琵琶演奏中的音質(zhì)與音色控制研究

摘要：在樂器演奏中不管是弦樂還是管樂都對于演奏音質(zhì)和音色有著嚴(yán)格的規(guī)定，都力求音質(zhì)圓潤，音色堅柔，在圓潤和堅柔的同時也要求有著高低強弱的對比變化。在民樂演奏中的琵琶特別要對音質(zhì)和音色有著要求。如果對于這音質(zhì)問題不關(guān)注，就會有很大的噪聲，更沒有音色堅柔的對比，當(dāng)然演奏效果就會大打折扣。音質(zhì)和音色良好控制是演奏者應(yīng)該具備的基本技能，演奏者在學(xué)習(xí)的音質(zhì)與音色的控制時要對其理論進(jìn)行掌握，下面我們將對音質(zhì)和音色有個基本的分析。

關(guān)鍵詞：琵琶演奏；音色；音質(zhì)；噪聲；技法

所謂音質(zhì)就是樂器發(fā)聲的質(zhì)量，在演奏時盡量使發(fā)音圓潤和純凈，噪聲比非常低，如果噪聲非常大，琵琶的發(fā)音的圓潤程度就會下降，影響演奏效果。噪聲的確是演奏中不可能排除的因素，因此我們必須學(xué)會如何降低噪聲比，在演奏過程中噪聲的強弱有以下幾個因素影響：

1琵琶結(jié)構(gòu)問題

（1）樂器本身構(gòu)造不合規(guī)范使噪聲比較多，比如在接縫處的膠脫落產(chǎn)生噪音，琵琶中某一品位與上一品位之間的高度不恰當(dāng)，下一品位高于上一品位時而造成噪音的產(chǎn)生，所以在日常的琵琶維護(hù)中要關(guān)注到兩個品位之間的高度一致問題；還有在品、面板、音柱間有脫膠的現(xiàn)象，在彈奏后在脫膠的地方會產(chǎn)生相應(yīng)的震動，這個震動就會造成一定的噪音，影響音質(zhì)的純潔度；在樂器受潮和進(jìn)水后也是比較容易產(chǎn)生噪音的。

（2）在定弦過低也會造成噪音的產(chǎn)生，由于弦的不同材質(zhì)所以弦的緊張度和粗細(xì)也不同，在定弦的時候如果沒有能夠適應(yīng)此種材質(zhì)的弦的緊張度就會造成噪音產(chǎn)生，定弦過低就會使平琵琶發(fā)音飄忽不定。所以在定弦的時候多采用標(biāo)準(zhǔn)音，以免造成定弦過低的狀況。

2演奏者指法問題

（1）演奏者本身的演奏手法不正確也會產(chǎn)生噪音，比較常見的錯誤有左手按弦的位置不正確，正確的按弦的手法是按在品位的尖端上部，從而使弦和品位之間緊密接觸，弦的震動才是上起在品位上，下起在縛弦上。另外，在做彈、掄、挑、分等指法動作時，指甲的與弦接觸面過大造成吃弦過深，沒有讓指甲的尖峰與弦接觸也會使琵琶發(fā)音過沉噪聲加大。在解決這一問題時，一定要注意指甲的吃弦深度，只有吃弦較淺才能彈奏出輕快的聲音，還可以減輕演奏者的手腕疲勞度，但是吃弦淺并不是時時刻刻要遵守的，在遇到要演奏出比較雄厚、粗獷的音質(zhì)時也可以加大指甲與弦的接觸面積使發(fā)聲的強度和厚度增加。

（2）彈奏時候右手比較僵硬，反應(yīng)遲鈍也會造成噪音的產(chǎn)生，在撥動某一弦的時候，指甲沒有能夠及時的離開弦，使弦的震動傳導(dǎo)在指甲上從而產(chǎn)生噪音，或者是在彈弦之前讓震動的弦與直接接觸也會產(chǎn)生噪音，還有弦太慢也會使琵琶發(fā)出噪聲。當(dāng)然這種情況只會出現(xiàn)在初學(xué)者的身上。

