淺析影視動(dòng)畫作品中的色彩語(yǔ)言

摘 要：色彩感覺其實(shí)是人們的一種審美意念和視覺和知覺的感應(yīng)，作為影視動(dòng)畫作品中的視覺元素，色彩同樣也有語(yǔ)言表現(xiàn)的作用，在影視動(dòng)畫的創(chuàng)作中，應(yīng)該超越色彩的描繪和模仿能力，對(duì)客觀的色彩進(jìn)行概括和強(qiáng)化，把握好色彩所表現(xiàn)出的語(yǔ)言寓意，捕捉色彩內(nèi)在的表現(xiàn)力，用色彩來(lái)渲染意境，抒發(fā)情感，通過(guò)色彩的運(yùn)用，張揚(yáng)角色人物的個(gè)性，形成視覺的沖擊力，引起觀眾共鳴，本文通過(guò)對(duì)影視動(dòng)畫中色彩語(yǔ)言的運(yùn)用進(jìn)行分析，來(lái)探析色彩語(yǔ)言在影視動(dòng)畫中的作用。

關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫作品；色彩語(yǔ)言；運(yùn)用；作用

1 影視動(dòng)畫中色彩語(yǔ)言的表現(xiàn)形式

人類對(duì)于色彩的研究非常的悠久，最初主要表現(xiàn)在繪畫領(lǐng)域，在影視動(dòng)畫作品中，主要是為了豐富畫面的效果，使畫面更加具有真實(shí)感，隨著影視動(dòng)畫技術(shù)的不斷發(fā)展，色彩的作用已經(jīng)不再是寫實(shí)了，會(huì)隨著劇情的需要利用色彩加以渲染，色彩已經(jīng)不是對(duì)自然物體的真實(shí)反應(yīng)，而是跟生理、物理以及心理等學(xué)科相關(guān)。從文化的角度進(jìn)行認(rèn)識(shí)，更加重要的是，色彩本身就是一種民族情感、經(jīng)驗(yàn)以及思想的顯現(xiàn)，所以，色彩語(yǔ)言是民族文化內(nèi)涵的積淀。中外的影視動(dòng)畫作品，在色彩上，都加入了各自的文化傳統(tǒng)色彩，往往會(huì)產(chǎn)生詞匯語(yǔ)言無(wú)法表述的獨(dú)特效果。

中國(guó)悠久的歷史以及豐厚的文化，形成了跟西方不同的民族色彩語(yǔ)言，1941年，萬(wàn)氏兄弟攝制的《鐵扇公主》，是中國(guó)第一部有聲動(dòng)畫，奠定了我國(guó)動(dòng)畫的民族風(fēng)格。新中國(guó)成立以后，影視動(dòng)畫行業(yè)也得到了全面的發(fā)展，悠久的歷史和豐富的藝術(shù)形式，為動(dòng)畫的創(chuàng)造提供了更多的資料和素材。動(dòng)畫片同時(shí)也可以被稱為“美術(shù)片”，在色彩語(yǔ)言上借鑒了中國(guó)古代的壁畫中傳統(tǒng)的工筆重彩以及京劇中臉譜的表現(xiàn)形式以及漢代的畫像石的剛健風(fēng)格，運(yùn)用中國(guó)皮影戲和剪紙的藝術(shù)形式來(lái)攝制的，不管是從內(nèi)容還是形式上都表現(xiàn)出了鮮明的民族色彩風(fēng)格。《小蝌蚪找媽媽》就是脫胎于山水畫中的水墨動(dòng)畫片，在色彩語(yǔ)言的運(yùn)用上充分的展現(xiàn)出了水墨畫的優(yōu)雅和單純，將中國(guó)文人的氣質(zhì)融入到里面，形成了淡雅樸素的色彩視覺氛圍，將美術(shù)和影視藝術(shù)進(jìn)行結(jié)合，使民族色彩語(yǔ)言完美的展現(xiàn)出來(lái)。

六十年代的《大鬧天宮》是一部民族色彩風(fēng)格鮮明的作品，影片從敦煌的壁畫和民間年畫吸取資料，推陳出新，創(chuàng)造出了民族的創(chuàng)新的藝術(shù)風(fēng)格。在對(duì)色彩的處理上，考慮到了人們的色彩語(yǔ)言愛好，較多的用紅、綠、藍(lán)來(lái)進(jìn)行配合，使色彩的運(yùn)用更具民族的特色。在色彩語(yǔ)言的處理上，也充分使用了色彩的表現(xiàn)力，將色彩語(yǔ)言作為一種藝術(shù)手段，結(jié)合劇情和人物的情感，創(chuàng)造性的運(yùn)用了色彩的語(yǔ)言。比如孫悟空的造型設(shè)計(jì)，具有現(xiàn)代的裝飾意味有帶有民間的傳統(tǒng)，稱的上是中國(guó)影視動(dòng)畫中色彩語(yǔ)言運(yùn)用的經(jīng)典之作。

