靳埭強海報作品設(shè)計的水墨手法研究

摘要：世界級的平面設(shè)計大師靳埭強先生，擅長于在其海報作品的設(shè)計中運用水墨手法，他的水墨作品探討了中國傳統(tǒng)文化與西方現(xiàn)代設(shè)計的共生、相互依存的問題。他的作品似乎有一種靈性，既能展現(xiàn)中國傳統(tǒng)繪畫的底蘊，也符合西方當今時代設(shè)計時尚的潮流。本文通過對靳埭強海報作品中水墨元素運用特點、方法與風格原因的研究，試圖找出一條適合中國現(xiàn)代平面設(shè)計發(fā)展的新的道路。

關(guān)鍵詞：靳埭強；海報作品；水墨手法

0引言

靳埭強先生是中國杰出的世界級的平面設(shè)計大師，獲得過包括國際平面設(shè)計等300多個各種設(shè)計類比賽的大獎。他的作品，因其具有鮮明的個人特色和東方的藝術(shù)魅力被世界上很多國家和地區(qū)的美術(shù)館收藏。從他的海報設(shè)計作品中，我們能看出他擅長于把中國傳統(tǒng)的文化融入于現(xiàn)代的設(shè)計，尤其親睞于中國水墨元素的運用，形成了獨特的東方藝術(shù)美的風格，在國際的平面設(shè)計界掀起了一股只屬于他的水墨情韻設(shè)計之風。現(xiàn)在看來，這種設(shè)計手法還會繼續(xù)流傳下去，通過對靳埭強海報作品設(shè)計的水墨特點、方法與風格原因的研究，能讓更多的設(shè)計人員，尤其是國外的設(shè)計界認識到中國傳統(tǒng)文化的神奇意蘊，也能有助于國內(nèi)很多的設(shè)計師加強自身的設(shè)計思維和藝術(shù)修養(yǎng)的培養(yǎng)，挖掘出更多更優(yōu)秀的世界級設(shè)計人才。

1靳埭強海報作品設(shè)計的水墨特點

（1）簡潔性。海報作品設(shè)計的特點是能讓其在有限的空間里表達出更豐富的內(nèi)容，而這也符合中國傳統(tǒng)水墨畫的繪畫特點，用其極簡單的圖形表達深厚底蘊的內(nèi)涵。在靳埭強設(shè)計2008年奧運海報一系列的作品中，我們可以看到每一副的作品中只有寥寥數(shù)筆的水墨筆觸和一把尺子，但是卻能把奧運比賽項目的特點表現(xiàn)的很到位，達到了一種具有現(xiàn)代時尚性的水墨意境美。（2）藝術(shù)性。水墨畫是一項中國傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)，而讓水墨元素融入到現(xiàn)代的海報設(shè)計中能增強海報的藝術(shù)感染力。在靳埭強設(shè)計的澳門回歸的海報中，畫面主體大量留白，只有用水墨畫出的兩個“9”字，這兩個9首尾相連，不但是“回”字的隱喻，也能看到一種漣漪的視覺藝術(shù)效果。蓮花是澳門的象征，因此，在海報的中心位置設(shè)計了蓮花瓣為渡船，停在“99”上，藝術(shù)性的表明澳門回歸祖國是花開花落，落葉歸根。（3）創(chuàng)造性。不論何時，海報作品的設(shè)計都時刻強調(diào)一種創(chuàng)造性。在靳埭強設(shè)計的諸多海報作品中，都能發(fā)現(xiàn)作品設(shè)計的原創(chuàng)性，雖然都能看到似曾相識的水墨元素，但這些水墨元素創(chuàng)造性的組合在一起卻蘊含了豐富的文化內(nèi)涵。

