淺析拉赫瑪尼諾夫和柴可夫斯基的藝術(shù)歌曲演唱

摘要：拉赫瑪尼諾夫和柴可夫斯基同為俄羅斯著名作曲家，但是兩人譜寫(xiě)的藝術(shù)歌曲在風(fēng)格和演唱中是有區(qū)別的，本文從藝術(shù)家的成長(zhǎng)經(jīng)歷、性格和曲風(fēng)等方面淺析他們的藝術(shù)歌曲演唱中要注意的地方和各自的區(qū)別。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲；演唱；風(fēng)格；區(qū)別

在十八世紀(jì)末十九世紀(jì)初，歐洲十分盛行藝術(shù)歌曲。藝術(shù)歌曲在法國(guó)叫“尚松”（Chanson），在德國(guó)叫做“利德”（Lied），俄羅斯的藝術(shù)歌曲叫做浪漫曲（POMAHC），延用的是西班牙語(yǔ)的浪漫曲（Romance）的音譯。藝術(shù)歌曲大多采用一些比較著名的詩(shī)歌做歌詞，歌詞的內(nèi)容大多都是一些著名的詩(shī)詞，內(nèi)容大多涉及感情生活和對(duì)大自然美景的贊美，藝術(shù)歌曲一直都被大眾熱捧。

柴可夫斯基出生于1840年5月7日烏拉爾地區(qū)，生于一個(gè)知識(shí)分子家庭，父親是當(dāng)?shù)氐V廠(chǎng)的一名工程師，他的母親原籍法國(guó)，比較愛(ài)好音樂(lè)，也會(huì)彈一點(diǎn)鋼琴。1852年柴可夫斯基聽(tīng)從父親的意愿進(jìn)入彼得堡法律學(xué)校，后來(lái)成為財(cái)政部的官員。1862年他二十三歲時(shí)才決定以音樂(lè)作為他的終身職業(yè)，隨后進(jìn)入有西歐派傾向的魯賓斯坦創(chuàng)立的彼得堡音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)作曲。1865年他畢業(yè)以后受魯賓斯坦弟弟尼古拉·魯賓斯坦的邀請(qǐng)，在他創(chuàng)立的莫斯科音樂(lè)學(xué)院任教。1877年他和學(xué)生安東尼娜結(jié)婚，但是因?yàn)樾愿竦牟町悾@段婚姻僅僅維持了很短的一段時(shí)間便解體了。同年他辭去了音樂(lè)學(xué)院教師的工作開(kāi)始專(zhuān)職音樂(lè)創(chuàng)作。

柴可夫斯基性格十分敏感，對(duì)周?chē)囊磺卸几型硎堋Ｍ陼r(shí)候母親的去世對(duì)他的打擊十分沉重，而不幸的婚姻使他再一次遭受重創(chuàng)。他的音樂(lè)一方面有細(xì)致的心里刻畫(huà)，動(dòng)人的抒情行，另一方面又具有深刻的戲劇性和悲愴式的斗爭(zhēng)精神?？梢哉f(shuō)柴可夫斯基的音樂(lè)內(nèi)心情感表現(xiàn)上具有女性細(xì)膩的風(fēng)格，而在音樂(lè)戲劇的力量上，又具備貝多芬式的陽(yáng)剛之氣。柴可夫斯基一生創(chuàng)作了近百余首藝術(shù)歌曲，既有抒情優(yōu)美的部分，也有戲劇性的沖突；既有深刻細(xì)膩的心理描寫(xiě)，也有鮮明形象的塑造。

拉赫瑪尼諾夫1873年出生于俄羅斯諾夫哥羅德省奧涅格村，生于一個(gè)貴族軍人家庭，他的祖父是一位業(yè)余的鋼琴家。母親是他啟蒙鋼琴老師，使他從小就開(kāi)始比較專(zhuān)業(yè)的學(xué)習(xí)音樂(lè)。在拉赫瑪尼諾夫童年時(shí)期，父親揮霍無(wú)度慢慢敗光了全部的家產(chǎn)，使他們不得不全家被迫搬離家鄉(xiāng)輾轉(zhuǎn)到彼得堡，而在這個(gè)時(shí)候他的父親卻又拋妻棄子離家出走，使得他從小沒(méi)有得到過(guò)父母的關(guān)愛(ài)，性格上變得憂(yōu)郁和多愁善感。

拉赫瑪尼諾夫的姐姐是一名非常優(yōu)秀的女低音聲樂(lè)學(xué)生，并考入了音樂(lè)學(xué)院。在姐姐上學(xué)期間他經(jīng)常給姐姐伴奏，從姐姐這里拉赫瑪尼諾夫第一次接觸到柴可夫斯基的藝術(shù)歌曲，之后姐姐忽然離世給了拉赫瑪尼諾夫沉重的打擊，也許這也是他之后譜寫(xiě)了許多藝術(shù)歌曲的一個(gè)原因。

