水墨元素

摘要：具有中國民族特色的傳統(tǒng)水墨以其獨特的視覺文化符號，逐漸引起了設計師們的高度重視。筆者試從中國招貼設計發(fā)展的現(xiàn)狀分析入手，指出了將水墨元素運用在招貼設計中必要性和可行性。

關鍵詞：水墨元素；招貼；中國文化

具有中國傳統(tǒng)特色的水墨藝術，發(fā)展歷史悠久。這種用毛筆將墨與水在宣紙上自然宣泄，表現(xiàn)物象的藝術表現(xiàn)形式，獨具中國韻味。它讓水墨流動的特性與豐富的墨色層次充分發(fā)揮來表現(xiàn)意境美。

1水墨特性

水墨畫特別講究用筆和用墨。用筆注重筆意、筆勢、筆力、筆法。即注重用筆的勾、皺、點、潑等來所表達的作者的感情與意趣，關注用筆的痕跡所產(chǎn)生的運動感與方向感，以及用筆的力量感所形成的粗細、頓挫、方圓等。用墨則講究與水的多少結合可以使墨色形成焦、濃、重、淡、清的不同墨色變化，使畫面清新，自然。闡述了物象的虛實和氣韻，賦予對象以生命和精神，從而達到“天人合一、物我相融”的和諧境界。

2中國招貼設計的現(xiàn)狀

在我國，從《韓非子》中記載的高高懸掛的酒旗望子，還有兩宋時期隨著雕版印刷術應運而生的“傳單”等，都記錄著我國招貼設計最初的歷程。但在后面的時間里，我國的招貼設計就基本處于一個停滯的狀態(tài)。建國后五六十年代，由于歷史原因，蘇聯(lián)、捷克和波蘭的招貼曾對我國的招貼藝術產(chǎn)生過不同程度的影響。其實，在改革開放后，當西方設計發(fā)展進入成熟階段的時候，中國真正意義上的設計發(fā)展才剛剛開始起步。設計師們努力借鑒和學習歐洲、日本等外來的招貼藝術設計經(jīng)驗以及創(chuàng)作方式，有了可喜的進步。但是，中國的招貼設計在國際這樣一個大范圍來看，還是存在很多的問題。與發(fā)達國家相比還存在著一定的差距，尤其在意識、理念和技術上都有著較為嚴重的不足。

設計應該是能夠改變?nèi)藗兊纳罘绞胶退伎剂晳T，以設計贏得社會大眾的文化認同，提高大眾的文化品味，但目前中國這方面的作品少之又少，很多都比較淺顯。當代中國的招貼設計還存在一個大問題就是受西方設計思想的影響較深，設計作品中帶有濃郁的西化色彩，設計師也盲目的對外國的作品加以認同，“外國的月亮比中國的圓”的思想影響了很多在設計道路上探索的青年人。

鑒于此，中國設計界，應該好好思考，正確審視自己，我們到底應該走什么樣的路子才能在國際社會中站穩(wěn)腳跟，有自己獨特的視覺語言。真正在世界設計界中獨樹一幟，如果以犧牲本土文化特征來順應全球化的潮流，必將導致在當代世界設計藝術中喪失競爭力。所謂真正的“中國設計”應該是挖掘一種根植于我們民族的，又對整個當代設計有著現(xiàn)代意義的元素。水墨元素的民族性特色恰恰契合了現(xiàn)代設計的發(fā)展趨勢。

3水墨元素運用在招貼中的意義

中國的水墨藝術，有著獨特東方特色和韻味的傳統(tǒng)文化元素。在長期的傳統(tǒng)藝術發(fā)展過程中，以它特的繪畫藝術語言和表現(xiàn)手法，詮釋了深刻的東方哲學理念和中華民族的傳統(tǒng)審美意向。

