動(dòng)漫造型的夸張性與合理性

摘要：動(dòng)漫相比其他的藝術(shù)形式，最大的特點(diǎn)就是造型的夸張與變形。動(dòng)漫造型的夸張有自己獨(dú)特的規(guī)律，掌握這些規(guī)律是分辨美丑并創(chuàng)造經(jīng)典藝術(shù)形象的法寶。本文對(duì)動(dòng)漫造型的夸張性進(jìn)行剖析，探究其夸張的內(nèi)在機(jī)理及制約條件。

關(guān)鍵詞：動(dòng)漫；造型；夸張；合理；風(fēng)格

0引言

動(dòng)漫是動(dòng)畫和連環(huán)漫畫的合并簡(jiǎn)稱，源于日語(yǔ)，自20世紀(jì)90年代開(kāi)始，日本漫畫在我國(guó)慢慢傳播開(kāi)來(lái)，1998年我國(guó)出現(xiàn)第一家動(dòng)漫咨詢雜志《動(dòng)漫時(shí)代（ANIME COMIC TIME）》，從此“動(dòng)漫”一詞在我國(guó)成為動(dòng)畫與漫畫的合稱①。動(dòng)漫是我文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，是深受廣大青少年及愛(ài)好者喜愛(ài)的藝術(shù)形式。動(dòng)漫在給眾多追隨者帶來(lái)歡樂(lè)的同時(shí)，也提供了大量的就業(yè)崗位，使動(dòng)漫成為支柱型產(chǎn)業(yè)。動(dòng)漫的魅力來(lái)自夢(mèng)幻般精彩的畫面和神奇的想象。動(dòng)漫很適合表達(dá)超現(xiàn)實(shí)的故事及虛幻的場(chǎng)景，這對(duì)于正值充滿幻想年齡段的廣大青少年來(lái)說(shuō)具有極大的誘惑力。動(dòng)漫的造型有很多種風(fēng)格特征，影響較大的主要是歐美風(fēng)格和日系風(fēng)格，大體上歐美風(fēng)格更偏向于寫實(shí)，往往在畫面中表現(xiàn)較為真實(shí)的質(zhì)感和光影等。而日系風(fēng)格的動(dòng)漫更是風(fēng)靡世界，這與日系風(fēng)格夸張的造型和簡(jiǎn)約的設(shè)色形成的東方神韻有密切的關(guān)系?？鋸埖膭?dòng)漫造型具有極大的張力，“夸張”在各種藝術(shù)形式中很常見(jiàn)；那動(dòng)漫造型當(dāng)中的“夸張”又具有哪些特征和魅力，我們?cè)撊绾慰创齽?dòng)漫當(dāng)中的夸張手法，動(dòng)漫造型中的夸張又該如何控制呢？

1動(dòng)漫造型的夸張性

1.1夸張是動(dòng)漫造型的常用手法和顯著特點(diǎn)

我們常常會(huì)看到動(dòng)畫片當(dāng)中有這樣的場(chǎng)景：人可以是橡皮人——手可以無(wú)限伸長(zhǎng)，眼珠子可以因?yàn)槌泽@而飛到臉部前面，或者撞到墻后會(huì)在墻上留下一個(gè)人型的洞！這樣的場(chǎng)景在漫畫作品中也經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)：日系的漫畫中很多角色的眼睛很大，晶瑩明亮的大眼睛簡(jiǎn)直占據(jù)了大半張臉！或者是修長(zhǎng)的身材要么明顯地超出正常人的比例，要么有些萌系的畫風(fēng)將人物的身材比例都變成嬰幼兒的頭大身小，這些都是夸張的表現(xiàn)手法。雖然動(dòng)漫的風(fēng)格多樣，但夸張手法的應(yīng)用卻是非常普遍，是動(dòng)漫造型明顯區(qū)別于其他造型藝術(shù)的表現(xiàn)手段，也是動(dòng)漫最顯著的特點(diǎn)。

