水彩肌理創(chuàng)作中的技術(shù)性與藝術(shù)性

摘要：求新求變是水彩畫創(chuàng)作的一個(gè)基本要求，這些變化當(dāng)中既有繪畫觀念上的變化，也有繪畫技巧上的變化，更有繪畫題材和材料上的變化，往往通過某一種變化帶來整體風(fēng)格上的發(fā)展，本文試圖通過水彩肌理創(chuàng)作中的發(fā)展變化內(nèi)容來探討水彩畫變化過程中所體現(xiàn)出的技術(shù)性與藝術(shù)性。

關(guān)鍵詞：水彩；肌理；技術(shù)性；藝術(shù)性

藝術(shù)是一門創(chuàng)新性的科學(xué)，或者說，科學(xué)是一門創(chuàng)作性的藝術(shù)。藝術(shù)和科學(xué)總是纏繞不斷的一個(gè)永久話題，而我們從藝術(shù)的角度談?wù)摽茖W(xué)，往往將科學(xué)的部分劃歸到藝術(shù)技巧之上，盡管我們很難將這種技巧與形式上的內(nèi)容完全進(jìn)行屬性劃分，但是我們更愿意接受科學(xué)性的解釋。尤其是在本文研究和探討中的水彩畫肌理，肌理這個(gè)詞可以很明確的包含技巧和藝術(shù)兩種，我們可以在無規(guī)律的肌理中探尋科學(xué)性，同時(shí)也可以通過科學(xué)的方法發(fā)現(xiàn)肌理的規(guī)律，而在這種發(fā)現(xiàn)與被發(fā)現(xiàn)的過程中，我們無意間就完成了藝術(shù)性的追求，這就是水彩畫肌理研究所具有的本質(zhì)特點(diǎn)，也是我們研究的出發(fā)點(diǎn)和邏輯起點(diǎn)。

1水彩畫的肌理創(chuàng)作

水彩畫的肌理是一種典型的人工肌理。如果我們將水彩畫形成的肌理分成幾個(gè)部分，那么它起碼包含創(chuàng)作者的主觀意愿、材料工具與手法以及客觀自然的美。水彩畫的肌理是一種對(duì)美的追究的物化表現(xiàn)。比如我們研究的電腦軟件，如果說我們觀察到的是電腦軟件的界面，那么潛在的程序編碼就是這些軟件的肌理。肌理是繪畫作品美麗效果背后的基礎(chǔ)。人工肌理顯然是一種充滿了設(shè)計(jì)性藝術(shù)的科學(xué)內(nèi)容。肌理通過人的感受來喚醒不同人的情感和感官作用，從而開辟人的精神世界與藝術(shù)聯(lián)想。在西方，水彩畫的肌理表現(xiàn)是當(dāng)做一種語言系統(tǒng)來看待的，通過語言的表現(xiàn)力來體現(xiàn)肌理的效果與內(nèi)容。比如我們說朱輝的水彩畫作品《清香》，用噴水法形成的白點(diǎn)來表現(xiàn)雪花，在《清香》中，窗戶玻璃上的雪花就是趁創(chuàng)作中墨跡未干時(shí)點(diǎn)上去的水點(diǎn)，水滲入畫中，鋪開，形成了形態(tài)各異的淺色點(diǎn)狀。肌理的功能在與審美、狀物與傳情，從整體的上來看，肌理可以分為綜合性的和制作性的，水彩畫的肌理創(chuàng)作主要就體現(xiàn)在水的作用上。

2水彩畫肌理創(chuàng)作的技術(shù)性

水彩畫是水與顏料間互動(dòng)的藝術(shù)，通過水與色的結(jié)合產(chǎn)生出水彩的效果，并變現(xiàn)自然美的另一種境界。水有多淡、色有多濃，水色交融體現(xiàn)出了二者的一致性，從某種意義上說，水就是色、色就是水，當(dāng)水色交融到一定程度，我們可以將這種境界稱之為海天成一色。水彩畫肌理的效果就是這個(gè)過程中帶給我們最為深刻的感受，這種創(chuàng)作體現(xiàn)了水彩畫肌理創(chuàng)作的技術(shù)性。這種技術(shù)性體現(xiàn)主要表現(xiàn)在這樣幾個(gè)方面，著色是水彩畫肌理創(chuàng)作的一個(gè)重要體現(xiàn)方面，技術(shù)性體現(xiàn)在滴、噴、潑上，這種技巧稱為不接觸著色，還有就是硬著色，通過筆與紙的接觸來完成；紙的采用是水彩畫創(chuàng)作的第二個(gè)技術(shù)性體現(xiàn)，不同的紙張本身所存在的肌理和紋路能夠帶來很多創(chuàng)作上的效果，比如有的畫家喜歡卡紙、有的畫家喜歡對(duì)紙進(jìn)行材料處理，通過涂抹其他的材料，如丙烯來獲取繪畫過程中的效果。水是技術(shù)性的另外一個(gè)體現(xiàn)，如何讓水作用在色彩中體現(xiàn)出相應(yīng)的效果，不僅僅是要依靠水在添加過程中手動(dòng)技巧，還需要注重水與色物理作用中體現(xiàn)出的綜合技巧，這是水彩畫肌理創(chuàng)作過程中最為深刻的技術(shù)性內(nèi)涵。除了水的技術(shù)性以外，我們當(dāng)然不能忽視色的技術(shù)性內(nèi)容，水彩由水與色構(gòu)成，色的重要性與水的重要性的相同的，色的技術(shù)性主要體現(xiàn)在層次上，這取決于我們?cè)趧?chuàng)作過程中根據(jù)需要讓色的內(nèi)容不斷變化，浮于水的上層亦或者是平鋪在底層，技巧性十分重要；時(shí)間的掌握也是技術(shù)性的重要體現(xiàn)，就如同我們進(jìn)行烹飪，火候掌握的好不好，往往決定了珍饈的味道。水彩畫尤其強(qiáng)調(diào)“火候”，水彩創(chuàng)作過程中的時(shí)間環(huán)節(jié)對(duì)水彩技術(shù)性的要求十分重要，什么時(shí)候滴水，什么時(shí)候噴墨，什么時(shí)候需要一氣呵成等等都是重要的技術(shù)內(nèi)容。