2靳埭強海報作品設(shè)計的水墨方法

（1）創(chuàng)意源自生活。通過仔細欣賞靳埭強設(shè)計的海報作品，可以發(fā)現(xiàn)其海報的很多元素都取自我們身邊的事物，比如寫字的毛筆與硯臺、旅游撿來的石頭、裁縫的尺子……，在外人看來，這些日常使用的東西也許只是靳埭強設(shè)計的素材而已，并不知道海報背后的故事。其實，這些素材飽含著創(chuàng)造者熱愛生活的真情實感，只要運用自己的創(chuàng)意合理利用好生活的素材，也能創(chuàng)造出優(yōu)秀的海報作品。靳埭強說過：“創(chuàng)意源自生活是毋庸置疑的，只要熱愛生活，關(guān)心和思考身邊的事物，就會更容易得出新意念?！保?）創(chuàng)意源自中國傳統(tǒng)文化。在靳埭強設(shè)計的諸多海報中，很多創(chuàng)意是根植于中國的傳統(tǒng)文化的。在《漢字》的系列作品中，設(shè)計的主題分別為“云”“山”“風”“水”，用水墨的漢字與筆墨紙硯構(gòu)成新的圖像，其揮運的水墨靈性被發(fā)揮的淋漓盡致，設(shè)計風格大氣，有力量。其設(shè)計手法有一種中國風的意境美，不但使中國的傳統(tǒng)文化得到了大膽的創(chuàng)意出新，而且也使得水墨元素產(chǎn)生的朦朧的意境之美躍然于作品上，使人沉醉于作品的中國之風不能自拔。（3）創(chuàng)意源自對社會的關(guān)懷。設(shè)計師的不僅要設(shè)計出讓人滿意的作品，也要能通過自身的作品體現(xiàn)對社會的關(guān)懷，這也是設(shè)計者社會責任心的體現(xiàn)。靳埭強是一個非常關(guān)注社會的設(shè)計者，除了出書、演講、培養(yǎng)年輕一代的設(shè)計師外，他還常常在自己的海報作品中體現(xiàn)出一個設(shè)計師的對社會關(guān)心的態(tài)度。在香港，每年的6月4日都有很多人在公園里點蠟燭靜坐紀念89年的學潮，1998年是人數(shù)最多的一年。而就在這一年，靳埭強應(yīng)邀參加一個字體展覽，他有感于“一國兩制”后，香港還能在這一天表達自己的情感，所以他做了這樣的系列海報。設(shè)計中，他用水墨的筆畫和宋體的筆畫來展現(xiàn)字體的形象，把“永字八法”做成了一個燭光版本，海報中“永”字的背景設(shè)計時當年香港五萬人手捧蠟燭集體悼念的照片。由此，不難看出靳埭強在海報設(shè)計中體現(xiàn)了對普通民眾生活的關(guān)注和對社會的關(guān)懷。

3靳埭強海報作品設(shè)計的水墨風格形成的原因

靳埭強海報作品設(shè)計的水墨風格形成的原因有諸多方面，也很復(fù)雜，但歸納起來，不外乎客觀因素和主觀因素兩種方面。首先，從客觀因素來看，靳埭強水墨風格的形成，顯然是受到了中國傳統(tǒng)文化的深深影響，繼而影響到了他的思維方式轉(zhuǎn)變。從其設(shè)計的眾多海報作品中，我們不難看出，他對中國的文化的精髓有其特殊的解讀與深刻的理解，這對他自身設(shè)計風格的形成起到了外因的作用。其次，從主觀因素來看，這與他自己學習的經(jīng)歷有關(guān)系。他曾在伯父的影響下愛上了書法、繪畫，并對水墨有種很特別的敏感，這奠定了其在日后的海報作品中運用水墨元素的基礎(chǔ)。其實，靳埭強水墨風格的形成不是一帆風順的，是其在長期的實踐中逐漸形成的。在20世紀的60年代剛從事設(shè)計時，他的設(shè)計手法還很西方化，使用的是包豪斯、波普等西方國家流行的設(shè)計套路，其設(shè)計沒有獨特之處，沒有得到設(shè)計界的認可。70年代，通過自己不懈努力在獲得一些肯定后他開始研究中國傳統(tǒng)的文化，并在一些作品中注入代表中國傳統(tǒng)文化的符號和元素，這代表著靳埭強設(shè)計風格開始轉(zhuǎn)向了。進入80年代以后，靳埭強逐漸形成了自己的水墨設(shè)計風格，對中國傳統(tǒng)文化的思考與運用也更深入?，F(xiàn)在，他已經(jīng)是70多歲的享有盛譽的著名國際設(shè)計師，然而，他還在不斷的努力，希望通過自己創(chuàng)新的作品能使中國的傳統(tǒng)文化在世界的設(shè)計舞臺上得到更多的認可。

4結(jié)語

通過解讀靳埭強海報作品設(shè)計的水墨手法，能幫助我們重新認識中國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，有利于我們對水墨元素做出自己正確的解讀與構(gòu)思。海報作品水墨風格的設(shè)計手法，不是對水墨元素的照搬照抄，也不是一種簡單的水墨繪畫，而是要通過自己的設(shè)計手段，設(shè)計出能表達理念與情感的水墨意境。追求意境的表現(xiàn)是中國傳統(tǒng)美學思想的重要組成部分，也是中國傳統(tǒng)畫的顯著特征之—，而水墨意境的創(chuàng)造是中國水墨畫創(chuàng)作追求的目標，其本意在于對自然物體的形象加以提煉、加工，能借景表情，達到情景交融，創(chuàng)造出意義深遠，內(nèi)涵豐富的意境之美。當然，在海報作品設(shè)計中，同樣需要這種水墨意境的表現(xiàn)與情懷，運用毛筆的書法筆觸和滲透感的水墨效果，創(chuàng)造出一種詩意般的文化意境，同時也能展示設(shè)計者的國學修養(yǎng)與文化魅力，顯示了極高的文化品位與東方式的人文情愫，是東方文化獨特的視覺符號。因此，在海報作品的設(shè)計時能有意識的學習靳埭強的水墨手法設(shè)計風格，不僅能體現(xiàn)出作者一定的文化涵養(yǎng)，也能使中國傳統(tǒng)的元素得到世界上更多人的認可，因而這種設(shè)計風格對于年輕一代的設(shè)計人員來講，具有極其重要的學習與借鑒作用。

參考文獻：

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