1.2動(dòng)漫造型中夸張的機(jī)理和功能

我們來(lái)看為什么很多動(dòng)漫造型會(huì)使用夸張的手法？當(dāng)然這里首先要明確：也有一些動(dòng)漫是沒(méi)有或者很少使用夸張手法的，這意味著夸張并不是唯一的表現(xiàn)手段。一般來(lái)講，較為偏向于現(xiàn)實(shí)題材和風(fēng)格的動(dòng)漫作品中，也并不常見(jiàn)夸張的手法，而是選擇與內(nèi)容相吻合的抒情或直敘的方式。例如宮崎駿的一些作品在造型上往往偏向于用寫實(shí)的風(fēng)格來(lái)塑造形象和環(huán)境，著重在于抒情和氛圍的渲染。應(yīng)用夸張手法的動(dòng)漫更多的是出現(xiàn)在充滿想象及娛樂(lè)化風(fēng)格的作品中，這些動(dòng)漫中天馬行空的超現(xiàn)實(shí)幻想使得夸張手法大行其道，最典型的如《貓和老鼠》等，貓的造型充滿了奇趣：可以軟似面條，硬勝木棒，輕若氣球，薄如紙片，千變?nèi)f化的造型塑造了詼諧幽默的歡樂(lè)世界。

夸張是一種修辭手法，在很多藝術(shù)形式當(dāng)中都有夸張的手法。早在漢末魏初的王弼在《周易略例·明象》中曰：“象者所以存意，得意而忘象……”與莊子的“得意而忘言”一脈相承，在此基礎(chǔ)上顧愷之“傳神論”中的“得意忘象”更是奠定了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的基石，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫一直奉行這一準(zhǔn)則，藝術(shù)造型著重“寫意”，不為真實(shí)物象拘束，自由夸張、直抒胸臆；相比西方的科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)畫風(fēng)，中國(guó)畫顯得更有詩(shī)意和韻味。這和現(xiàn)代漫畫的夸張變形手法有異曲同工之妙。漫畫早期更多是應(yīng)用在諷刺和政治斗爭(zhēng)中，刻意夸張局部特點(diǎn)用來(lái)丑化某些批判對(duì)象，諷刺意味直觀明了，意味深長(zhǎng)，漫畫的夸張變形特征，以及指桑罵槐的隱喻性，在它萌芽期就成為教派之間斗爭(zhēng)中血不見(jiàn)刃的利器[1]。隨著社會(huì)矛盾的轉(zhuǎn)移和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型，動(dòng)漫開(kāi)始擺脫政治說(shuō)教的沉重負(fù)擔(dān)，功能逐漸轉(zhuǎn)向大眾消費(fèi)，把幽默變成商品，成為文化產(chǎn)業(yè)的支柱。而幽默是笑的藝術(shù)中最高的境界，是一個(gè)人智慧、人生觀、價(jià)值觀的體現(xiàn)[2]。動(dòng)漫造型使用夸張手法是基于動(dòng)漫的娛樂(lè)性本質(zhì)，動(dòng)漫是娛樂(lè)文化，也是流行文化，它提供人們超越現(xiàn)實(shí)的幻想世界，使受眾在這幻想的世界里找到精神寄托，康定斯基說(shuō)，“創(chuàng)造一幅作品如同創(chuàng)造一個(gè)世界”[3]。如果太寫實(shí)了，會(huì)顯得很嚴(yán)肅，會(huì)遠(yuǎn)離幻想世界回到現(xiàn)實(shí)的真實(shí)當(dāng)中，這是不符合消費(fèi)者心理需求的。動(dòng)漫給人帶來(lái)幽默感，這種快樂(lè)是其他藝術(shù)形式難以企及的，這也正是動(dòng)漫的特點(diǎn)和長(zhǎng)處。

