動接受的。在20世紀(jì)初至30年代，中國建筑大量融合了多種建筑元素，尤其是中國本土建筑元素的建筑作品相繼出現(xiàn)，視為中國建筑史上的“折衷主義”。從19世紀(jì)20年代中后期以來，新形式的建筑在中國的大地上大量的出現(xiàn)，比如，1926年上海沙遜大廈就采用了新技術(shù)、新結(jié)構(gòu)非常具有折衷主義特征。在1937年，“七七事變”前夕形成了20世紀(jì)中國的第一次現(xiàn)代建筑時間高潮。20世紀(jì)初的20余年是現(xiàn)建筑技術(shù)的初步奠定時期，那么從19世紀(jì)20年代中期到19世紀(jì)30年代后期，則是中國現(xiàn)代建筑實踐的高峰時期。

1.2 中國建筑折衷主義的思想的產(chǎn)生

提起折衷主義，人們往往習(xí)慣把它理解為與中國的中庸之道，人們常常將二者混為一談。其實，這兩個概念是沒有直接關(guān)系的。而折衷并非是貶義，西方歷史上的折衷主義，作為一種建筑現(xiàn)象，是西方工業(yè)革命后現(xiàn)代建筑技術(shù)體系已經(jīng)建立、而建筑思想體系變革滯后的結(jié)果；也是早期資本主義全球化的產(chǎn)物。原來封閉孤立的各個國家以及各個民族、地方的風(fēng)格相繼被“發(fā)現(xiàn)”，給設(shè)計師們更多風(fēng)格去選擇，使他們有更多的素材去設(shè)計。折衷主義打破了原有封閉的狀態(tài)，打破了原有的法式，在設(shè)計上自由的發(fā)揮，任意模仿歷史上的建筑風(fēng)格，或者將各種歷史片段加以不同程度的自由組合在一起，并進(jìn)行綜合改造。折衷主義的發(fā)源和興盛正值現(xiàn)代建筑的醞釀和探索時期，它的出現(xiàn)是舊建筑體系開始瓦解，從傳統(tǒng)的建筑體系向現(xiàn)代建筑體系演變的過渡時期的過渡產(chǎn)物。折衷主義代表了一種漸進(jìn)式、溫和式的演化歷程。

折衷主義是中國建筑師立足傳統(tǒng)建筑創(chuàng)作的重要出發(fā)點，他們試圖以西方的物質(zhì)文明發(fā)揚(yáng)中國固有的文藝精神。18世紀(jì)20到30年代的中期，中國的固有形式建筑的高潮中出現(xiàn)了“宮殿式”建筑，這是典型的中國的折衷主義的建筑，這座建筑的普遍特征是：在新技術(shù)、新功能的基礎(chǔ)上以大屋頂為原型來表現(xiàn)中國的民族形式。繼“宮殿式”建筑之后出現(xiàn)的以平屋頂為主、局部大屋頂?shù)摹盎旌鲜健苯ㄖ?，也屬于折衷主義的建筑。中國特征的現(xiàn)代建筑是在“中國固有形式”建筑后期出現(xiàn)的放棄大屋頂?shù)摹艾F(xiàn)代化的中國建筑”，基本上是在現(xiàn)代建筑體量上加上中國的傳統(tǒng)裝飾構(gòu)成的。從“宮殿式”、“混合式”到“現(xiàn)代化的中國建筑”，我們可以看到中國折衷主義建筑發(fā)展的過程是一條漸進(jìn)的向現(xiàn)代建筑演化的軌跡。

2 從樣式的研究角度看中國近代建筑的發(fā)展歷程

2.1 十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初模仿和照搬西方建筑

隨著西方建筑思想的傳入，中國建筑起初是模仿和照搬西方建筑，其中這個時期的建筑代表主要以中國沿海城市的洋式建筑為例，其中上海外灘、南京路、廈門鼓浪嶼等的建筑為其代表。建于1921～1923年的上海匯豐銀行采用鋼結(jié)構(gòu)而模仿歐洲磚石結(jié)構(gòu)造型，以古典主義形象顯示了華貴的氣勢。

2.2 二十世紀(jì)二十年代—傳統(tǒng)式建筑

這個年代的建筑是以模擬中國古典建筑或?qū)χ脑鞛樘卣鞯闹袊ㄖＭ瑫r也反映出了中國建筑的歷史中受到了世界上現(xiàn)代建筑思潮的影響，也反映出了中國建筑師面對列強(qiáng)的入侵而激發(fā)的民族意識，這兩種因素有劇烈的碰撞、交叉和融合，折衷主義的思想在建筑上的形式語言更加的明顯。

2.3 二十世紀(jì)三十年代的新式建筑

所謂的新式建筑是指歐美“國際式”新建筑潮流沖擊下的中國近代建筑。中國近代建筑所指的時間范圍是從1840年鴉片戰(zhàn)爭開始，到1949年中華人民共和國建立為止。中國在這個時期的建筑處于承上啟下、中西交匯、新舊交替的過渡時期。

3 舉例說明折衷主義對中國建筑的影響

上海的歷史建筑堪稱是折衷主義建筑的大薈萃。上海金陵東路8號居民樓于1912年完工，整個建筑是由木結(jié)構(gòu)構(gòu)成，房屋的平面形式呈梯形，具有明顯的折衷主義風(fēng)格。居民樓的南立面中部入口裝飾精美，二層為連續(xù)尖券窗洞，券壁內(nèi)向斜凹，窗上有三葉型花飾，窗間柱頭裝飾復(fù)雜。三層窗檐部裝飾簡潔，窗楣為階梯型。東側(cè)立面為青磚墻面，紅磚嵌飾。入口大門為木制，有特色，整個立面紋飾豐富精美。

眾所周知，哈爾濱有東方小巴黎之稱，大多數(shù)的保護(hù)建筑為折衷主義建筑哈爾濱建筑中的折衷主義作品比重比較大，甚至在新藝術(shù)運(yùn)動建筑中也不難找到折衷主義的成分。代表建筑有鐵路文化宮（原中東鐵路俱樂部）、車輛廠文化宮、亞細(xì)亞電影院、新聞電影院。

4 結(jié)語

折衷主義建筑在中國的發(fā)展，從民族的角度看，是外國列強(qiáng)侵略中國的見證。但是，它確實有其積極的方面，在搜集、提煉各種建筑風(fēng)格和手法的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出不少新的建筑語言。這些滿載歷史的建筑，今天大多數(shù)都是我們生活與工作的空間，在這些精美的建筑物上始終展現(xiàn)給人們一種美好的形式語言，流露出中西文化珠聯(lián)璧合的歷史韻味。無論是在結(jié)構(gòu)、材料、外觀上都可以體現(xiàn)中國近代建筑的獨特的語言形式和價值取向。中國近代建筑不僅有追求民族性的一面，也有崇尚西化、追求科學(xué)性的一面，從近代折衷主義的建筑上不難看出這種中西合璧式的折衷的語言形式。

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