析電視娛樂節(jié)目中的“復(fù)制怪象”

淺要：上世紀(jì)90年代以來(lái)，中國(guó)大陸娛樂節(jié)目進(jìn)入了高速發(fā)展的黃金時(shí)代，各種形式的娛樂節(jié)目遍地開花。通過(guò)筆者探討分析，隱藏在這些電視娛樂節(jié)目繁榮景象背后的“復(fù)制怪象”便浮出水面。由于中國(guó)傳統(tǒng)臨摹文化、著作保護(hù)法規(guī)不完善、行業(yè)教育模式不成熟、機(jī)構(gòu)運(yùn)行模式高強(qiáng)度等多方面原因的影響，“復(fù)制怪象”在不斷蠶食電視娛樂節(jié)目的生命力，使得電視娛樂節(jié)目形式表現(xiàn)出壽命短、階段性單一等諸多特點(diǎn)。本文從以上幾方面淺析電視娛樂節(jié)目中的“復(fù)制怪象”，同時(shí)也為促使電視娛樂節(jié)目的健康發(fā)展提供幾點(diǎn)建議。

關(guān)鍵詞：電視娛樂節(jié)目；創(chuàng)新；發(fā)展策略

上世紀(jì)90年代以來(lái)，中國(guó)大陸娛樂節(jié)目進(jìn)入了高速發(fā)展的黃金時(shí)代，電視產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，電視娛樂節(jié)目形式也產(chǎn)生了天翻地覆的改變——從最早期的綜藝集錦模式到游戲娛樂模式再到真人秀模式，電視娛樂節(jié)目形式從單一變?yōu)樨S富，內(nèi)容從簡(jiǎn)單變?yōu)閺?fù)雜，投入從小成本制作轉(zhuǎn)為高資金運(yùn)作，呈現(xiàn)出一派制作水平高、節(jié)目形式多樣、親民互動(dòng)性強(qiáng)的繁榮發(fā)展景象。但是在電視娛樂節(jié)目繁榮發(fā)展的表象之下，缺乏創(chuàng)新、一味模仿的“復(fù)制怪象”正在悄悄蠶食著電視娛樂節(jié)目的生命力，電視娛樂節(jié)目的大廈已然面臨著傾塌的危險(xiǎn)。

1997年，迄今為止中國(guó)大陸最具影響力的娛樂節(jié)目《快樂大本營(yíng)》開播，相類似的游戲娛樂節(jié)目在同年便開始席卷大江南北；1998年，李詠帶著《幸運(yùn)52》和觀眾見面，隨后熒幕就成了一張張寫滿了試題的考卷，益智答題類節(jié)目瞬間成為了主流；2005年，《超級(jí)女聲》第二季比2004年的知名度提高很多，同樣響徹娛樂節(jié)目舞臺(tái)的是各個(gè)電視臺(tái)毫無(wú)顧忌地“唱了又唱”；2010年，一個(gè)光頭取代了月老紅娘，《非誠(chéng)勿擾》開啟了新相親時(shí)代，同年類似節(jié)目《我們約會(huì)吧》終于開始爭(zhēng)論誰(shuí)“復(fù)制”誰(shuí)的話題，同時(shí)也終于揭掉了中國(guó)娛樂節(jié)目長(zhǎng)久以來(lái)的“遮羞布”，一直隱藏在繁榮表象之下的“復(fù)制怪象”開始逐漸被人認(rèn)知。原來(lái)《快樂大本營(yíng)》借鑒了香港綜藝節(jié)目《綜藝60分》，《幸運(yùn)52》學(xué)習(xí)了英國(guó)益智節(jié)目《GOBINGO》，《超級(jí)女聲》在大洋彼岸叫《美國(guó)偶像》等等。原來(lái)我們的娛樂節(jié)目都有一個(gè)外國(guó)名字，于是再爭(zhēng)論誰(shuí)抄襲、誰(shuí)復(fù)制的時(shí)候就沒有了底氣。一味追求復(fù)制的電視臺(tái)工作者也走下了神壇，從以往高不可攀的架勢(shì)轉(zhuǎn)身變成了電視民工，出品著一個(gè)又一個(gè)類似的節(jié)目，制作精良卻也“短命”。