動(dòng)漫的另一個(gè)屬性是商業(yè)化，動(dòng)漫屬于大眾文化及流行文化，它的興衰往往取決于商業(yè)效益。在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，動(dòng)漫只有迎合消費(fèi)者需求才能獲得市場(chǎng)。讀者需要的是符合年齡及心理特征的代入感，遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)去追尋心中的夢(mèng)，而動(dòng)漫豐富的表現(xiàn)力給了讀者和觀眾實(shí)現(xiàn)夢(mèng)境的可能性。夸張的手法是動(dòng)漫的拿手好戲，因此有市場(chǎng)就有需求，夸張的動(dòng)漫造型給消費(fèi)者帶來(lái)歡樂(lè)和享受，同時(shí)也給動(dòng)漫市場(chǎng)帶來(lái)勃勃生機(jī)。作為一種商品，動(dòng)漫的衍生品是商業(yè)效益的保證，衍生品的銷售取決于動(dòng)漫角色造型受消費(fèi)者喜愛(ài)的程度；所以動(dòng)漫造型必須要有顯著的特點(diǎn)，要形成商業(yè)品牌化；品牌化的最關(guān)鍵的是造型要有明顯的記憶點(diǎn)，這個(gè)記憶點(diǎn)是與眾不同的個(gè)性符號(hào)。這種效果用普通的造型方式是很難達(dá)到的，必須要靠夸張的手法來(lái)強(qiáng)化特點(diǎn)，增大記憶點(diǎn)的刺激強(qiáng)度，使角色的造型具有顯著的識(shí)別性而成為“明星”，這些“明星”將會(huì)給動(dòng)漫行業(yè)帶來(lái)豐厚的利潤(rùn)，因此商業(yè)化左右了動(dòng)漫造型的流行趨勢(shì)。

1.3動(dòng)漫造型中夸張的方法和類型

動(dòng)漫造型中的夸張不同于文學(xué)、國(guó)畫等的夸張手法，它更偏向于造型的幽默特性或突顯角色的識(shí)別性，這些夸張的方法決定了造型的魅力及衍生產(chǎn)品的商業(yè)利益。根據(jù)動(dòng)漫的讀者對(duì)象特點(diǎn)而設(shè)定的風(fēng)格對(duì)造型有很大的影響，不同作者的風(fēng)格也會(huì)采用不同的夸張手法，一般我們可以將夸張的類型分為以下幾種：（1）突顯夸大面部特征；這是動(dòng)漫造型中常用的角色塑造方法，通過(guò)強(qiáng)化角色對(duì)象的局部特征用以增強(qiáng)形態(tài)特征及識(shí)別性，使角色更顯個(gè)性化，是角色吸引受眾的魅力所在。（2）表情變化夸張?zhí)幚?；角色?duì)象的表情超常規(guī)處理往往更能表現(xiàn)其性格特征，用以突顯對(duì)象情緒。表情變化后角色對(duì)象造型產(chǎn)生的變化能表現(xiàn)對(duì)象性格的多面性，對(duì)推進(jìn)故事情節(jié)及增強(qiáng)感染力有明顯的效果。（3）頭身比例超常規(guī)化；頭身比例是角色對(duì)象整體造型的關(guān)鍵因素，一般正常人的頭身比例大概在1：6左右，動(dòng)漫中的人物造型頭身比例的變化能體現(xiàn)不同的風(fēng)格和類型，例如頭身比例在1∶1～1∶3之間的顯得很稚嫩，很“萌”，常用在Q版的風(fēng)格類型中；而頭身比例在1∶4～1∶6之間的往往用在較為寫實(shí)的畫風(fēng)作品中；1∶7以上的造型顯得身材修長(zhǎng)，常用來(lái)表現(xiàn)美少女或健壯的英雄人物。頭身比例的變化是夸張的最明顯表現(xiàn)，其作用也是為了造型的獨(dú)特性和識(shí)別性。（4）動(dòng)作的超現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)；動(dòng)漫造型中表現(xiàn)動(dòng)作的幅度和力度往往很夸張，用以表達(dá)速度及對(duì)象的情緒等，并常常輔助以相應(yīng)的速度線等增強(qiáng)視覺(jué)效果。（5）角色識(shí)別性符號(hào)化；動(dòng)漫造型中為了增強(qiáng)角色對(duì)象的獨(dú)特性而專門設(shè)計(jì)的特點(diǎn)或記憶點(diǎn)，角色對(duì)象想要讀者識(shí)別并記得住，就必須要讓角色有與眾不同的特點(diǎn)，這些特點(diǎn)往往會(huì)夸張地被凸顯，以增強(qiáng)角色對(duì)象的符號(hào)化效果。（6）色彩的簡(jiǎn)化及夸張；色彩的夸張性體現(xiàn)在用色的簡(jiǎn)化，去除自然色中多余繁雜的色彩干擾，使用單純化的顏色能表現(xiàn)動(dòng)漫色彩的精彩魔力。（7）輔助標(biāo)識(shí)的通識(shí)性；動(dòng)漫中常見(jiàn)一些通識(shí)性輔助標(biāo)識(shí)，例如角色尷尬或緊張時(shí)用汗滴的造型來(lái)表示，有疑問(wèn)時(shí)用問(wèn)號(hào)來(lái)表示，這些輔助性標(biāo)識(shí)往往具備通識(shí)性，能明確傳遞約定俗成的信息。（8）背景特效烘托渲染；背景的特效可以描述場(chǎng)景、烘托情緒，一些光效及速度線能增強(qiáng)視覺(jué)沖擊力，是畫面更具感染力。