（3）彈奏時的擊弦速度也會影響到音質(zhì)，通常說來擊弦速度越快越好，指甲與弦接觸時間越短指甲撞擊弦的頻率也就越小，噪音也較小，因為頻率越快弦的受力越大，頻率越慢弦的受力越小。這里值得注意的是擊弦的速度的快慢不是和彈、掄速度相同的概念。在彈奏的時候右手的力要恰當(dāng)，這個力是指的腕力、指力和臂力的想結(jié)合的方式。這個力如果應(yīng)用的得當(dāng)，琵琶的發(fā)音質(zhì)量有很大的提高，音色也是趨于完美。當(dāng)在彈奏的時候如果無名指和小拇指作用力較小時可以利用腕里和臂力來補充，具體的方法是遇到需要補充的時候向前推進(jìn)手臂，只有指法得當(dāng)，彈奏出來的音色和音質(zhì)才是圓潤的。

（4）左手按音的技法也會影響到音質(zhì)。在琵琶演奏中除了以上要注意的問題外還要注意左手的按音，在演奏中按音力求做到快、小，音質(zhì)圓潤穩(wěn)定，由于吟比較小，不同弦之間的交替也是比較快的，可以使音比較準(zhǔn)，滑音也是比較小。世界上的事情也都不是絕對的，同樣在琵琶演奏完后還需要演奏35321第一拍的時候，就不是要使用小吟，但是接下來就要使用快而小吟。例外當(dāng)演奏到空弦時也是無法使用這個技法的。當(dāng)然在空弦音質(zhì)要求是弱拍時要使音弱下來。

關(guān)于音質(zhì)的問題我們也說了很多，以上的注意事項也不是一朝一夕能達(dá)到的。需要演奏者長時間的練習(xí)。相信只要不斷堅持彈奏出來的音質(zhì)一定可以是圓潤，干凈的。

3應(yīng)用恰當(dāng)?shù)囊羯堇[樂曲

對于琵琶音色來說主要有五中不同的音色，分別是松、尖、堂、脆、爆。松是指發(fā)音很靈敏，余音比較長：尖是專指高音發(fā)音明亮，相對是是堂，低音發(fā)音明亮；脆是指音色清脆；爆指音色比較厚并且堅實。相對應(yīng)在琵琶的四根弦上也是會發(fā)出不同的音色，一弦是發(fā)出的音色是明亮清脆的，二弦的音色是優(yōu)美柔長，三弦的音色是高亢緊張，四弦的音色是粗獷宏厚。不同的品位也是不同的音色，在這樣的復(fù)雜多變的音色中演繹出豐富多彩的樂曲。

在琵琶的樂譜中通常會標(biāo)有上、中、下的標(biāo)注，這是作者要求的不同音色。相對應(yīng)在演奏者在演奏的時候要發(fā)出上（音色柔和）、中（清脆）、下（宏厚）的音色。要發(fā)出這種對應(yīng)的聲音要關(guān)注擊弦、時弦、與指甲與弦的接觸點。我們彈奏的部位在縛弦的上方5cm到7cm處。在演奏的品位處也是不同的，“上”在9到11品位處；“中”在23品位處、“下”在距離縛弦的2cm處演奏。

在演奏強拍或者中強拍的時候用“下”的方式來彈奏，在遇到弱拍或者中弱拍時候用“上”的方式來演奏。音量需要強的時候用“下”的方式演奏，音量需要弱的時候要用“上、中”的方式演奏。在演奏的時候要根據(jù)樂譜的表現(xiàn)做一定的音區(qū)、音色、速度的變化。另外演奏時擊弦的角度也對音色有著巨大的影響，通常來說45度是比較合適的角度。當(dāng)遇到需要音色較厚和悶的時候可以擊弦的角度減小到30度以下。如果需要比較飄和薄的音色時候，擊弦的角度可以調(diào)高到80度以上的角度。這些角度的改變和應(yīng)用需要我們具體到各種樂曲中仔細(xì)的體會，只有這樣才會應(yīng)用自如。

音質(zhì)和音色是琵琶演奏中重要的兩個方面，當(dāng)然能夠演奏好一首樂曲還需要其他的技能，也需要演奏者在不斷的學(xué)習(xí)和實踐中提高自己的演奏能力。

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