淺談濰坊風(fēng)箏的藝術(shù)特色

摘 要：風(fēng)箏，又叫做紙鳶，至今已有了五千年的悠久歷史。濰坊風(fēng)箏作為民間風(fēng)箏的典型代表，其造型、題材、以及色彩都具有很高的審美價值。本文以山東濰坊風(fēng)箏為例，從風(fēng)箏的起源、實用性、造型和色彩的運(yùn)用上進(jìn)行闡述并對濰坊風(fēng)箏的藝術(shù)特色做了分析。展示了風(fēng)箏作為工藝美術(shù)的獨(dú)特形式所蘊(yùn)涵的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：濰坊風(fēng)箏；起源；審美特點(diǎn)；發(fā)展

風(fēng)箏在中國可謂是歷史悠久，相傳最早墨翟以木頭制成木鳥，研制三年而成，是人類最早的風(fēng)箏起源，后來魯班用竹子，改進(jìn)墨翟的風(fēng)箏材質(zhì)，更而演進(jìn)成為今日多線風(fēng)箏。其實風(fēng)箏真正的起源已經(jīng)無法證實，最早的風(fēng)箏并不是玩具，而是用于軍事、通訊上。唐代晚期，因為有人在風(fēng)箏上加入了琴弦，風(fēng)一吹，就發(fā)出像古箏那樣的聲音，于是就有了“風(fēng)箏”的叫法。還有一些民俗學(xué)家說，風(fēng)箏是古人是在清明節(jié)前后懷念世故的親友，所以在清明節(jié)鬼門短暫開放，將慰問故人的情意寄托在風(fēng)箏上，傳送給死去的親友。不管怎么說，如今風(fēng)箏流傳下來，并家家習(xí)以為俗。

濰坊市被世界各國推崇為風(fēng)箏之都，是中國著名的風(fēng)箏產(chǎn)地，明代就已經(jīng)出現(xiàn)軋制風(fēng)箏的藝人，清代放風(fēng)箏習(xí)俗開始流行，風(fēng)箏藝術(shù)達(dá)到鼎盛階段。道光年間，郭麟吟清明的一首竹枝詞描繪道：“一百四日小寒食，冶游爭上白浪河，紙鳶兒子秋千女，亂比新來春燕多?！编嵃鍢蛴性娫唬骸凹埢ㄈ缪M天飛，嬌女秋千打四圍，飛彩羅裙風(fēng)擺動，好將蝴蝶斗春歸。”這里的“紙花”指的就是風(fēng)箏，因為風(fēng)箏又叫做“紙鳶”這首詩就將清明節(jié)濰坊風(fēng)箏滿天飛的情景描繪出來了，特別是春暖花開之時，風(fēng)箏是人們喜聞樂見的一項運(yùn)動?！稙H縣志》也記著：“清明，小兒女作紙鴦，秋千之戲，紙鴦其制不一，于鶴、燕、蝶、蟬各類之外，兼作種種人物，無不惟妙惟肖，奇巧百出?！泵糠甏禾欤瑸H坊的天空鳶飛蝶舞，一只只風(fēng)箏放飛在云端，一條條銀線縱橫在天空。濰坊的風(fēng)箏以其獨(dú)特的題材，生動的藝術(shù)造型，精巧的扎制工藝，鮮明的民間色彩，突出反映著濰坊風(fēng)箏的地方特點(diǎn)，歷來受到中外風(fēng)箏愛好者的青睞。

1 風(fēng)箏的實用性

著名民俗學(xué)家鐘敬文先生認(rèn)為，從民俗史上來說，放風(fēng)箏的原始意義，是具有巫術(shù)性質(zhì)的，其最初的寓意是放飛病痛、邪惡，將一切不祥的東西放飛于天空，隨風(fēng)箏飄走。濰坊最具特色的龍頭蜈蚣風(fēng)箏的“龍頭”，以前也曾經(jīng)被做成一個“鬼頭”，春天，人們把風(fēng)箏放到天空，剪斷放走，意味著放走舊年的災(zāi)禍晦氣。表達(dá)著對新一年的美好愿望和祝福。中國古典名著《紅樓夢》中有一段記述多病的林妹妹用風(fēng)箏放侮氣的情節(jié)：暮春時節(jié)，風(fēng)飄柳絮，林黛玉等眾姐妹在大觀園內(nèi)放起了風(fēng)箏。而曹雪芹本人也是一名扎制風(fēng)箏的高人。

風(fēng)箏的內(nèi)容和題材豐富多樣，承載著人們的感情，運(yùn)用人物、走獸、花鳥、器物等形象和一些吉祥文字，以民間諺語、吉語及神話故事為題材，通過借喻、比擬、雙關(guān)、象征及諧音等表現(xiàn)手法，構(gòu)成“一句吉語一圖案”的美術(shù)形式，賦予求吉呈祥、消災(zāi)免難之意，寄托人們對幸福、長壽、喜慶等愿望。它因物喻義、物吉圖案，將情景物融為一體，因而主題鮮明突出，構(gòu)思巧妙，趣味盎然，富有獨(dú)特的格調(diào)和濃烈的民族色彩。例如：“蝙蝠”。蝙蝠因與“遍?！薄ⅰ氨楦弧敝C音，盡管它形象欠美，但經(jīng)過充分美化，把它作為象征“?！钡募閳D案。以豐富的寓意、變化多姿的圖案，體現(xiàn)了人們健康向上的進(jìn)取精神和對美好幸福的追求。