3水彩畫肌理創(chuàng)作的藝術(shù)性

水彩畫的肌理創(chuàng)作藝術(shù)性主要體現(xiàn)在水彩畫肌理創(chuàng)作的表現(xiàn)形式上，水彩畫肌理創(chuàng)作的藝術(shù)性是水彩畫肌理在整個(gè)表現(xiàn)過程中所體現(xiàn)的形式內(nèi)容，而非具體內(nèi)容。形式內(nèi)容大致可以分為水彩肌理的意象形式和具象形式。水彩畫肌理創(chuàng)作的表現(xiàn)形式具有多樣性，其中具象形式是對(duì)自然界對(duì)象的一種具體體現(xiàn)，而這種具體顯現(xiàn)體現(xiàn)在肌理中就是具象表達(dá)，這個(gè)過程體現(xiàn)出了深刻的藝術(shù)性，比如我們?cè)趧?chuàng)作一個(gè)具有明顯歷史特征的金屬頭盔，這種頭盔的整體展現(xiàn)是我們所能看到的具體內(nèi)容，但是表現(xiàn)這個(gè)頭盔特征的肌理，盡管不是頭盔，但是在整個(gè)藝術(shù)體現(xiàn)過程中，它甚至比頭盔還要重要，原因是肌理能夠表達(dá)出這個(gè)頭盔的光澤度、褶皺度以及頭盔的歷史滄桑感。這種歷史的和具象性的特征是水彩畫肌理創(chuàng)作過程中最具藝術(shù)性的表現(xiàn)形式，當(dāng)然我們從意向表現(xiàn)形式中看到了更多藝術(shù)性的特征，這是我們需要進(jìn)一步研究的內(nèi)容。意象表現(xiàn)是一種寫意的手法，我們說水彩畫創(chuàng)作中也會(huì)涉及到創(chuàng)作的對(duì)象是屬于幻想與未來的，這種失去具象基礎(chǔ)的內(nèi)容，更加需要寫意的表現(xiàn)，這不僅僅對(duì)水彩畫的創(chuàng)作構(gòu)思提出了艱巨的要求，更是對(duì)水彩畫肌理創(chuàng)作的一次巨大考驗(yàn)。比如張曉剛的水彩畫作品《融》就是典型的意象藝術(shù)性表達(dá)，在整個(gè)表現(xiàn)過程中我們無法直觀的看出其具象內(nèi)容，而僅僅能夠通過感觀視覺體察出在交融過程中的那種意境并讓我們展開聯(lián)想和想象。意象更多的藝術(shù)家們的思想感情，而這種思想感情所體現(xiàn)在肌理表達(dá)上則更多的是藝術(shù)性的表現(xiàn)。除了具象、意象，我們看到藝術(shù)表現(xiàn)力最敏感也最豐富的表現(xiàn)形式，那就是抽象表現(xiàn)。比如樊惠剛的《凈界》，一條小河靜靜流淌，什么都沒有，這種抽象出來的靈魂世界也許是水彩畫肌理創(chuàng)作中最需要流露的內(nèi)容，也是藝術(shù)性創(chuàng)作最深刻的內(nèi)容，我們說肌理的抽象表達(dá)代表的僅僅是一種表達(dá)的手法，但是這種表達(dá)手法卻是在整個(gè)水彩畫創(chuàng)作中最具有藝術(shù)性的，從某種意義上將，水彩畫肌理創(chuàng)作的藝術(shù)性體現(xiàn)在這些表達(dá)方式上，更體現(xiàn)在肌理的創(chuàng)作方式上。

4結(jié)論

水彩畫之所以能夠自稱體系，自稱畫派，很大程度上是由于水彩畫對(duì)技術(shù)和藝術(shù)的雙重要求所決定的，水彩畫所具有的藝術(shù)表現(xiàn)手法與技巧方法，也并非僅僅通過簡單的介紹就能夠全面概況出來的，最為的重要的是，我們認(rèn)為從藝術(shù)性和技術(shù)性的角度出發(fā)能夠全面的對(duì)水彩畫創(chuàng)作進(jìn)行總結(jié)，我們既能發(fā)現(xiàn)這種美的存在，同時(shí)也能更加清楚的認(rèn)識(shí)這種美，從而更好的創(chuàng)作美，研究水彩畫肌理的創(chuàng)作也正是基于這樣的邏輯展開的，肌理是水彩畫的靈魂，重視水彩的畫的肌理研究對(duì)水彩畫創(chuàng)作具有重要的意義。

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作者簡介：梁永學(xué)（1988—），男，現(xiàn)就讀于哈爾濱師范大學(xué)研究生學(xué)院碩士研究生，研究方向：藝術(shù)碩士美術(shù)（水彩）。