陶瓷高溫顏色釉被低估的市場景深

摘 要：本文主要闡述高溫顏色釉“窯變”陶瓷藝術(shù)作品的市場價值，以及市場前景。

關(guān)鍵詞：陶瓷藝術(shù)作品；裝飾；市場價值；藝術(shù)價值

1 近年來陶瓷收藏趨勢

近年來，明清書畫、清三代瓷器、黃花梨、和田玉、翡翠、沉香、近當代大師和名人字畫，掀起了一輪輪的投資與收藏熱潮。如過山車般的狂熱過后，有人從中獲利豐厚，更多人的回報則與預期收益反差極大。試想，經(jīng)過這么多年，經(jīng)過這么多手，真品能有幾多如此廣泛地流傳；那些已經(jīng)幾乎被炒至天價的當代大師作品，還有幾多上漲空間?；蛘?，退而求其次，隨便購買哪個城市或者哪個區(qū)域的所謂當代名家書畫，動輒幾萬或者幾十萬也很普通，但買來的也是精品甚少，而多應酬之作。

目前藏家對于藏品的藝術(shù)含量、繪畫技法、文化內(nèi)涵，有著獨到而不俗的見解。對于陶瓷特有的裝飾語言，很多藏家認為這種風格雅俗共賞，對于提升家庭以及會所的品味，有著畫龍點睛的視覺效果。同時，他們認為在家具、字畫、瓷器這三大項中國傳統(tǒng)收藏中，家具往往受到環(huán)境等條件限制，而字畫比較難保存。瓷器從古至今都是藏家收藏品中的珍寶，作為可以家傳的收藏品，更容易打理與保存。

高溫顏色釉近年正成為世界陶瓷收藏家的新寵，這種通過高溫所產(chǎn)生的流動及變化而達到渾然天成肌理效果的藝術(shù)，因其呈現(xiàn)出的特殊景象和制作的高難度，被譽為瓷器中“最富神秘色彩最具風險的藝術(shù)品”。

業(yè)內(nèi)人士都知道，在對藝術(shù)瓷有絕對發(fā)言權(quán)的景德鎮(zhèn)，高溫顏色釉的創(chuàng)作群體卻寥寥無幾，能受行家和市場認可的更是鳳毛麟角。而且，目前在陶瓷高溫顏色釉創(chuàng)作中小有成就的陶藝家，多是中青年群體?？v觀目前的市場行情，他們的商業(yè)價值目前普通被低估，但逐年上揚的趨勢卻不容小覷。

2 高溫顏色釉不可復制的藝術(shù)價值

在景德鎮(zhèn)高溫顏色釉瓷器中，有一類最名貴的釉種，叫“窯變”。窯變之美是一種震撼人心的美，在1300多度的熊熊窯火中，它“入窯泥灰色，出窯奇幻彩”，化繭成蝶為“貴逾珍寶明逾鏡”的傳世珍品。正因為如此，面對高溫顏色釉藝術(shù)的時候，你才能深切感受到“爐火純青”這四個字的含義。也正因為這樣，高溫顏色釉的歷史雖然最短，但也和古老的青花、粉彩和玲瓏齊名，被稱為“景德鎮(zhèn)四大名瓷”。

收藏界一直流傳著這樣一句話，家有千財萬貫，不如鈞瓷一片。鈞紅是中國最早出現(xiàn)的銅紅釉瓷，宋時為河南鈞州禹州所燒造，故名“鈞紅”。目前世界著名的博物館雖有收藏，為數(shù)也寥寥無幾。如此可見，藏家們對顏色釉作品的鐘愛，古而有之。

顏色釉作品雖然高貴，但到了清晚期及民國時期，仿制康熙豇豆紅的產(chǎn)品出現(xiàn)在古玩市場，達到了幾可亂真的程度。郎窯紅也是銅紅釉的名貴品種，只在康熙時期官窯生產(chǎn)，但是到清晚期和民國時期，仿制品也以真假難辨的面目出現(xiàn)，令古玩商須得頗費一番工夫，才能找到鑒定要領(lǐng)。

到了近代，高溫顏色釉盛行。對窯爐氣氛的極端敏感和不確定性，增加了以高溫顏色釉入畫的難度。釉薄則可能無光，釉厚又可能流破畫面。欲流未流，靜中有動，則為顏色釉運用入畫的高級境界。這種晶瑩絢麗、班駁厚重但復雜多變的色釉顯色和流動，基本呈現(xiàn)在陳棣的藝術(shù)主觀意圖中。而顏色釉作品所呈現(xiàn)的流動感和不可控性所達到的藝術(shù)效果，又使其作品真正成為不可重復、不可多得、不可小覷的藝術(shù)作品。

另外，在當代瓷藝中，大部分作品采用了傳統(tǒng)的裝飾工藝，由于其燒制工藝簡單，成品率高，雖然其中不乏一些大師的精品，但由于作者人數(shù)眾多，且容易仿制，市場同類較多，升值空間有限。

高溫顏色釉繪畫是經(jīng)過高溫燒煉下的二度創(chuàng)作，是利用自然界的金屬氧化物為色劑，將硅、鈣、鉀、鈉及多種礦物質(zhì)元素科學配置成釉料，浮附在陶瓷胚體上，經(jīng)過1300多度高溫形成的液態(tài)玻璃質(zhì)，其交融、滲透、流暢，形成晶瑩絢麗、斑駁厚重的色彩。高溫顏色釉瓷的產(chǎn)生過程實屬不易，10個陶坯一起放入1300度以上的爐火中燒制，一般僅有2個到3個成品能夠完好無損地出爐，成功率僅有20%。

