中國傳統(tǒng)藝術造型元素在動畫角色設計中的應用

摘 要：動畫設計藝術是一種獨特的文化形態(tài)和藝術形態(tài)。動畫中一個角色的成功就表明該部動畫的成功，并且還預示著其中極大的文化內涵。筆者將從我國傳統(tǒng)藝術造型元素的角度出發(fā)，對動畫角色的設計進行研究與分析，試圖從中找到兩者的切合點，以將傳統(tǒng)元素融入到現(xiàn)代動畫角色的設計當中，從而使動畫角色設計更加富有個性。

關鍵詞：中國傳統(tǒng)藝術造型元素；動畫角色；形象

0 引言

中國傳統(tǒng)藝術文化歷史悠久，在世界文化中占有十分重要的地位，它有很多種表達形式。在全球經濟一體化的發(fā)展時期，我國動畫的設計應該提倡加入具有中國民族文化特色元素，并將其作為一種文化繼承與發(fā)揚的戰(zhàn)略，為中國動畫的發(fā)展進一步開拓市場。

1 中國傳統(tǒng)藝術的介紹

藝術就是利用塑造形象來將對現(xiàn)實生活中更為經典的一面展現(xiàn)出來的一種社會意識形態(tài)。而我國的傳統(tǒng)藝術就是指歷代的書法家、詩人、畫家、建筑師以及書法家等在歷史當中，通過這些人將我國的社會與環(huán)境所展現(xiàn)給人們[1]。我國的傳統(tǒng)文化藝術內容廣泛，題材廣泛，內容、形式豐富多樣。例如建筑中包含的風格元素，長城、故宮、蘇州園林等等。

2 中國傳統(tǒng)藝術融入動畫形象的意義

2.1 豐富藝術形象

傳統(tǒng)藝術形象成為一種約定俗成的形象已經深深地融入到了人們的生活當中，隨著人們的耳濡目染，傳統(tǒng)藝術中的經典形象如“齊天大圣”、“觀世音”等已經有了根深蒂固的理解，首先，傳統(tǒng)形象是經過了長期的塑造過程，人們對其認知程度更加深刻，融入動畫中，可以為動畫形象的創(chuàng)新提供依據；其次，受“先入為主”思想的影響，人們往往對熟知或曾經見到過的形象帶有比較濃重的偏向感情色彩，因此在動畫形象的塑造過程中，適當加入對應的傳統(tǒng)藝術形象因素，可以充分調動動畫觀眾對該藝術主題與映像中該主體的傳統(tǒng)藝術形象的聯(lián)想，從而使得動畫形象更加的生動和豐富[2]。

2.2 傳承民族文化，振奮民族精神

中華民族文化是世界上唯一保存完好不被中斷的文化，其博大的文化內容和深邃的文化精髓都源自中國人民的不斷傳承、創(chuàng)新和豐富，在各種形式中不斷地延續(xù)。將傳統(tǒng)民族文化融入到動畫形象中，其實質就是利用新的平臺對傳統(tǒng)藝術加以創(chuàng)新和發(fā)展，作為一種以兒童為主要接受群體的傳播方式，動畫片幾乎陪伴了每一個孩子的童年，將傳統(tǒng)民族藝術植入到動畫中，是從小培養(yǎng)孩子的民族文化意識，提高其民族自尊心和自豪感的有效手段[3]。少年兒童又是社會主義事業(yè)的接班人，在少年兒童的世界中傳播民族文化的意識，有利于推動傳統(tǒng)文化的傳承和創(chuàng)新，從而提高民族凝聚力和向心力，振奮民族精神。

3 中國傳統(tǒng)藝術造型元素在動畫角色設計中的應用

3.1 以形寫神

對動畫片中各個角色的性格以及外形等進行造型的設計就是動畫角色設計。角色的設計不單單體現(xiàn)的是藝術形式的一種視覺上的符號，還能夠從中反應出一個民族的文化藝術和審美趣味。在《守株待兔》的動畫短片中，其角色都是利用七巧板進行巧妙的組合形成的。又因為七巧板具有較強的抽象性以及幾何特性，可以以最簡單的形式將事物本質的特性展現(xiàn)出現(xiàn)，所以七巧板所組成的動畫角色造型設計生動、簡單，有民族特色，給人們留下了深刻的印象[4]。在動畫片《大鬧天空》中齊天大圣孫悟空的造型設計就是來源于我國傳統(tǒng)的京劇臉譜，這種將眼睛、鼻子以及嘴用一個紅色的心形結合起來的形式，其嘴用簡單的線條勾畫而成，眼睛炯炯有神，以這種簡化的形象清晰的向觀眾傳遞其豐富的表情。又如動畫片《驕傲的將軍》，這是一部具有“中國學派”特色的動畫電影，其中的人物是以京戲中的“大花臉”作為原型而創(chuàng)作的，體現(xiàn)了該劇中將軍剛強、威武、正直的性格。

3.2 以色傳神

動畫角色的個性心理以及神韻的渲染受到色彩的影響。早期我國的動畫片表現(xiàn)形式主要是“水墨”，以這種具有民族文化特色以及熟練的藝術表現(xiàn)方式來進行動畫的設計與制作，吸引了世界人們的眼光，獲得了極大的成功。以“水墨”為表現(xiàn)形式制作的動畫片意境優(yōu)美、色彩雅致且角色造型寫意[5]。以《山水情》為例，這就是一部十分經典的水墨動畫片，它將光影的比例關系拋除，用真實寫意畫的手法進行人物角色的設計。用墨代替顏色，并在適合的地方加以淡淡的彩色，比如雜角色的腰間束帶加上紅色，并加上淺綠的柳樹，且雜黑白墨色中有嫩黃的鳥兒從中穿行，以對一些間斷的線條進行相接。在該部作品中線條清楚、明快，沒有出現(xiàn)任何的修改或停頓。

4 結語

在動畫設計當中的蘊含的藝術元素以及文化元素，不但值得人們的慢慢琢磨與品味，還值得動畫的設計人員與制作人員認真的分析與探索。探索在現(xiàn)代動畫設計當中加入我國傳統(tǒng)的文化造型元素，研究動畫角色造型的典型化和風格的多樣化，創(chuàng)造出具備“神”與“形”的完美造型，這就是動畫片魅力的關鍵部分。

參考文獻：

[1]郝華.中國動畫角色造型設計中的新元素[D].陜西師范大學，2009.

[2]田冰.動畫形象的設計、傳播與傳統(tǒng)文化復興的研究[D].江南大學，2009.

[3]吳峰.三維動畫角色造型設計要素研究[D].武漢理工大學，2009.

[4]宋敏.論中國畫對當代中國動畫片設計的影響[D].武漢理工大學，2008.

[5]張小波.比較中美動畫角色設計的民族性透視中國動畫的發(fā)展[D].陜西師范大學，2009.