2 風(fēng)箏的審美特點(diǎn)

2.1 色彩搭配

風(fēng)箏的用途主要是用來放飛到空中，離地面幾十米或幾百米的高度，為了能夠便于觀看，風(fēng)箏的顏色一定要鮮艷，顏色對比要強(qiáng)烈。色彩是最能區(qū)分各民族各地域美術(shù)特色的一種重要標(biāo)志，突出反映著民間藝術(shù)的地方性，濰坊風(fēng)箏的用色基本使用四種顏色：品紅、槐黃、品綠和鍋煙子黑色。四種顏色對比是很強(qiáng)烈的，民間藝術(shù)家制作風(fēng)箏多是靠經(jīng)驗和實踐，以純色為主，有較強(qiáng)的視覺沖擊力，富有很強(qiáng)的裝飾效果。

濰坊風(fēng)箏在繪畫方面，由于歷史的原因，自然形成了基本的兩大類。一種是色彩淡雅的文人國畫風(fēng)格，這是自近代以來形成的一個風(fēng)箏繪畫流派，它在繪制上有獨(dú)具的特點(diǎn)，觀賞價值極高，曾多次在風(fēng)箏比賽中為濰坊爭得了榮譽(yù)。另一種是色彩濃艷的民間傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格，龍頭蜈蚣風(fēng)箏即是這種傳統(tǒng)風(fēng)箏的代表作。它的色彩特點(diǎn)形成，與濰坊民間的繪畫有直接關(guān)系。并受到了楊家埠木版年畫的影響，色彩鮮艷，大的色塊涂抹，對比強(qiáng)烈明快，遠(yuǎn)觀近看皆宜。

2.2 造型題材

濰坊風(fēng)箏在結(jié)構(gòu)和造型上是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，講究工整，對稱和均衡。風(fēng)箏的造型和結(jié)構(gòu)都是源于自然，模擬自然，風(fēng)箏藝人們根據(jù)大眾的審美需求將自然景物或者動物夸張變形，形成千姿百態(tài)，豐富多變的風(fēng)箏形象。地域特色明確，造型獨(dú)特，形象逼真，塑造出來的人物形象、動物植物形象都很經(jīng)典，人物的造型基本借鑒和采用了木版年畫中的“男性形象粗壯健美，女性形象婀娜多姿”的手法。動植物造型更是栩栩如生，惟妙惟肖，例如最具特色的“龍頭蜈蚣”風(fēng)箏。

1986年3月，民間藝人楊同科與兒孫共同創(chuàng)作了長達(dá)350米的龍頭大蜈蚣風(fēng)箏，成為第三屆濰坊風(fēng)箏會場上的焦點(diǎn)，引起了全國全世界的關(guān)注，蜈蚣頭風(fēng)箏也成為濰坊風(fēng)箏的象征性代表。勤勞的濰坊藝人們懷著對美好生活的寄托和追求，以豐富的藝術(shù)想象力，將龍頭和蜈蚣的軀體倏然變成一條長龍，讓藝術(shù)得到升華，令人耳目一新。集龍頭和蜈蚣為一身在這里，人民自己創(chuàng)造的藝術(shù)品不再是僅有實用價值和觀賞功能，還寄托著人們的某種思想感情和向往美好生活的強(qiáng)烈愿望。試想，龍和蜈蚣本是風(fēng)馬牛不相及的，可風(fēng)箏藝人卻硬是把它們聯(lián)結(jié)在一起，并給予一個顧名思義的名字“龍頭蜈蚣”。這無論從造物法則上還是稱謂上都是有些矛盾的，但只要從勞動人民的文化心理上去分析，就比較容易理解。我國人民歷來把龍視為至高無上的神靈，蜈蚣在濰坊民間又傳說是龍的子孫，因此，風(fēng)箏藝人取龍頭為首，以蜈蚣作腰節(jié)，構(gòu)成了龍的風(fēng)箏。這樣一條龍頭蜈蚣風(fēng)箏，與人民群眾吉祥如意的傳統(tǒng)觀念相吻合，因而一經(jīng)問世即被人們所接受。

3 濰坊風(fēng)箏的發(fā)展及啟示

2006年6月，經(jīng)國家文化部批準(zhǔn)“濰坊風(fēng)箏”被正式確定為“國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”。濰坊當(dāng)?shù)卣卜浅Ｖ匾曪L(fēng)箏的繼承和發(fā)展，建造了專門的風(fēng)箏博物館，自1984年開始，每年的4月20號都會舉辦一年一度的“濰坊國際風(fēng)箏節(jié)”。

濰坊風(fēng)箏作為民間藝術(shù)的代表之所以在國內(nèi)外享有盛名，正是因為其重視傳統(tǒng)，注重發(fā)揮民間藝術(shù)與地方特色，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新發(fā)展，走了一條審美功能，實用功能與發(fā)展經(jīng)濟(jì)效益的良性發(fā)展道路。濰坊風(fēng)箏已經(jīng)成為濰坊人的文化藝術(shù)的象征，它將不斷適應(yīng)新時代的人們的審美藝術(shù)需求，邁入一個嶄新的時期。

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作者簡介：梁晨（1987—），女，山東濰坊人，渤海大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院研究生，研究方向：美術(shù)史論、美術(shù)館學(xué)。