電視娛樂節(jié)目的壽命越來(lái)越短，可以說(shuō)是“復(fù)制怪象”蠶食了電視娛樂節(jié)目的生命力——復(fù)制了形式卻復(fù)制不了內(nèi)涵，復(fù)制了結(jié)構(gòu)卻復(fù)制不了文化，美麗的西方禮帽戴在用慣了汗巾的農(nóng)民頭上，美麗也變得不倫不類。而最可怕的是，因?yàn)椤岸Y帽”美麗，因?yàn)榱?xí)慣復(fù)制，在特定的時(shí)間段里，同一款“禮帽”的山寨貨橫行出世，席卷大江南北，滿目狼藉。

“復(fù)制怪象”橫行電視娛樂節(jié)目舞臺(tái)，是什么給予了它生存的土壤，又是什么讓其如此猖獗不可控制？下面從中國(guó)傳統(tǒng)臨摹文化、版權(quán)保護(hù)規(guī)章制度、教育培養(yǎng)模式、電視機(jī)構(gòu)運(yùn)行模式四個(gè)方面來(lái)進(jìn)行簡(jiǎn)要探究。

臨摹在中國(guó)美術(shù)史上發(fā)揮著極大的作用，是初學(xué)者入門的唯一必要途徑。通過(guò)學(xué)習(xí)前輩的經(jīng)驗(yàn)技藝，熟悉、熟練自己的創(chuàng)作手法，這一切本無(wú)可厚非，但隨著時(shí)間的推移，臨摹作品中的精品得到了大家的認(rèn)可，甚至一些書畫大家的早期臨摹作品也成為人們爭(zhēng)搶的孤品，而世人對(duì)臨摹的看法也在潛移默化中改變。逐漸形成氣候的中國(guó)傳統(tǒng)臨摹文化，實(shí)際上改變了人們固有的價(jià)值觀，因其對(duì)“復(fù)制”的產(chǎn)物也貼上了正面的標(biāo)簽，甚至產(chǎn)生了“竊書不算偷”這種錯(cuò)誤的認(rèn)知?；谶@種認(rèn)知，關(guān)于文化上的復(fù)制就變得理所當(dāng)然，以別人為鏡正衣冠便成為一種值得標(biāo)榜的行為，當(dāng)然這也悄然忽略了別人是否愿意為鏡，別人的知識(shí)成果又是否愿意為你所借鑒。因此，在當(dāng)今大陸娛樂節(jié)目中所產(chǎn)生的“復(fù)制怪象”，并非毫無(wú)歷史根據(jù)可言，早在明清臨摹之風(fēng)盛行的年代，甚至更早，復(fù)制就已經(jīng)打著美學(xué)的幌子，昂首走上歷史舞臺(tái)。

1990年《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》頒布，1991年1月1日起實(shí)施。至此，著作權(quán)的合法利益終于有法可依。90年代以來(lái)同樣也是中國(guó)大陸娛樂節(jié)目的黃金時(shí)期，按照常理應(yīng)當(dāng)會(huì)受到著作權(quán)法的嚴(yán)格保護(hù)，但結(jié)果卻不是那么理想——關(guān)于版權(quán)的糾紛幾乎伴隨了整個(gè)娛樂節(jié)目的黃金年代。筆者認(rèn)為產(chǎn)生糾紛最大的原因在于，電視娛樂節(jié)目即便是抄襲復(fù)制也只是針對(duì)框架和結(jié)構(gòu)、創(chuàng)意和理念，各個(gè)電視臺(tái)都是自己獨(dú)自錄制，并非完全復(fù)制他人錄像帶來(lái)播出，這一點(diǎn)在著作權(quán)法中并沒有明確的條款和規(guī)定。關(guān)于電視娛樂節(jié)目的“復(fù)制怪象”，問(wèn)題較為復(fù)雜，暫時(shí)還沒有具體的相對(duì)應(yīng)的管理辦法，而著作權(quán)法也還在逐步完善中，這無(wú)疑給了電視娛樂節(jié)目行業(yè)一個(gè)可趁之機(jī)，使得“復(fù)制怪象”肆無(wú)忌憚的橫行。