3 市場價值逐年上揚的高溫顏色釉創(chuàng)作群體

古代陶瓷近年屢屢在各類拍賣會上創(chuàng)出天價，當代的名瓷在多少年后，不就是風光無限的老瓷。但是，古瓷年代久遠、存世量少，真品珍品可算是鳳毛麟角，一個個天價更是一般人難以企及。另外在當前的投資市場，國內(nèi)藏家對當代新陶瓷還缺乏自信和判斷力，沒有形成趨之若鶩的態(tài)勢。這些亦步亦趨的收藏走勢，使得近幾年以來，當代藝術(shù)陶瓷在金融危機中逆市上行，成為投資界的一批黑馬。比如，以高溫顏色釉瓷盤為主打的臺灣陶藝大師王修功，其一個瓷盤作品在臺灣就曾拍到160萬元。

即使如此，收藏什么樣的瓷器，收藏誰的瓷器，仍舊是一門高深的學問。細細分析，在陶瓷業(yè)界，被譽為瓷器中“最富神秘色彩藝術(shù)品”的高溫顏色釉，至今仍是中國首屈一指的世界名牌，早已贏得了國內(nèi)外市場的歡迎，其市場價格也是一年高過一年。前兩年一幅40厘米見方的高溫顏色釉瓷板精品之作，其市場價格也不過幾千元，但是現(xiàn)在同樣大小的瓷板畫精品，國內(nèi)價格至少都是萬元以上水平，國外則更高，而且日本、法國等國外藏家競相收藏這種獨特的藝術(shù)。

目前，很多投資者以“職稱和年代論英雄”。其實，現(xiàn)當代已然功成名就的陶瓷大師，價位已經(jīng)攀至一般人難以企及的高價，更有許多老一輩陶藝家的作品已經(jīng)流于形式，在藝術(shù)審美和實際價值上多有虛高。當然，還是有一些目前炙手可熱的大師，每年的價格都以集幾何的數(shù)字攀升，甚至達到了持幣待購的程度。

有時候收藏實力中青年這些準大師的作品反而是一種比較保險的做法。中青年陶藝家正處于創(chuàng)作黃金期，藝術(shù)成就正處于逐步提升的階段，其作品的升值空間也就很大。雖然，一些抱著撿漏心態(tài)的投資者認為，即使是目前的年輕陶藝家，價位也偏高。實際上，這些準大師作品的價格較之大師依然要低得多。以一種很形象的比喻來說明，跟平地相比，五六層樓已經(jīng)挺高了，但如果將這些樓房跟摩天大樓的高度相比，似乎根本不在一個層面。其實，后二者的落差，就是目前這些年輕陶藝家作品的升值空間。如此看來，先前有眼光的收藏者，無一例外成了最大的贏家。

4 高溫顏色釉背后的國際市場

在一些有著敏銳投資眼光的收藏者看來，集中國古典文化之大成的陶瓷，是中國惟一可以像西方的油畫那樣，被世界公認的藝術(shù)表現(xiàn)形式。其中，景德鎮(zhèn)的藝術(shù)陶瓷，又是中國唯一一種通行世界的奢侈品。目前國際上認可的當代藝術(shù)品投資有兩大類，一類是油畫，另一類就是中國的藝術(shù)陶瓷。古今中外的大收藏家，沒有不收藏中國瓷器的。大家都知道，目前古陶瓷的收藏已經(jīng)達到飽和。國際的陶瓷藏家，亦在尋找新的陶瓷精品。高溫顏色釉被普遍低估的市場價值和美學價值，成為國家陶瓷藏家追捧的新熱點。

或明艷、或斑駁、或亮如寶石、或糙如山石。正是對窯爐氣氛的極端敏感和不確定性，增加了以高溫顏色釉入畫的難度。釉薄則可能無光，釉厚又可能流破畫面。欲流未流，靜中有動，則為顏色釉運用入畫的高級境界。

高溫顏色釉渾然天成的藝術(shù)效果被譽為瓷器中“最富神秘色彩的藝術(shù)品”，前幾年雖然在北京、上海等城市還未盛行，但高溫顏色釉瓷被當成“國禮”送出國，因此較早受到世界注目，日本、法國等國的收藏家競相收藏這種中國古老的陶瓷藝術(shù)與現(xiàn)代工藝相結(jié)合的創(chuàng)新藝術(shù)品。近幾年，這一藝術(shù)瓷器收藏領(lǐng)域的“新貴”也為國內(nèi)業(yè)界看好，市場價格一路走高。

另外，高溫顏色釉作品融合了許多中國的傳統(tǒng)藝術(shù)元素和有國際感的文化符號在其中，符合當代人審美情趣的“陽春白雪”，身后也有著巨大的國際市場支撐。投資并看好這些陶瓷的前瞻收藏者，也多是文化層次較高、有雄厚經(jīng)濟實力者。他們參與其中，也必然助推高溫顏色釉作品的市場價值。

在國際收藏市場，收藏者普遍認為高溫顏色釉作品是最具收藏價值的當代藝術(shù)陶瓷，其美輪美奐，具有極高的審美新價值，其中尤其以創(chuàng)作群體極少的高溫顏色釉瓷板人物畫為收藏熱點。另外，高溫顏色釉作品具有不可復制的唯一性，極少出現(xiàn)贗品，這也是收藏者追捧這樣藏品的重要原因。