柴可夫斯基的藝術(shù)歌曲極具抒情性和戲劇性，這是他所譜寫(xiě)的藝術(shù)歌曲的基本特征。他在作品中反映了各種內(nèi)容的抒情性：包括有對(duì)祖國(guó)的思念，對(duì)大自然深深的熱愛(ài)和贊美，對(duì)愛(ài)情的深切向往，對(duì)窮苦人們的同情，在這些題材和內(nèi)容中，都以抒情作為基調(diào)。戲劇性則是他的藝術(shù)歌曲獨(dú)特所在，在他的這些藝術(shù)歌曲中深刻體現(xiàn)了他渴望于黑暗勢(shì)力作斗爭(zhēng)的心境。他性格中又有多愁善感的一方面，對(duì)理想的追求和與厄運(yùn)的搏斗，都有強(qiáng)烈的主觀色彩，在作品中又側(cè)重體現(xiàn)個(gè)人的主觀的感情，構(gòu)成了柴可夫斯基獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。平凡而強(qiáng)烈的情感沖突，這也是柴可夫斯基的作品在全世界都享有盛名的重要原因之一。

拉赫瑪尼諾夫一生創(chuàng)作了83首浪漫曲，在數(shù)量上柴可夫斯基相當(dāng)。拉赫瑪尼諾夫的藝術(shù)歌曲以?xún)?yōu)美的旋律著稱(chēng)，在優(yōu)美的旋律中嵌入俄羅斯的民族性在整體音樂(lè)氣質(zhì)中。他從小的成長(zhǎng)環(huán)境造就他性格中的憂(yōu)傷也成為旋律美的特質(zhì)。這完全是拉赫瑪尼諾夫獨(dú)特的風(fēng)格，不拘泥樂(lè)理、和聲及任何創(chuàng)作手法的限制。拉赫瑪尼諾夫的藝術(shù)歌曲尤其重視鋼琴的表現(xiàn)作用，如果說(shuō)柴可夫斯基的藝術(shù)歌曲鋼琴只是作為伴奏部分的話(huà)，拉赫瑪尼諾夫的鋼琴和聲樂(lè)部分比重是相同的不可分割的一個(gè)整體。他的經(jīng)歷使他多愁善感，他的憂(yōu)傷不經(jīng)意間就會(huì)從作品中流露出來(lái)，這使得他的創(chuàng)作更加自我，達(dá)到了浪漫主義的一個(gè)頂峰。

柴可夫斯基的聲樂(lè)作品中標(biāo)記了非常多的力度標(biāo)記，使演唱者能夠體會(huì)歌曲中的戲劇力量。聲音力度的強(qiáng)弱變化對(duì)比也是人情感表現(xiàn)的一個(gè)重要手段之一。在柴可夫斯基的作品中尤其要體現(xiàn)出強(qiáng)弱對(duì)比，才能展現(xiàn)出他藝術(shù)歌曲的風(fēng)格。演唱柴科夫斯基藝術(shù)歌曲，氣息要求飽滿(mǎn)的支撐。歌曲中出現(xiàn)非常多的大跳音程，同時(shí)樂(lè)句中也多次出現(xiàn)相同音高的音符連接以及延長(zhǎng)音為樂(lè)句結(jié)尾，演唱者要有計(jì)劃、有步驟的分配自己的氣息使用，換氣要及時(shí)，不能拖。在聲音音色上，他的藝術(shù)歌曲要求有渾厚有力的聲音，在中聲區(qū)要結(jié)實(shí)有力的演唱，不斷發(fā)展直到歌曲的高潮部分。柴可夫斯基的藝術(shù)歌曲根據(jù)歌詞情緒的轉(zhuǎn)變，運(yùn)用了大量的音樂(lè)情緒和力度的變化，應(yīng)該先要深入理解歌詞的意境，融入到歌曲演唱中，才可以生動(dòng)的表現(xiàn)出音樂(lè)內(nèi)容和反抗的戲劇性色彩。

拉赫瑪尼諾夫的藝術(shù)歌曲中對(duì)速度和力度的標(biāo)記十分豐富，但是他作品中有時(shí)候鋼琴的聲音會(huì)大于人聲這是和柴可夫斯基的藝術(shù)歌曲中非常大的不同。演唱拉赫瑪尼諾夫的作品要時(shí)刻控制自己的力度，和鋼琴伴奏成為一個(gè)和諧的整體，如果說(shuō)柴可夫斯基的藝術(shù)歌曲大多是強(qiáng)有力戲劇性的，拉赫的作品則是憂(yōu)傷的、如歌般悠揚(yáng)的旋律。演唱他的藝術(shù)歌曲氣息支持要求自然悠長(zhǎng)的，呼吸上自然流暢就可以了。音色上拉赫瑪尼諾夫的藝術(shù)歌曲要求是自然而優(yōu)美的聲音，不需要那么厚實(shí)結(jié)實(shí)。他的藝術(shù)歌曲和柴可夫斯基不同，大多是慢慢的轉(zhuǎn)換中低音區(qū)，更多的是在作品的結(jié)尾處會(huì)有比較弱音來(lái)結(jié)尾，給人悠遠(yuǎn)的回味。

柴可夫斯基和拉赫瑪尼諾夫都是俄羅斯杰出的音樂(lè)家、作曲家，兩人卻給我們?cè)忈屃孙L(fēng)格迥異的藝術(shù)歌曲，我們?cè)谘莩说淖髌返臅r(shí)候應(yīng)當(dāng)充分的了解作品的內(nèi)容及其從各個(gè)方面了解作曲家和其作品的風(fēng)格，這是演唱好他們作品的關(guān)鍵。如果充分的了解作曲家本人則對(duì)演唱作品有更深層次的理解，也會(huì)更加準(zhǔn)確、完整的演繹出作品。