2動(dòng)漫造型的合理性

2.1動(dòng)漫造型的合理性表現(xiàn)

并不是所有的動(dòng)漫造型都是夸張的，也有嚴(yán)肅的、寫實(shí)的表現(xiàn)風(fēng)格。例如風(fēng)靡一時(shí)的日本漫畫《城市獵人》就是偏向于寫實(shí)的風(fēng)格，類似的作品還有很多。這類風(fēng)格也很有市場(chǎng)，這說(shuō)明讀者的需求是多樣性的，按照經(jīng)濟(jì)學(xué)的原理來(lái)理解這屬于市場(chǎng)細(xì)分。這類繪畫風(fēng)格較為嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)人物對(duì)象的描繪注重相對(duì)較為真實(shí)的特征。歐美動(dòng)漫有很多都采用較為合理寫實(shí)的描繪方式，這與歐美社會(huì)的審美和追求現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)氣有關(guān)。此外，動(dòng)漫造型的合理性還表現(xiàn)在角色在真實(shí)空間的塑型上，也就是說(shuō)動(dòng)漫中的造型雖然是夸張變形的，但依然還是能夠在三維空間中準(zhǔn)確還原成立體造型的。例如米老鼠唐老鴨，不但是在平面動(dòng)畫中充滿裝飾趣味，在真實(shí)空間中依然能以立體造型的方式來(lái)展現(xiàn)。這樣的動(dòng)漫造型就是合理的，能從各個(gè)視角展現(xiàn)同一對(duì)象；而有些動(dòng)漫的造型夸張隨意，變化無(wú)常，往往正面和側(cè)面的造型無(wú)法統(tǒng)一，這樣的造型是無(wú)法在真實(shí)空間中統(tǒng)一成一個(gè)整體的，這種造型就過(guò)于草率，屬于造型的不合理。在動(dòng)畫創(chuàng)作中，夸張與變形不等于失去真實(shí)或不要真實(shí)，而是通過(guò)夸張與變形把事物的本質(zhì)更好地體現(xiàn)出來(lái)[4]。