教育從娃娃抓起，筆者認(rèn)為電視行業(yè)繁榮發(fā)展的潛力在于教育。2000年以來(lái)，電視編導(dǎo)專業(yè)在各大院校開辦，掀起一股“編導(dǎo)熱”狂潮，學(xué)生資源蜂擁而至。但學(xué)校真的做好了準(zhǔn)備嗎？筆者研究了部分學(xué)校的教學(xué)大綱，理論知識(shí)和動(dòng)手操作、實(shí)踐能力是各大院校教學(xué)的重點(diǎn)，具有電視行業(yè)的即戰(zhàn)力成為了大學(xué)培養(yǎng)的直接目標(biāo)，能否適應(yīng)電視行業(yè)一線崗位成為了學(xué)校評(píng)判學(xué)生優(yōu)劣的直接體現(xiàn)，而對(duì)欄目創(chuàng)新意識(shí)的培養(yǎng)一般只是作為輔助課程。于是，大學(xué)成為了標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)品生產(chǎn)工廠，一個(gè)個(gè)電視民工按著標(biāo)準(zhǔn)模式“出廠”，創(chuàng)意成為了附屬屬性?！皬?fù)制教育”在學(xué)習(xí)階段就被刻入了大腦意識(shí)深層，當(dāng)學(xué)生真正踏上工作崗位，不僅沒能阻止“復(fù)制怪象”的發(fā)展，反而成為了“復(fù)制怪象”的有力助推器。

“女人當(dāng)男人用，男人當(dāng)牲口用”是近幾年電視行業(yè)中最常說(shuō)的口頭禪，也得到了廣大電視工作者心理上的認(rèn)可。當(dāng)電視娛樂節(jié)目的創(chuàng)新指望著一群“牲口”時(shí)，已然可以料想到最終結(jié)果。高強(qiáng)度的工作壓力甚至讓工作人員失去了每日的思考和總結(jié)，更何況節(jié)目的創(chuàng)新呢？日復(fù)一日的工廠化生產(chǎn)，保證節(jié)目的正常播出是電視工作者的任務(wù)，至于節(jié)目的創(chuàng)新和研發(fā)也就在高強(qiáng)度工作的摧殘下變得不切實(shí)際，沒有生活的工作就好像閉門造車，“復(fù)制怪象”就不可避免了。

“復(fù)制怪象”肆意橫行，難道就真的沒有救命良方嗎？其實(shí)不然。首先，將藝術(shù)臨摹和產(chǎn)品抄襲區(qū)分開來(lái)、將歷史借鑒和作品復(fù)制區(qū)分開來(lái)，在思想上塑造非法復(fù)制可恥的正確價(jià)值觀，從而在根源上破壞“復(fù)制怪象”賴以生存的土壤。其次，健全著作權(quán)法相關(guān)法律細(xì)則，針對(duì)具體問(wèn)題做到清晰明了，做到有法可依、有法必依，樹立法律權(quán)威，對(duì)電視娛樂節(jié)目著作權(quán)提供有力保障。再次，轉(zhuǎn)變行業(yè)教學(xué)觀念，在電視娛樂節(jié)目教學(xué)過(guò)程中將文化創(chuàng)新放置在第一要位，從基礎(chǔ)上加強(qiáng)創(chuàng)新能力的培養(yǎng)。最后，在電視娛樂節(jié)目工作一線，降低電視從業(yè)者機(jī)械工作強(qiáng)度，增強(qiáng)創(chuàng)意工作力度，保證及時(shí)總結(jié)節(jié)目成果，為節(jié)目創(chuàng)新提供源動(dòng)力。

“復(fù)制怪象”并不可怕，可怕的是“復(fù)制怪象”瘋長(zhǎng)后的“創(chuàng)新死亡”，稍微控制電視娛樂節(jié)目發(fā)展的腳步，降低節(jié)目更新的節(jié)奏，多一點(diǎn)思考、多一點(diǎn)改變、多一點(diǎn)創(chuàng)新，使得電視娛樂節(jié)目重獲生命力才是發(fā)展之道，一味的追求復(fù)制和表象的繁榮，最終將不可避免地走向衰落。

作者簡(jiǎn)介：宿曉偉（1987—），男，山東臨沂人，畢業(yè)于湖南大學(xué)新聞傳播與影視藝術(shù)學(xué)院廣播電視編導(dǎo)專業(yè)，現(xiàn)任湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院電廣傳媒系教師，主要研究方向：影視藝術(shù)。

龔越（1989—），女，湖南益陽(yáng)人，碩士，畢業(yè)于香港中文大學(xué)社會(huì)學(xué)系，本科畢業(yè)于湖南大學(xué)新聞傳播與影視藝術(shù)學(xué)院廣播電視編導(dǎo)專業(yè)，現(xiàn)任長(zhǎng)沙學(xué)院教師。