2 影視動(dòng)畫作品中色彩語(yǔ)言的作用

（1）色彩語(yǔ)言在角色設(shè)定中的應(yīng)用。影視動(dòng)畫中的角色設(shè)計(jì)，除了在造型設(shè)計(jì)上要吸引人之外，還應(yīng)該要恰當(dāng)?shù)睦蒙蕘?lái)對(duì)角色進(jìn)行塑造，在這之中，色彩具有非常重要的作用，甚至可以說(shuō)是決定性的作用。它影響著觀眾對(duì)角色性格特征的直觀感覺，色彩語(yǔ)言恰如其分的運(yùn)用可以增加影視動(dòng)畫角色的辨識(shí)度。比如在《葫蘆娃》中，葫蘆七兄弟腰間的不同色彩，區(qū)分了角色以及塑造角色性格的作用。大娃的衣服顏色選擇了紅色，表現(xiàn)出了熱情奔放的色彩，給觀眾以單純開朗充滿激情的感覺；二娃是橙色的，表現(xiàn)出寬容平易近人；三娃是黃色，代表了勇敢；四娃是和平慈悲的色彩，等等。不同的色彩代表著不同的性格和特征，深入觀眾的腦海，對(duì)人物性格的塑造起著非常重要的作用。

（2）色彩語(yǔ)言在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。影視動(dòng)畫創(chuàng)造中的色彩運(yùn)用，對(duì)于情感的表達(dá)、動(dòng)畫氛圍和風(fēng)格渲染，以及感染力的增強(qiáng)甚至整個(gè)劇情的發(fā)展都具有非常重要的作用。場(chǎng)景在影視動(dòng)畫中也有重要的作用，最能體現(xiàn)出動(dòng)畫的氛圍和色彩風(fēng)格。色彩在影視動(dòng)畫場(chǎng)景中有非常重要的作用，色彩可以被用來(lái)傳達(dá)情緒，渲染氣氛，制造動(dòng)態(tài)感和空間感。在影視動(dòng)畫場(chǎng)景中，色彩的發(fā)揮可以細(xì)化到一草一木甚至一山一水，它既可以根據(jù)劇情的需要變幻莫測(cè)也可以對(duì)整部劇情的發(fā)展起到影響作用。重視場(chǎng)景中的色彩運(yùn)用，可以使恐怖的環(huán)境更加的恐怖，歡樂(lè)的場(chǎng)景更加的歡快，帶領(lǐng)觀眾沉浸在色彩斑斕的場(chǎng)景中，仿佛置身其中，跟角色人物一同歷險(xiǎn)一同歡笑。比如在《圣誕驚魂夜》中，萬(wàn)圣小鎮(zhèn)中墨綠色的水，暗黃色的月光，黑色的天空和土地，以及人們身上穿著的黑色或白色的衣服，給觀眾帶來(lái)了陰森恐怖以及壓抑的感覺；當(dāng)主角從樹林中進(jìn)入到了一片祥和歡快的小鎮(zhèn)中時(shí)，在小鎮(zhèn)上，雪白色的雪花，明亮的燈光，綠色的圣誕樹，都與前者形成了很大的反差，形成了鮮明的場(chǎng)景布置和色彩的對(duì)比，緩解了觀眾前半段萬(wàn)圣小鎮(zhèn)中緊張的心里壓抑感。

（3）色彩語(yǔ)言在劇情發(fā)展中的作用。一部影片動(dòng)畫作品，在前期就應(yīng)該要對(duì)劇本進(jìn)行嚴(yán)格的要求，劇情的發(fā)展不能夠平復(fù)無(wú)奇，必須要有一個(gè)完整的故事，這些都需要色彩的襯托。色彩對(duì)人們的心里具有巨大的影響，沒有人會(huì)去看一部沒有色彩變化的影視動(dòng)畫作品，即使他的劇情再怎么吸引人，沒有色彩的襯托，也會(huì)跟書本上的小說(shuō)一樣，單調(diào)和乏味。如果在影視動(dòng)畫作品中，有非常豐富的色彩變化，忽明忽暗，忽冷忽熱，在配合整個(gè)故事的發(fā)展，就會(huì)顯得跌宕起伏，引人入勝。比如在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片《大鬧天宮》中，從花果山中的歡快祥和的淺藍(lán)色到托塔天王興師問(wèn)罪時(shí)深灰色的畫面變化，就會(huì)讓觀眾的心緊緊的揪在一起，為孫悟空捏一把汗，很緊張他后來(lái)的情況，以及他如何面對(duì)這種情景。

3 總結(jié)

影視動(dòng)畫藝術(shù)來(lái)源于生活，它的題材非常的廣泛，角色以及環(huán)境都帶有一些幻想和虛擬性，所以，色彩上也更加的夸張、典型、豐富，而且色彩必須更具有設(shè)計(jì)性和創(chuàng)造性，發(fā)揮更大的感染力，從而強(qiáng)化主題促進(jìn)劇情的發(fā)展。在影視動(dòng)畫中，色彩的設(shè)計(jì)不能只是簡(jiǎn)單的生活色彩的照搬，而應(yīng)該根據(jù)劇情的發(fā)展進(jìn)行精心的設(shè)計(jì)，渲染藝術(shù)的氣氛，色彩語(yǔ)言的設(shè)計(jì)和運(yùn)用應(yīng)該更加具有視覺性和欣賞的價(jià)值，并且要符合整體的基調(diào)以及節(jié)奏的連貫性和協(xié)調(diào)性。當(dāng)前影視動(dòng)畫已經(jīng)成為一門新興的產(chǎn)業(yè)，希望對(duì)色彩語(yǔ)言的討論，可以解決影視動(dòng)畫中的問(wèn)題，促進(jìn)我國(guó)影視動(dòng)畫的發(fā)展，使我國(guó)影視動(dòng)畫領(lǐng)域多出精品和佳作。

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作者簡(jiǎn)介：周冰春（1984—），女，河南鄭州人，本科，河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院助教，研究方向：動(dòng)畫設(shè)計(jì)。