2.2動(dòng)漫造型的合理性探究

動(dòng)漫造型的合理性是指對(duì)夸張程度的把握，我們常說(shuō)“過(guò)猶不及”就是指“度”的把握要很有分寸，夸張得太過(guò)會(huì)變成嬌柔做作從而把夸張變成純粹的雜耍，這樣的造型可以說(shuō)毫無(wú)內(nèi)涵可言?！爱嫻砣菀桩嬋穗y”指的是鬼誰(shuí)都沒(méi)見(jiàn)過(guò)，所以怎么夸張亂畫都可以，沒(méi)有一個(gè)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)；而動(dòng)漫中的角色都有獨(dú)特的個(gè)性和外形，在持續(xù)的情節(jié)推進(jìn)中必須保持形象的唯一性，動(dòng)漫造型應(yīng)符合前后連貫的法度，因此夸張應(yīng)該適當(dāng)。其次，動(dòng)漫造型合理性還需要對(duì)造型概念的正確理解，在二維平面的動(dòng)漫作品中的形象，是能在真實(shí)空間中觸摸的，而不是平如紙片的坍塌堆砌之物，這種造型理念會(huì)使角色對(duì)象真實(shí)可信，給讀者以親近感。另外，夸張變形是從真實(shí)對(duì)象開(kāi)始的，在真實(shí)對(duì)象基礎(chǔ)上凸顯對(duì)象的某些代表性特征，將會(huì)給形狀帶來(lái)有趣的變化，對(duì)象會(huì)顯得更接近本質(zhì)特點(diǎn)，使造型看起來(lái)“更像”，同時(shí)還帶來(lái)幽默詼諧的調(diào)性。動(dòng)漫的風(fēng)格特征決定了動(dòng)漫造型夸張性與合理性，而這些風(fēng)格特征又受以下幾個(gè)條件影響：首先是商業(yè)化條件，動(dòng)漫既有文化屬性也有商業(yè)屬性，文化屬性只是商業(yè)行為的手段和內(nèi)容，因此商業(yè)化操作是決定動(dòng)漫風(fēng)格的重要條件。其次是作者的修養(yǎng)和風(fēng)格個(gè)性，動(dòng)漫是由人創(chuàng)作出來(lái)的，因此創(chuàng)作者的能力和修養(yǎng)決定了作品的風(fēng)格特征，也決定了具體的夸張技法的應(yīng)用。第三個(gè)影響條件是民族文化的背景和底蘊(yùn)。第四是時(shí)代審美和價(jià)值觀形成的時(shí)尚風(fēng)潮也會(huì)帶來(lái)影響?？鋸埐荒茈S心所欲，夸張的表現(xiàn)方式及幅度應(yīng)該由動(dòng)畫特定情境下的動(dòng)作來(lái)決定，并與影片的整體風(fēng)格相配合，不能為了變形而變形，為了夸張去夸張[5]。

3結(jié)論

動(dòng)漫作品給廣大讀者和觀眾帶來(lái)娛樂(lè)消遣，夸張的變形是動(dòng)漫造型主要的特征；動(dòng)漫造型的夸張既不同于文學(xué)的夸張，也不同于國(guó)畫等其他造型藝術(shù)的夸張；動(dòng)漫造型的夸張有自身的特點(diǎn)，夸張要適度并且要合理，在真實(shí)的基礎(chǔ)上夸大某個(gè)代表性特征以凸顯對(duì)象本質(zhì)。動(dòng)漫作為商品和文化事業(yè)，正以前所未有的影響力融入我們的生活。對(duì)動(dòng)漫技術(shù)的研究將會(huì)給動(dòng)漫創(chuàng)作提供理論參考，對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生積極影響。

注釋：①沈孟瓔.新中國(guó)60年新詞新語(yǔ)[M].四川出版集團(tuán)，四川辭書出版社，2009.

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作者簡(jiǎn)介：唐方文（1969—），廣西賀州人，廣西大學(xué)新聞傳播學(xué)院講師，研究方向：美術(shù)、平面廣告設(shè)計(jì)。