著名設計師陳紹華曾說過：“中國當代設計師應有海納百川的文化胸懷和綜合創(chuàng)新的能力，無論是對傳統(tǒng)的繼承還是對外國文化的借鑒，都要重視做好創(chuàng)造性轉換工作，真正做到‘古為今用，洋為中用’。”的確，繼承是本源，而超越才是真正目的。強調(diào)設計文化的本土化并不是就排斥對國外優(yōu)秀設計文化的學習和借鑒。

所以，設計師，作為引領潮流的先行者，既要與時俱進，勇于掙脫傳統(tǒng)的羈絆，同時又要注重吸收傳統(tǒng)藝術形式中的精華，創(chuàng)造出既新穎又具有深遠文化藝術內(nèi)涵的設計作品來。努力的去挖掘傳統(tǒng)水墨藝術中所蘊含的哲理與意境，并將水墨元素的文化意蘊、精神內(nèi)涵巧妙的融入到現(xiàn)代海報設計中，那將是一件非常有意義的事情，是傳統(tǒng)與時尚的碰撞與交流，是千年文化藝術符號的重生與弘揚。

4水墨元素在招貼設計中的視覺表達

水墨藝術以不同于西方的繪畫技術和材質(zhì)，成為世界美術史上一道獨特的風景線。水墨的線條、筆法、疏密、畫面布白等的使用，構成了獨特的招貼設計風格，成為一種具有本土特色的視覺文化符號。

4.1造型美

水墨藝術之所以能夠歷久彌新，生機勃勃，與其獨特的藝術語言和表現(xiàn)技法是密不可分的。在運筆方面，極其講究筆法，力求在頓挫、方圓、轉折中表現(xiàn)氣韻，用簡潔的形象表達出豐富的寓意，秉承著以少勝多的原則。這一原則在招貼設計中也是至關重要的。招貼設計為了讓人在一瞬間能清楚地注意到要宣傳的事物，就要求畫面簡潔明確，主次分明，有強烈的視覺沖擊力。往往需要刪去次要的細節(jié)部分來突出重點，并把各個不同比例、時間、空間所發(fā)生的活動關系聯(lián)系在一起，運用簡潔夸張的形象來說明主題。

在墨色運用上，追求水墨交融中表現(xiàn)層次和變化。墨由于筆中含水墨量的差異，有干、濕、濃、淡、白的變化?！鞍住敝缚瞻?，就是把空白作為色彩的一部分，即“計白當黑”。 巧妙的形成了獨特的正負空間，“計白當黑”實際上既是布白，同時也是對物象布置的精心概括。現(xiàn)代水墨招貼也講究單一用色，即以黑和白為主色，占據(jù)大部分畫面，加上墨與水的交融流轉，暈染變化，以及筆力的變化，從而達到一種空靈脫俗的意境。

4.2意境美

在現(xiàn)代海報設計中，突出作品內(nèi)在品質(zhì)與意境，散發(fā)濃厚的人文情懷，更容易造成觀者的視覺停留，從而達到傳播信息的目的。意境是水墨畫的精氣所在，是畫面達到“天人合一”境界的重要因素，而這種追求自然與自我的融合，是現(xiàn)代設計師們所追求的一種境界。比如當今中國著名的平面設計師靳埭強，在他的作品《自在》系列海報中，通過水墨的滲透，輕松的用筆，將人的坐、食、行、寢與自然中的山石、豆莢、草履、睡蓮融合在同一個空間里，情景交融，相映成趣。畫面具有很強的視覺沖擊力，讓人產(chǎn)生無限的遐想，達到心靈與自然的完美合一。

總之，中國招貼設計的發(fā)展，必然要立足于本民族文化的根基上，才能走得更長遠。通過筆墨與設計的表達，不僅給設計者的思想注入活力，同時也能使觀者產(chǎn)生無限的聯(lián)想。使中國的現(xiàn)代招貼設計具有中國特色，必然會在激烈的競爭中通過文化的固有特征得到肯定和推崇，并在現(xiàn)代海報設計中受到當代設計師的青睞。